《弄臣》利格萊托的飾演者馬爾齊奧·吉奧西和飾演吉爾達(dá)的女高音迪萊塔·里佐·馬林
《游吟詩(shī)人》場(chǎng)景
10月27日晚，伴隨著《茶花女》膾炙人口的旋律，第16屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)重磅打造的“威爾第迷你音樂(lè)周”在中山公園音樂(lè)堂落下帷幕。自10月22日起，威爾第迷你音樂(lè)周先后上演了《安魂曲》、威爾第經(jīng)典音樂(lè)會(huì)、《弄臣》《游吟詩(shī)人》及《茶花女》等代表作品，為北京的觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)空前的音樂(lè)盛宴，也以高規(guī)格的演出紀(jì)念大師誕辰200周年。
少見(jiàn)《安魂曲》拉開(kāi)音樂(lè)周序幕
《安魂曲》是威爾第歌劇音樂(lè)之外最為著名的作品。全曲以中世紀(jì)拉丁文安魂彌撒為唱詞，氣勢(shì)恢宏，加之當(dāng)晚音樂(lè)家的精彩演繹，現(xiàn)場(chǎng)效果非常震撼。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席、藝術(shù)總監(jiān)余隆表示：“選擇《安魂曲》作為此次音樂(lè)周的開(kāi)場(chǎng)是順理成章的事情。作為西方音樂(lè)史的合唱代表作，《安魂曲》成功結(jié)合了歌劇的傳統(tǒng)手法和懷念逝者的深意，規(guī)模宏偉，氣勢(shì)磅礴，是今年全球各大劇院和音樂(lè)節(jié)紀(jì)念作曲家誕辰競(jìng)相演奏的熱門(mén)曲目。但在國(guó)內(nèi)，《安魂曲》的演出并不多見(jiàn)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)將這部莊嚴(yán)肅穆的作品作為威爾第周的開(kāi)場(chǎng)，更為致敬大師增加了含金量。”當(dāng)晚演出最引人矚目的當(dāng)數(shù)著名女高音斯苔法尼亞·邦法黛莉，優(yōu)美的歌聲和精湛的詮釋贏得了在場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲。
“威爾第經(jīng)典音樂(lè)會(huì)”呈現(xiàn)了作曲家6部著名歌劇的數(shù)十個(gè)唱段。其中既包括慷慨激昂的“凱旋進(jìn)行曲”、《納布科》序曲，也有輕松歡快的合唱“飛翔吧，思想乘著金色的翅膀”。這些家喻戶(hù)曉、廣為人知的旋律不僅在觀眾中激起強(qiáng)烈的共鳴，也讓大家在輕松的氛圍中全面感受大師的魅力。
《弄臣》等三劇掀起音樂(lè)周高潮
《弄臣》作為本次威爾第迷你音樂(lè)周三劇連演的開(kāi)場(chǎng)節(jié)目反響非常熱烈。男一號(hào)利格萊托的飾演者馬爾齊奧·吉奧西無(wú)疑是整場(chǎng)演出的亮點(diǎn)，富于穿透力的聲音和深厚的修養(yǎng)讓這位“弄臣”俘獲了每一個(gè)人的心。最后一幕中，絕望的“弄臣”唱出悲痛的詠嘆調(diào)，讓在場(chǎng)許多觀眾不禁熱淚盈眶。飾演吉爾達(dá)的女高音迪萊塔·里佐·馬林和飾演風(fēng)流公爵的男高音羅伯托·斯坎迪烏齊非常符合劇中人物的氣質(zhì)，但是聲音略為單薄。《游吟詩(shī)人》講述了一個(gè)愛(ài)與恨交織的復(fù)仇故事。出演的獨(dú)唱家均有豐富的威爾第作品演唱經(jīng)驗(yàn)，對(duì)歌劇中人物的性格及心理活動(dòng)把握得恰到好處。飾演萊奧諾拉的女高音歌唱家吉亞拉·安杰拉與飾演“游吟詩(shī)人”的男高音倫佐·祖利安表現(xiàn)更為突出，飾演阿蘇茜娜的女中音歌唱家蒂奇亞娜·卡拉羅表演上佳，聲音稍遜。而男一號(hào)魯納公爵的飾演者尼科洛·切里亞尼演唱卻十分吃力，以至于獲得了一聲響亮的倒彩。