2012年惠特尼雙年展即將于本周內開幕(即3月1日)，然而占領華爾街運動中的Arts & Labor組織卻開始質疑這場雙年展對于藝術與文化工作者的幫助——大部分參展者都是無報酬的。

該組織代表近日向惠特尼美國藝術博物館發(fā)去了一封公開信，表達了他們對雙年展持異議的態(tài)度，他們認為雙年展“支撐著一種以藝術工作者的勞動為代價，從而為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)ダ娴捏w系”。

在信中，他們表示：“雙年展這種體系產生自19世紀，在那個時期里，許多國家都還很年輕，但卻希望能夠展示他們最偉大的文化產品以及成就。惠特尼雙年展就誕生于這樣的環(huán)境下，它由贊助人兼雕塑家格特魯德·范德比爾特·惠特尼(Gertrude Vanderbilt Whitney)提供支持，當時的美國藝術只有很少的評論或是財政支持。

自1914年惠特尼工作室成立以來，事情有了很大的改變。現(xiàn)在的這種雙年展模式出現(xiàn)在1973年。將當代藝術吸收到博物館內、投機性的藝術市場的產生、藝術家獲得更高的學位以參加目前這種體系的迫切需要使得藝術創(chuàng)作和展出的方式已經發(fā)生了改變。

我們反對當前的這種雙年展形式，因為它支撐著一種以藝術工作者的勞動為代價，從而為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)ダ娴捏w系。雙年展持續(xù)保持著這樣一種神話，那就是藝術和其它職業(yè)起著相同的功能，藝術家被無償地選中、參加雙年展會讓他們保持著一份穩(wěn)定的職業(yè)。這種謬論鼓勵許多年輕藝術家接受某些經濟和文化機構所謂的‘情義’，讓自己成為它們的勞工以及經濟上的奴役。

惠特尼美國藝術博物館的內部體系中充滿了富有的受托人，它同時還依賴于房地產行業(yè)，這就讓它保持了一個文化提高著城市的層次、有利于那1%的人發(fā)展、并迫使其他人走向經濟困境中的模式。這既體現(xiàn)在了雙年展的贊助中(蘇富比(微博)為其提供了比例驚人的贊助)，也體現(xiàn)在了該博物館即將搬遷到肉制品包裝區(qū)的行動中(這里曾是許多藝術家生活和工作的地方，而現(xiàn)在儼然成為了一個高雅的旅游勝地，為房地產行業(yè)的利益服務著)。

因此我們呼吁惠特尼美國藝術博物館能夠在雙年展100周年紀念時(譯者注：即2014年)時徹底結束，將藝術工作者的利益放到受托人與企業(yè)贊助人的資本利益之上。正如占領紐約市(Occupation of New York City)的宣言中所說的那樣，‘我們將在企業(yè)把利益置于了人民之上、把自我利益置于了公平之上、把壓迫置于了平等之上時來到你身邊，重新運行我們的政府。’藝術機構應該響應這一社會思潮。我們呼吁惠特尼美國藝術博物館能夠終止這種與不公平體系的勾結，利用自己的資源去打造創(chuàng)造力與文化的可持續(xù)發(fā)展模式。”

數周之前，Arts & Labor組織還曾要求紐約藝術基金會( New York Foundation for the Arts)停止發(fā)布提供無償實習的機構的名單，而該基金會未對此為做出回應。而有人(也許是Arts & Labor組織的組織者)則用一個偽造的惠特尼雙年展網址(whitney2012.org)對惠特尼美國藝術博物館與其值得質疑的企業(yè)合作伙伴進行了戲謔。