北京保利第11期精品拍賣會于8月2日在新保利大廈圓滿落幕，總成交額達(dá)1.94億元，較第10期拍賣會增長72%，刷新保利精品拍賣的成交紀(jì)錄。其中，“古砂妙器、紫泥菁英——古今紫砂壺藝術(shù)品專題”專場匯集一批明清作品和當(dāng)代大師佳作，多件古代作品以估價5倍以上成交，如“明陳用卿(款)美人肩壺”以212.8萬元成交，“清中期楊彭年(款)柱礎(chǔ)壺”以184.8萬元成交，“紫砂七老”之一的中國工藝美術(shù)大師蔣蓉的“牡丹壺”也以80.64萬元成交。全場總成交金額為1078.56 萬元。但從整體來看，“紫砂七老”以及明清各時代紫砂高手優(yōu)秀作品，目前仍處于價格洼地。

“保利精品拍賣”也稱“小拍”，有別于春秋兩季的“大拍”。“小拍”雖不及“大拍”的恢宏，卻各有側(cè)重各有特色，其中不乏亮點。

這次紫砂專題中雖然也征集到了一批當(dāng)代名家作品，但相對來說，總量中老壺的比重明顯比較大。這些老壺中有從明清至民國各時期的作品，包括“紫砂七老”中除顧景舟以外其他幾位著名藝人的作品，應(yīng)該是歷次拍賣會中比較豐富的一次。

從以往的紫砂拍賣結(jié)果看，紫砂藝術(shù)品的市場伴隨著我國近些年藝術(shù)品市場的繁榮正在穩(wěn)步發(fā)展。今年春拍中壺藝泰斗顧景舟的作品一舉突破了千萬元的大關(guān)，創(chuàng)出了1232萬元的紫砂藝術(shù)品歷史成交新紀(jì)錄，為紫砂藝術(shù)品的價值認(rèn)識樹立了一個新的標(biāo)桿。“紫砂七老”之一的蔣蓉大師的作品以及當(dāng)代大師名家的作品都有不俗的表現(xiàn)。但相比較而言，“老壺”的市場表現(xiàn)始終不盡如人意。

以通常的藝術(shù)品價值認(rèn)識的基本規(guī)律看，優(yōu)秀的“老作品”既有藝術(shù)價值也有文物價值同時又具有稀缺性，價值更勝于新作品是很順乎自然的。就拍賣市場看也是很明確地這樣表現(xiàn)：書畫作品從2003年宋徽宗的《寫生珍禽圖》和米芾的《研山銘》都以2000多萬元成交(《寫生珍禽圖》去年又以6000多萬元再次易主)，從而為中國藝術(shù)品的價值認(rèn)識打開了空間，2005年元青花以2.3億元創(chuàng)了中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄，至今年春拍黃庭堅的《砥柱銘》又以4.36億元刷新了中國藝術(shù)品成交的紀(jì)錄。

和其他藝術(shù)品拍賣市場相比，紫砂藝術(shù)品拍賣市場上“老壺”的價值還沒有得到應(yīng)有的認(rèn)識。究其原因，一方面和其他藝術(shù)品門類相比，優(yōu)秀的紫砂歷史作品存量少，多數(shù)經(jīng)典作品都深藏于海內(nèi)外博物館以及藏家手中，品相好、知名度高的“老壺”很難流到市場上;另一方面是由于紫砂藝術(shù)品進(jìn)入大型拍賣市場時間還較短，一些藝術(shù)品藏家對紫砂尤其是“老壺”的鑒賞能力還有待提升，也制約了藏家的買賣人氣。

就此場拍賣看，其中亮點有“明陳用卿(款)美人肩壺”以212.8萬元成交、“清中期楊彭年(款)柱礎(chǔ)壺”以184.8萬元成交、另外“清嘉慶 邵大亨制 加彩蓮子壺”以61.6萬元、蔣蓉“牡丹壺”以80.64萬元成交等，另外“任伯年繪 紫砂花瓶”以12.32萬元成交。其他的“老壺”包括部分“紫砂七老”的作品成交價普遍不高。從這個結(jié)果看，基本遵循了對“老壺”的價值認(rèn)同“要么名氣大、要么品相好”的基本原則。陳用卿為明天啟、崇禎年間名手，“美人肩壺”以212.8萬元成交看似不低，但如果是一件同時代的經(jīng)典作品就遠(yuǎn)不是這個價格了;楊彭年(款)“柱礎(chǔ)壺”從銘文的章法和刀法看應(yīng)該是陳曼生初期銘刻紫砂時期的作品，“曼生壺”代表了歷史上文人紫砂的最高藝術(shù)成就，如果是一件經(jīng)典的“曼生壺”作品那它的價值應(yīng)該遠(yuǎn)高于“景舟壺”的市場定位;清邵大亨是顧景舟大師在世時最崇拜、敬仰的歷代最有藝術(shù)成就的幾位壺藝大家之一，如果是邵大亨的經(jīng)典作品市場應(yīng)該怎樣定位呢?

近段時間，《中國紫砂周刊》連續(xù)對著名的“紫砂七老”做了介紹。“紫砂七老”中顧景舟大師因當(dāng)代人熟知，也因為他的藝術(shù)成就和對行業(yè)發(fā)展所做的貢獻(xiàn)為社會敬重，所以他的作品的價值也在市場上得到充分表現(xiàn)。但其實“紫砂七老”中的其他幾位紫砂大家，都有很高的藝術(shù)成就，從長遠(yuǎn)看，“紫砂七老”以及明清各個時代紫砂高手的優(yōu)秀作品目前還處在價格洼地之中，隨著人們對這些作品的不斷理解，將來一定會有很大價值認(rèn)識空間。