茱莉 油畫(huà) 1985年

杜馬斯不僅追求畫(huà)面色彩的濃重與單純，還強(qiáng)調(diào)盡量減少細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)潔描繪，以盡可能少的用筆，描繪出生動(dòng)的人物形象，用直觀(guān)的方式表現(xiàn)人物心理和精神狀態(tài)的不平衡。杜馬斯還常畫(huà)水彩作品，把色彩潑在畫(huà)紙上，然后隨著水色的流淌勾勒輪廓，再用炭筆點(diǎn)畫(huà)出五官。在《萎》（Chlorosis，1994年）中，杜馬斯充分運(yùn)用了水彩的暈染、流淌、飛白等特性與技巧制造出特殊畫(huà)面效果，描繪出一系列安靜的、夢(mèng)幻般因愛(ài)而受傷的人物形象。同時(shí)，她還采用多個(gè)頭像并置的方法，給人以視覺(jué)沖擊，從而把一個(gè)頭像的內(nèi)涵，擴(kuò)大至十倍、二十倍，彌漫其間的傷感也增強(qiáng)了十倍、二十倍。這種方法與效果同樣常見(jiàn)于她描繪的平民化集體人物頭像的繪畫(huà)題材中。

杜馬斯還將影像視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的特質(zhì)運(yùn)用于畫(huà)面具體處理手法上，上面所說(shuō)的臉部特寫(xiě)就是近鏡頭的運(yùn)用。而借用影像的觀(guān)看方式并不是為了單純的復(fù)制，而是其藝術(shù)觀(guān)念展開(kāi)的首個(gè)層面：藝術(shù)反思的起點(diǎn)就是她用影像所復(fù)制出的現(xiàn)實(shí)世界的表象，其最終指向?yàn)閷?duì)真實(shí)問(wèn)題的揭露。在《年輕的男孩》（ Young Boys，1993年）中，杜馬斯描繪了一排赤裸著身體的男孩，他們惶恐又躁動(dòng)地站立在光禿禿的背景下，畫(huà)面上的色彩斑駁迷離，人物細(xì)節(jié)盡失，猶如曝光不足的照片，背景平面化處理是攝影上的對(duì)景深的故意缺失方法的運(yùn)用，強(qiáng)化了排列的人體在畫(huà)面中的令人不安、蒼白壓抑的躁動(dòng)，撼動(dòng)著觀(guān)者的眼與心。

作為最著名的當(dāng)代女權(quán)主義藝術(shù)家，杜馬斯不是簡(jiǎn)單地描畫(huà)生活，而是將繪畫(huà)作為自己研究歷史的方式，仔細(xì)考慮后從各種源頭來(lái)選擇，成為她心中想象的材料。她經(jīng)常用女性、兒童或者嬰兒、有色人種及性欲的場(chǎng)景作為描繪對(duì)象。《人之初》（The First People，1991年），用一種并無(wú)美感的顏色描繪初生的嬰兒，用褪色的調(diào)子、薄涂的色彩、粗野的姿態(tài)和流暢的線(xiàn)條，營(yíng)造出畫(huà)面語(yǔ)境。進(jìn)一步來(lái)講，觀(guān)者在畫(huà)中可以發(fā)現(xiàn)杜馬斯以其新銳的感覺(jué)，向人們預(yù)告，人類(lèi)原初的夢(mèng)想和處境走到今天是怎樣地趨向枯萎與頹敗。在這幅畫(huà)中，還可以看出杜馬斯作品的激情性創(chuàng)作，從想象到表達(dá)于畫(huà)面是何等的迅速。正是這種速度，使畫(huà)家在畫(huà)面中流露出最多的是自然、坦率與真誠(chéng)。