羅莎·薩拉說，她的雕塑生涯可以分為兩個(gè)階段：第一階段，來自學(xué)院，與初級(jí)研習(xí)、各類展覽相伴;第二階段源于奧林匹克雕塑系列——那是1984年，羅莎開始以雕塑的語言展現(xiàn)體育的靈敏度、力量與美感。不久，薩馬蘭奇得知此事，希望藝術(shù)家可以創(chuàng)作一個(gè)奧林匹克題材的系列作品。就這樣，羅莎創(chuàng)造了38尊奧林匹克運(yùn)動(dòng)雕塑，是迄今世界上唯一以奧林匹克名義命名的藝術(shù)作品，已經(jīng)被瑞士洛桑的奧林匹克博物館永久珍藏。

作為當(dāng)代最了不起的運(yùn)動(dòng)雕塑家，西班牙人羅莎·賽拉(RosaSerra)的作品遍布世界各地，但她認(rèn)為正是因?yàn)檫@套雕塑，她的藝術(shù)生涯煥然趨于國(guó)際化。

這位杰出的運(yùn)動(dòng)雕塑家其實(shí)不是一個(gè)體育迷。她受邀創(chuàng)作泰格·伍茲的塑像，可她連世界上最偉大的高爾夫球手都不認(rèn)識(shí)。但陌生感并沒有妨礙藝術(shù)家的靈感迸發(fā)，她收集了大量與伍茲有關(guān)的資料，還特意讓人寄來一箱子實(shí)物，包括伍茲使用的球鞋、球桿……當(dāng)伍茲見到雕像和創(chuàng)作者那一刻，“老虎”沖過來抱住她，激動(dòng)得幾乎哭出來：“另一個(gè)我重生了!”

看來薩翁把使命交給一位柔弱而又非體育迷的女性，還真沒有錯(cuò)。這樣的身份反而賦予了雕塑更多的感性色彩和抒情意味。

她不敢確定自己準(zhǔn)確把握了運(yùn)動(dòng)，但蘊(yùn)含于運(yùn)動(dòng)中的精神與美感讓她著迷，支撐了這次長(zhǎng)達(dá)10余年的嚴(yán)謹(jǐn)推敲和漫長(zhǎng)創(chuàng)作，并努力做到 “恰如其分地捕捉身體力量與美感優(yōu)雅之間那精妙的平衡，傾注運(yùn)動(dòng)狀態(tài)展現(xiàn)的高潮(羅莎本人的創(chuàng)作感言)”。38個(gè)項(xiàng)目中，羅莎最感艱難的是拳擊，或許，把拳頭上的野蠻轉(zhuǎn)化為美感，太難為藝術(shù)家了。

玉成此事的薩馬蘭奇，生前評(píng)價(jià)說這組雕塑極好地詮釋了體育、文化、藝術(shù)通過百年現(xiàn)代奧運(yùn)完成的融合，“將奧林匹克精神與我們拉得更近”。