今年是北京人藝建院60周年，此次來(lái)上海演出，如此規(guī)模的劇目陣容，是這兩年北京人藝出京演出中前所未有的。“大師、大作、大戲、大演員”，也是此次演出的一大特點(diǎn)。

在北京人藝帶來(lái)的五臺(tái)戲中，有三部都是大劇場(chǎng)之作，而且都是不同題材和風(fēng)格的看家戲。

其中，《窩頭會(huì)館》最代表北京人藝的演劇風(fēng)格，是編劇劉恒、導(dǎo)演林兆華的作品，被北京觀眾譽(yù)為“大作之合”。全劇展現(xiàn)了1948年北京南城一個(gè)號(hào)稱“窩頭會(huì)館”的破落四合院，住著幾戶掙扎在社會(huì)底層的小市民。滿臺(tái)老北京城舊日的風(fēng)俗和景象以及形形色色、性格迥異的人物，是該劇的最大看點(diǎn)。主演濮存昕、徐帆、宋丹丹、何冰、楊立新被觀眾稱為“五星上將”，他們的表演顯示出深厚的實(shí)力和魅力。《窩頭會(huì)館》首演至今已經(jīng)演出四輪，每次都一票難求，兩年創(chuàng)下了86場(chǎng)演出、2500多萬(wàn)元的票房紀(jì)錄。此次來(lái)滬也是該劇第一次離開(kāi)首都劇場(chǎng)演出。

戲劇大師曹禺生前是北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，“曹禺戲”也一直以來(lái)是北京人藝的經(jīng)典。此次演出的《原野》是曹禺在不足30歲時(shí)寫(xiě)下的，是北京人藝重新排演的大戲。在上海話劇舞臺(tái)，《原野》幾乎很少上演。徐帆、呂中、胡軍、濮存昕等大腕的參演，也許會(huì)呈現(xiàn)一臺(tái)令人耳目一新的《原野》。

《知己》是當(dāng)代劇作家郭啟宏的作品，選取了清代文人尋覓知己、珍惜知己而犧牲自我的獨(dú)特角度。圍繞“以風(fēng)雅為性命，以朋友為肺腑”的清朝詞人納蘭性德這一角色，故事穿越于歷史和現(xiàn)代生活之間，“以史喻今”是其作品的特色，郭啟宏一再表示“史劇之創(chuàng)作應(yīng)以歷史鑒別現(xiàn)實(shí)，以現(xiàn)實(shí)關(guān)照歷史”。在《知己》中，導(dǎo)演任鳴和主演馮遠(yuǎn)征等通過(guò)舞臺(tái)，表現(xiàn)人的復(fù)雜性：古往今來(lái)人們需要朋友，更渴望知己，世世代代都沒(méi)有放棄對(duì)于人生知己的尋覓。

小劇場(chǎng)戲關(guān)注都市情感

除了三臺(tái)大戲，此次還有兩部小劇場(chǎng)話劇《我愛(ài)桃花》和《關(guān)系》在大劇院中劇場(chǎng)上演，導(dǎo)演都是北京人藝的副院長(zhǎng)任鳴。兩部戲都有關(guān)都市情感，這在以往的人藝傳統(tǒng)中并不多見(jiàn)，卻是這兩年戲劇創(chuàng)作的趨勢(shì)之一。

其中，《我愛(ài)桃花》是著名影視編劇鄒靜之創(chuàng)作的首部話劇，2003年首演時(shí)引起過(guò)巨大轟動(dòng)，并創(chuàng)下北京人藝小劇場(chǎng)話劇過(guò)百場(chǎng)紀(jì)錄，已成為北京人藝小劇場(chǎng)的保留劇目。該劇演繹了一段古今交錯(cuò)的愛(ài)情故事，探討了兩個(gè)情人之間的種種可能性。鄒靜之自己形容：“《我愛(ài)桃花》是一出探討情感問(wèn)題的后現(xiàn)代本。”此前，由于對(duì)文本的喜愛(ài)，上海話劇藝術(shù)中心的年輕導(dǎo)演何念曾經(jīng)排演了該劇，由梅婷主演。此次北京人藝的演出可讓上海觀眾比較兩個(gè)版本的不同。

另一部小劇場(chǎng)話劇《關(guān)系》同樣聚焦于兩性關(guān)系，編劇正是曹禺的女兒萬(wàn)方。雖然涉足話劇創(chuàng)作只是近兩年之事，但萬(wàn)方對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有自己獨(dú)特的領(lǐng)悟。萬(wàn)方用女性作家特有的視角，通過(guò)一男三女的故事,細(xì)膩而又尖銳地表達(dá)了對(duì)生活的思考，“我作為愛(ài)情的親歷者、旁觀者來(lái)寫(xiě)《關(guān)系》，與大家分享我的經(jīng)驗(yàn)、感受和困惑，以及對(duì)愛(ài)情的信仰。《關(guān)系》始終在提出疑問(wèn)，我努力尋求答案，但是，未果。”

相對(duì)于三臺(tái)大戲有著鮮明的北京人藝風(fēng)格，兩臺(tái)小劇場(chǎng)話劇在題材上對(duì)上海觀眾而言更為熟悉親切。只是，北京人藝演繹的都市情感題材劇目，和上海的創(chuàng)作有何異同，只有在劇場(chǎng)里見(jiàn)分曉。