紐約古根海姆博物館于11月4日舉辦了首個(gè)莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan)回顧展，此次展覽將于2012年1月22日結(jié)束。

莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan)被稱贊為我們這個(gè)時(shí)代的破壞分子、惡作劇家以及悲劇詩人，創(chuàng)作了許多最不會(huì)被遺忘的一些當(dāng)代藝術(shù)作品。其創(chuàng)作原材料范圍廣泛——從流行文化、歷史以及組織宗教到同時(shí)富有幽默感和深遠(yuǎn)意義的對(duì)自我的思考。

此次命名為“莫瑞吉奧·卡特蘭：全部”的回顧展為大眾帶來了130多件作品，幾乎集中了卡特蘭從1989年至今創(chuàng)作的所有作品，它們隨意地從古根海姆圓形大廳屋頂?shù)膱A孔上用繩子吊下來，這樣的展出形式諷刺了綜合詳盡的觀念。

紐約古根海姆博物館還首次運(yùn)用了互動(dòng)的“多媒體移動(dòng)應(yīng)用程序”，加強(qiáng)了博物館現(xiàn)場(chǎng)參觀者和不在場(chǎng)使用者的展會(huì)體驗(yàn)，如關(guān)于作品的圖像和文字說明、關(guān)鍵合作藝術(shù)家的錄像實(shí)況等。

莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan)是一位沒有接受過專業(yè)學(xué)院教育，靠自學(xué)成才的藝術(shù)家。他1960年出生于意大利。并于上世紀(jì)九十年代開始逐漸在國際藝術(shù)界嶄露頭角。

1993年卡特蘭到紐約定居，不斷奔忙于紐約和米蘭兩地之間。不同于其他藝術(shù)家的是，卡特蘭沒有自己的工作室，他的作品常常依靠展覽現(xiàn)場(chǎng)的感覺進(jìn)行創(chuàng)作，甚至可以說很多是通過展覽才構(gòu)思出來的。卡特蘭早期的一些作品比較明顯帶有設(shè)計(jì)感并某種程度上繼承了杜尚（Marcel Duchamp）現(xiàn)成品藝術(shù)的觀念。比如作品《運(yùn)動(dòng)場(chǎng)》（1991，stadium）是卡特蘭設(shè)計(jì)制作的巨型（長約7米）桌上足球機(jī)；而《被盜的保險(xiǎn)箱》（1992，-76.000.000）用的則是一個(gè)真正失竊后的保險(xiǎn)箱，標(biāo)題取自失竊的款額。實(shí)際上，這種痕記在卡特蘭之后的藝術(shù)創(chuàng)作中都或多或少的存在著，甚至有人把他看作是能代表后杜尚主義的偉大藝術(shù)家之一。

卡特蘭最令人吃驚的項(xiàng)目應(yīng)該要屬一組刻畫了數(shù)位權(quán)威人士并且對(duì)其提出質(zhì)疑的蠟像作品。這其中最具煽動(dòng)效益的作品包括“The ninth hour”（1999）（教皇約翰·保羅二世被一顆隕石擊倒在地）、“Him”（2001）（只有小孩身材大小的阿道夫·希特勒，以祈禱的姿勢(shì)反常地跪著）。此外，雕塑作品“Frank and Jamie”（2002）也在此類作品之列：兩名紐約警察被上下倒置著靠在一面墻上。這件作品被解讀為從視覺上表現(xiàn)了緊隨911恐怖襲擊之后產(chǎn)生的脆弱感。作品“Now”（2004）構(gòu)建了一種更加明顯的悲哀氛圍：約翰·F·肯尼迪赤著腳的雕像安詳?shù)亍疤稍凇惫撞闹小?/p>

藝術(shù)家作品欣賞：