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收藏藝術(shù)品上蓬勃發(fā)展的熱情，說服了很多人，大家都認(rèn)為迪拜即將成為國際市場上的一個一夜之間的奇跡，為這個酋長國的文化生活蒙上了高雅的假象。但是，要成為一個真正的全球藝術(shù)中心，迪拜必須潛移默化地改變整個中東地區(qū)的文化結(jié)構(gòu)，這是比較復(fù)雜的，而且也是很耗費時間的。

邦瀚斯拍賣行的英國與歐洲方面行政總裁馬修·格林在接受采訪時表示，“迪拜有很多有錢人，自然在可支配收入方面會有增長，但是，這并不能將迪拜即刻變成地區(qū)藝術(shù)市場的中心。在像倫敦或紐約的地方，你附近有一大批人聚集在博物館、畫廊，還有很多經(jīng)銷商，這些可以幫你判斷是否是市場的低迷時期。而這些在迪拜的藝術(shù)發(fā)展初期，也很多見。”

專家們說，如此寬廣深厚的網(wǎng)絡(luò)只能在經(jīng)歷時間的累積之后，才會出現(xiàn)，不是一群有錢人就能促成市場的成熟的。

在五年前，正值世界各大拍賣行在迪拜進(jìn)行著一場接著一場的創(chuàng)記錄拍賣會之時，諸如“繁榮”或“全盛”的譽美之詞都被拿來形容迪拜的早期當(dāng)代藝術(shù)市場。但是，2008年，全球金融危機來襲，佳士得和邦瀚斯的拍賣收入雙雙急速跳水，最終導(dǎo)致邦瀚斯直接停止了在迪拜的拍賣。馬修·格林回想當(dāng)時的境況說道，“那根本就可以說是虛假的曙光。”繼續(xù)留在迪拜的佳士得拍賣行，在今年4月進(jìn)行了其第12場拍賣會，但是收入?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于2008年曾取得的2000萬美金的成交額。自那之后的常規(guī)拍賣會，最高營收是于去年四月獲得的790萬美元。對于邦瀚斯，縮水的總收入則為退出迪拜市場鋪平了道路。

做出將拍賣行動縮減到只留一家聯(lián)絡(luò)處這一決定的馬修·格林說道，“我意識到，如果我們繼續(xù)留在迪拜的話，我們會遭受比在倫敦受到的還要大的重創(chuàng)，而且我們的客戶遍布世界各地，大多數(shù)還到處旅游，所以根本沒必要非要在迪拜辦拍賣會以接近他們。”

年輕、新潮

令藝術(shù)專家們激動的是，數(shù)字上的穩(wěn)健增長與中東地區(qū)藏家們的影響力的穩(wěn)步增強，以及加入市場的年輕買家的日益增多。

數(shù)字表明，不管中東地區(qū)的收藏家們身在何方，他們在全球藝術(shù)市場上都越來越有影響力。據(jù)佳士得方面稱，中東地區(qū)的客戶，貢獻(xiàn)了佳士得2011全年全球拍賣營業(yè)額的8%，由2010年的5%增長了3個百分點。

一位參加佳士得拍賣的中東收藏家告訴記者稱，“一半的時間我在迪拜，另一半時間我在倫敦。但我看到這里出現(xiàn)了越來越多的年輕人，他們從購入不太昂貴的藝術(shù)品起步，不斷自學(xué)，并試圖成為這里藝術(shù)市場的一份子。”

“我真的發(fā)覺這很刺激”

佳士得的一場于今年四月進(jìn)行的拍賣會，在位于迪拜市中心的朱美拉阿聯(lián)酋五星酒店的舞廳進(jìn)行，主要拍賣的是阿拉伯、伊朗和土耳其的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，吸引到了一批年輕時尚的買家，而且其中一些是新銳收藏家。

將2007年和2008年年初的迪拜藝術(shù)市場的繁榮，描述為過熱與不可持續(xù)的佳士得中東總監(jiān)邁克爾·耶哈在采訪中說，“這一新派的收藏家們，對于建立更強大的藝術(shù)市場是有促進(jìn)作用的。我們所處的現(xiàn)狀是，有一個真正可持續(xù)的市場，里面有更深厚基礎(chǔ)的買家與更年輕的收藏家不斷加入。藏家們想在自家門口買藝術(shù)品，因為他們與自己身處的地方息息相關(guān)。”

婦女在社會中的地位，社會與民權(quán)，以及在中東地區(qū)的一些國家里爆發(fā)的“阿拉伯之春”革命運動的影響，都是激勵這一群年輕人的因素。一些人說他們在尋找這樣的藝術(shù)品，正如收藏家沙日·謝爾巴尼所說的，“反映社會痛楚，同時盡是有力宣言的藝術(shù)品”。

在迪拜長大有著伊朗血統(tǒng)的加拿大人謝爾巴尼說，“例如伊朗的藝術(shù)，很有話題性，我喜歡那種我能有所聯(lián)想的藝術(shù)品，而且傳達(dá)的信息多數(shù)是關(guān)于社會問題的映射。”

謝爾巴尼，現(xiàn)年34歲，在過去四五年間，一直在收藏藝術(shù)品，談?wù)撈鹆嗽诘习荻冗^童年時光，之后遠(yuǎn)渡重洋學(xué)習(xí)深造的一代人，許多后來帶著鮮活開闊的放眼世界的視野回到了迪拜，并決定成為這個城市藝術(shù)變革的一份子。

身為私人藏家與迪拜庫爾多精品藝術(shù)畫廊總監(jiān)的巴爾沙·奧爾什魯奇這樣問道，“當(dāng)你存放藝術(shù)品的展示墻空間滿了的時候，會發(fā)生什么呢？屆時，你會繼續(xù)延續(xù)這份熱情，不是去到電影院，而是進(jìn)入開放的畫廊，到那時，它不再是僅僅為了將你的展示墻填滿而收藏藝術(shù)品……這就是我們在這里所看到的。”

迪拜藝壇的一個正確指引就是迪拜藝博會的普及，這個藝博會覆蓋中東、北非和南亞地區(qū)，今年是其舉辦的第六年，共有來自32個國家的75家畫廊前來參展，參觀者的人數(shù)也是2007年第一屆時的近乎四倍，超過了22000人。該藝博會的總監(jiān)安東尼·卡弗預(yù)測迪拜藝術(shù)市場會有一個光明的未來。她說道，“全球藝術(shù)市場對阿拉伯與伊朗藝術(shù)家的認(rèn)可，已然非常地明顯，我不認(rèn)為在此地藝術(shù)市場上，有誰希望有一次大的繁榮。他們其實是希望市場的穩(wěn)健增長，而且我可以說，比起以往，我們的發(fā)展變得更加好了！”