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春拍在繼續(xù)，香港佳士得以及北京保利、中國嘉德等拍賣行的春季大拍都將在5月的下半月相繼舉槌。不過，正如已經(jīng)在上個月落槌的香港蘇富比的春拍所呈現(xiàn)的那樣，這一季的春拍不會再重演前兩年藝術(shù)品拍賣天價迭出的火爆景象了，尤其是隨著前兩年備受追捧的中國當(dāng)代藝術(shù)大腕在拍賣場上的黯然失色，拍賣價格對藝術(shù)市場而言已不再成為標(biāo)桿。

把拍賣價格當(dāng)作藝術(shù)市場的標(biāo)桿，曾經(jīng)是一種國際性的流行觀點(diǎn)。記得今年初春采訪東京藝術(shù)博覽會的執(zhí)行總監(jiān)辛美沙女士時，她就這樣表述這個流行觀點(diǎn)：藝術(shù)品似乎不再是由其藝術(shù)價值決定價格，而是由其價格決定其價值。

不過，近兩年的拍賣市場證明，這只是藝術(shù)品價格節(jié)節(jié)上漲的市場階段所引發(fā)的一個美麗的誤會。藝術(shù)品價格的形成，是其藝術(shù)價值被發(fā)現(xiàn)、傳播、認(rèn)可的過程，而其在特定的時間階段的價位，則是當(dāng)時的藝術(shù)市場的供求關(guān)系所決定的。因此，在各大拍賣行的大小拍賣會上出現(xiàn)的拍賣價格，有極大的偶然性。尤其是藝術(shù)品上漲階段的拍賣價格，往往連其最基本的反映供求關(guān)系的功能都會被扭曲。一旦市場進(jìn)入下跌周期，藝術(shù)品價格更會出現(xiàn)暴跌，甚至伴隨著休克性的交易量銳減。市場的有效需求似乎瞬間蒸發(fā)了。此時，藝術(shù)品的價值與價格的關(guān)系，又從相反的方向被扭曲了。

更重要的是，當(dāng)拍賣場上曾經(jīng)被追捧的當(dāng)代藝術(shù)大腕突然失色之際，藝術(shù)市場卻仍然十分活躍：伴隨著商業(yè)性展覽的大幅度削減，圍繞著以學(xué)術(shù)性為號召的各種背景的展覽，各路人等對藝術(shù)家、作品以及藝術(shù)事件、藝術(shù)觀念的各種言說與爭論卻此起彼伏。其中，既有對既往的回顧、梳理與反思，也有立足于未來的對新人新作新觀念的挖掘，還涉及到對基本的價值觀念的爭論。對許多習(xí)慣以拍賣價格當(dāng)標(biāo)桿來判斷藝術(shù)市場的人來說，市場失焦，變得撲朔迷離。

其實(shí)，這才是正常的現(xiàn)象。無論是出于收藏的目的還是為了投資，關(guān)心藝術(shù)市場就必須既關(guān)心藝術(shù)品拍賣，又關(guān)心重要的新展覽。比如今年春拍，藝術(shù)品尤其是當(dāng)代藝術(shù)作品的價格也許更能反映其市場底線；而今年的展覽，也許能說明未來市場的走向。當(dāng)然，要做好這兩件事，也要關(guān)心有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的價值觀如重建中國當(dāng)代藝術(shù)的本土價值的討論。