喜歡紫砂壺的人都知道，紫砂以中國(guó)宜興為最，明代文學(xué)家李漁曾說(shuō)：“名壺莫妙于砂，壺之精者又莫過(guò)于陽(yáng)羨”，紫砂似乎成了宜興的“專(zhuān)利”。近日，筆者卻在王府井吳裕泰茶莊見(jiàn)到了一位遠(yuǎn)道而來(lái)的日本傳統(tǒng)工藝士吉川先生，他向中國(guó)的“壺迷”們展示了日本的紫砂壺，并現(xiàn)場(chǎng)在壺上作畫(huà)，向大家展示了他純熟精湛的雕繪技藝，那小巧精致、別材別趣的吉川“壺堂壺”給筆者留下了深刻印象。

日本的紫砂壺同中國(guó)紫砂壺相比的確別具特色。從制壺的過(guò)程上說(shuō)，它基本上是一器一料，手拉坯而成，分別制作出壺蓋、壺嘴、壺把、壺體四個(gè)部分，待到基本晾干，再粘合而成。從材料上看，與中國(guó)紫砂不同，日本的紫砂泥料收縮比高達(dá)25%左右，因而燒制后硬度、強(qiáng)度很大，吸附作用小，表面光潔，手感很好。日本陶壺的最大特點(diǎn)在于實(shí)用，不僅質(zhì)密結(jié)實(shí)，而且由于別具心思的“網(wǎng)漏”設(shè)計(jì)，壺的出水十分順暢，簡(jiǎn)潔方便。

吉川先生的“壺堂壺”絕在雕繪工藝。他的壺所繪題材之廣可謂是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”：日本民間風(fēng)俗、傳說(shuō)故事乃至中國(guó)傳統(tǒng)題材、佛教文化題材，數(shù)不勝數(shù)，作品之豐富令人驚嘆。吉川先生最為得意之處是他的人物刻畫(huà)，因?yàn)閷?duì)細(xì)致程度的要求，人物的刻畫(huà)難度較大，但吉川先生所雕繪的人物不論是面部表情的活靈活現(xiàn)，還是日本傳統(tǒng)服飾造型的衣褶裙帶等細(xì)微之處的惟妙惟肖，其精準(zhǔn)程度都令人訝異。

一把“達(dá)摩百首圖”茶壺是吉川先生頗具代表性的心血之作，小巧的壺體上精細(xì)地雕刻著達(dá)摩的百?gòu)埫婵?，?dòng)作表情各不相同，卻都頗為生動(dòng)形象，雕工之精讓人嘆為觀止。一對(duì)朱泥的“百人一首”茶壺，分別雕刻著一百個(gè)小倉(cāng)時(shí)代的人物與他們各自的箴言，一百個(gè)人物，上千個(gè)字，細(xì)致程度可以媲美微雕藝術(shù)。嬌小的陶壺與纖巧的雕刻相映成趣，別有風(fēng)情。除此之外，一些日本傳統(tǒng)題材的繪畫(huà)作品，如風(fēng)神、雷神；中國(guó)題材的十八羅漢、松竹梅、蘭亭曲水等等，色彩明麗，繪工流暢，真正做到了以刀代筆，頗具神韻。

看慣了傳統(tǒng)而經(jīng)典的宜興紫砂，再來(lái)看看這風(fēng)情異樣的日本紫砂壺，想必定會(huì)讓您耳目一新，別有一番滋味在心頭。