對話戲劇人

《蝴蝶變形記》

孟京輝：我想做撒旦

孟京輝的開年大戲來了！《蝴蝶變形記》，3月24日至4月9日，蜂巢劇場——這個剛剛制造出話題力作《柔軟》的導演，這么快就有了新的靈感？答案是，這一回他借力打力：《蝴蝶變形記》根據(jù)瑞士德語作家迪倫馬特的幾部戲劇的意念和舞臺意象改編，經(jīng)過演員自己的編舞、配樂、表演，呈現(xiàn)一臺完全不同的戲。孟京輝稱之為“做實驗”，“為人類心靈設計的嚴酷實驗，看看人類在金錢和權力的誘惑下，有多大的承受能力”。

記者：為什么要做這個戲，貌似不是一個現(xiàn)實主義題材？

孟京輝：這個戲和我們的現(xiàn)實有關。我們現(xiàn)在這個社會，從熱愛理想轉變到熱愛金錢。在這樣一種浮躁的社會，我們的演員也被毒素侵害了，我們就是把自己受的毒噴出來，傳給觀眾。

我認為現(xiàn)實主義是一個嚴格的美學規(guī)范，我基本沒有傳承現(xiàn)實主義，我是超現(xiàn)實主義。但我們是在找一條新路。這條路正在形成，也正在消失，我們需要有責任感的藝術家——我自認為我自己也包括在其中——去形成一個新局面，在藝術的百花園中種上一棵奇異的小草。

記者：形容一下新戲的風格。

孟京輝：一種旺盛的腐朽感，喜氣洋洋的墮落感，繁榮的衰落感，總之是相反的、矛盾的東西?；蛟弧稗r(nóng)業(yè)重金屬”——既有農(nóng)業(yè)的感覺，笨拙的，又是強烈的、重金屬的感覺。

記者：為什么你把很多事情都放權給演員去做？

孟京輝：因為這些演員“憋”得不行，他們有創(chuàng)作的沖動，有經(jīng)驗，有藝術工作者的能量——別的導演想做上帝，我想做撒旦。我把魔鬼的力量注入演員。