——在“人民英雄紀念碑50周年”研討會上的發(fā)言

文 于洋

五十年前的今日，新中國第一個大型公共藝術、新中國美術史的開篇之作人民英雄紀念碑落成。兩天之前，受邀參加由文化部藝術司、中國雕塑學會、北京畫院等單位主辦的“開篇大作：人民英雄紀念碑落成五十周年紀念”主題研討會。研討由人民英雄紀念碑的重要研究學者殷雙喜主持，雕塑家曹春生、盛揚、朱尚熹等及數(shù)位在京美術理論家出席。當日下午的“人民英雄紀念碑落成五十周年再聚首”活動中，紀念碑浮雕的主稿雕塑家曾竹韶先生，這位出生于1908年、紀念碑八位創(chuàng)作者中唯一在世的雕塑家也出席了展覽開幕式。主辦方還特地制作了印有紀念碑標識的紅領巾，贈與參加研討會與開幕式的畫家和理論家，展現(xiàn)了策劃上的精心。今將發(fā)言整理于下，以紀念這座五十年前的國族豐碑。

從1958年人民英雄紀念碑落成到今天，這座歷經(jīng)五十年風雨的紀念性雕塑以其觀者之眾、藝術水準之高與位置之重要，展現(xiàn)了一組大型雕塑與公共藝術作品所能達到的最高成就與影響力。今天能在這個研討會上聆聽各位人民英雄紀念碑的前輩創(chuàng)作者、見證者，新中國美術史學者及關于這項個案研究的重要研究者的發(fā)言，并在樓下的展覽中看到這么多珍貴的圖片和文獻資料，深感收益頗多，同時對于人民英雄紀念碑與新中國公共藝術也有一些新的思考，請教于各位。

首先，我相信這次展覽與研討會的文獻價值，必將在不遠的將來顯現(xiàn)它的及時性與啟發(fā)性的意義。作為一個中國近現(xiàn)代美術史領域的教師與研究者，我深感相對于繪畫而言，雕塑與公共藝術在中國近現(xiàn)代美術史教學研究中，仍然處于落后甚至缺失的地位，尚未引起足夠的重視，得到相當?shù)脑u價。原因大致有二：一是中國古代美術史的文人畫主線意識，導致了人們的主流思想中雕塑是匠人的手藝，登不了大雅之堂，雕塑理論相對于畫論來講更是少得可憐，文人畫家是不屑于談雕塑與建筑裝飾的，這樣的偏見帶來的慣性就致使我們對于雕塑作品不夠重視;二是由于這種偏見，對于雕塑藝術的記錄與總結往往不夠細致和及時，故而影響了整個近現(xiàn)代雕塑史的書寫，缺乏系統(tǒng)性譜系與深入的個案研究。從這一角度來看，這次展覽與研討會的意義就在于它為我們重拾了很多珍貴的歷史細節(jié)，并試圖在這件特殊的作品誕生五十年后提供一種當代解讀的可能性。它提示著我們對于一些在歲月中不斷逝去的藝術家們的關注，強調(diào)著某種可貴的歷史意識。

第二，人民英雄紀念碑的象征意義決定了它的無可替代的特殊性，它是二十世紀中國社會形態(tài)的一個濃縮，它已經(jīng)成為了一種國族表征。在前面的發(fā)言中，王明賢先生強調(diào)了這項個案研究對于“新國史”研究的意義。的確，在二十世紀上半葉西風東漸、西方文化植入的宏觀文化環(huán)境下，人民英雄紀念碑顯示它的難能可貴，這樣的“可貴”反映在三個方面：一是在題材上，從虎門銷煙到辛亥革命、從建立共和到八年抗戰(zhàn)，爭取民族獨立與自強的意志一直是全民族的追求，這座豐碑寄托著一個民族對于近代歷史的沉重懷念和一個新興國家的希冀與信念;二是在表現(xiàn)技法上，在積極吸收了西方紀念碑雕塑的模式和寫實主義的手法的同時，融入了民族傳統(tǒng)的技法、觀念與符號，而且這樣的“嫁接”獲得了前所未有的成功;三是作為一個國家行為，人民英雄紀念碑是中華人民共和國這一新的政權的第一個重要的藝術工程，展現(xiàn)出可貴的國族意識，也成功地樹立起新中國公共雕塑的行業(yè)規(guī)范。

最后也是最重要的一點，人民英雄紀念碑的創(chuàng)作過程，也促使我們反思當下中國公共藝術的體制問題。看到當時為紀念碑所創(chuàng)作的各種方案圖片及其討論選擇過程，包括反映國家領導人的意見的文獻，我感到在這件藝術作品中，藝術家群體的創(chuàng)作自由，與整體的國家意志和策略是同一的，不矛盾的。對于一件藝術品和公眾性雕塑，這是非常重要的一點。這使我想到昨晚在中央電視臺的一檔節(jié)目中所看到的一條新聞：天津的新機場樓中建成了一件新公共雕塑，由天津美院的一個雕塑家歷時幾年時間，市里投資了二百萬建成，但不幸的是建成面世僅一天后便被拆除了。剛才曹春生先生也談到了這件事。為什么這么快就拆除了?僅僅因為天津市的某領導的一句“不喜歡”;但如果領導“不喜歡”，當初的評審工作又起到怎樣的作用?中央臺的這檔節(jié)目對于這種長官意志及其對于藝術家的不尊重進行了批判性討論，主持人白巖松建議如真的這位學建筑出身的領導如此不喜歡，可以舉行公眾投票，來決定是否拆掉它。當然，這只是民主評審的方法之一，我以為也不妨一試。

那么，我們?nèi)绾蝸砜催@樣一件事?尤其與五十年前的人民英雄紀念碑相對照，這件事呈現(xiàn)了怎樣的差距與變化?雖然該機場雕塑與英雄紀念碑不可同日而語，但我們應該看到在90年代以來公共藝術的泛濫所造成藝術水平的良莠不齊;此外，藝術家與領導們的關系開始發(fā)生沖突，而面對這種沖突的協(xié)調(diào)辦法則更不令人滿意。在這一點上人民英雄紀念碑足以成為一個永恒的榜樣，它的典范作用與其人民性和紀念性緊密相連，它背后的評審機制和歷時幾年的厚積薄發(fā)的準備工作，使它得以成為一座永恒的豐碑，一個特定時代及其藝術完美結合的作品。這也是人民英雄紀念碑所能帶給我們的重要啟示。以上是紀念碑帶給我的三點啟發(fā)，謝謝各位!