中場(chǎng)休息結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)廣播傳來(lái)了更換演員的消息，理由是切里亞尼身體不適。上一場(chǎng)《弄臣》的臺(tái)柱吉奧西臨危受命后，將演出氣氛提升至白熱化的程度，所有臺(tái)上的音樂(lè)家發(fā)揮更加出色。此外，演出開(kāi)始的火熱街舞，表現(xiàn)出吉卜賽人如火如荼的流浪生活，高難的動(dòng)作和嫻熟的舞技讓在座觀眾宛如來(lái)到了體操賽場(chǎng)。
《茶花女》可以說(shuō)是威爾第作品中最有“中國(guó)緣”的一部。有“最佳薇奧列塔”美譽(yù)的著名女高音斯苔法尼亞·邦法黛莉總體表現(xiàn)不錯(cuò)，但氣息不夠連貫。飾演杰爾蒙父子的男高音與男中音發(fā)揮更好。指揮最后還加演并領(lǐng)銜合唱了熱烈的“祝酒歌”。
三場(chǎng)歌劇發(fā)揮最穩(wěn)定的毫無(wú)疑問(wèn)是舞蹈演員、樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)。音樂(lè)無(wú)論是齊奏、獨(dú)奏都完成得流暢、準(zhǔn)確。可以說(shuō)，名不見(jiàn)經(jīng)傳的威內(nèi)塔地區(qū)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和指揮莫雷諾、圣圭內(nèi)蒂給中國(guó)觀眾留下了意外的深刻印象。
據(jù)悉，“威爾第迷你音樂(lè)周”創(chuàng)造性地在一周之內(nèi)上演了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、三部歌劇，這在全世界紀(jì)念威爾第誕辰200周年的活動(dòng)中都是獨(dú)一無(wú)二的。
省錢(qián)效果好觀眾素質(zhì)高
對(duì)于此次“威爾第迷你音樂(lè)周”的設(shè)計(jì)，藝術(shù)總監(jiān)余隆表示，威爾第迷你音樂(lè)周的設(shè)計(jì)讓觀眾以俯視的角度看到全貌的威爾第，用仰視的角度瞻仰大師，欣賞與致敬并重。其實(shí)，一部歌劇也不是不可以交代，但是并不能涵蓋致敬的主題。最后決定不以一部歌劇而是整個(gè)一個(gè)“威爾第周”的形式來(lái)紀(jì)念這位意大利作曲家。
余隆稱(chēng)這次威爾第周有幾個(gè)非常重要的特點(diǎn)。首先是《安魂曲》加上精選音樂(lè)會(huì)，再加上《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》，等于全方位地立體紀(jì)念。以這種形式為大師獻(xiàn)上至高無(wú)上的敬意，在全世界是獨(dú)一無(wú)二的。
其次，斯托基諾先生的舞臺(tái)設(shè)計(jì)的確非常有創(chuàng)意，而且很大程度上節(jié)約了成本。倘若3部歌劇都以傳統(tǒng)舞臺(tái)版本呈現(xiàn)那將會(huì)是非常大的費(fèi)用，基本不可能實(shí)現(xiàn)，這也會(huì)讓這次向大師致敬的主題大打折扣。他認(rèn)為音樂(lè)會(huì)版本其實(shí)是歌劇呈現(xiàn)的最高境界，舞臺(tái)無(wú)非是熱鬧的元素罷了。而且北京觀眾素質(zhì)非常高，完全可以欣賞純音樂(lè)的版本。
第三，本次的藝術(shù)質(zhì)量和演員質(zhì)量都是一流的。舉辦這樣宏大的活動(dòng)應(yīng)該邀請(qǐng)一流團(tuán)隊(duì)，音樂(lè)節(jié)也的確這樣做了。同時(shí)，觀眾看到了原汁原味的東西。余隆稱(chēng)，說(shuō)實(shí)話(huà)，請(qǐng)200多位意大利人在這里演出一個(gè)星期實(shí)在是一個(gè)偉大的工程。