今年，參加第二屆弗里茲紐約藝博會的畫廊數量明顯多于去年，約190家參展，去年是180家。我們可以看到參展畫廊的重新洗牌，其中60家畫廊屬首次試水，包括重量級畫廊如瑪麗·古德曼畫廊、彼得·布盧姆畫廊、盧瑞·奧古斯丁畫廊;當然也有一些畫廊退出了：如弗里德里希(Friedrich Petzel)畫廊、馬卡羅內畫廊、大衛·諾蘭畫廊、尼科爾(Nicole Klagsbrun)畫廊、邁克爾·維爾納以及印度加爾各答的實驗者。不論是由于“博覽會疲勞”抑或是無暇顧及，參展畫廊的流動反映了藝術經紀人所面臨的壓力。

藝博會的主展區吸引了31家新畫廊，包括紐約保羅·卡斯敏畫廊、莫雷·蓋畫廊、杰克·沙恩曼畫廊以及孟買的88項目和巴黎的Kamel Mennour。保羅·卡斯敏畫廊總監伯大尼·布雷迪說：“卡斯敏畫廊從一開始就參加弗里茲倫頓藝博會，因此能在紐約舉辦也是順其自然的事。”聚焦單元部分的新畫廊有紐約的無題、布魯塞爾的dépendance;框架單元的新畫廊有紐約的Simone Subal、柏林的Circus，它們將分別展出藝術家弗蘭克·希思和Sophie Bueno-Boutellier的個展。

有趣的問題是，為什么有40家畫廊退出了呢?絕大多數的解釋是今年畫廊主們疲憊于數量驚人的藝博會。邁克爾·維爾納畫廊總監戈登·卡拉森說：“我們如果參加了弗里茲就不能參加香港藝博會了，因此我們選擇了香港。我們不可能哪里都去。”而對另一些經紀人來說，去哪里參展不是他們能決定的。前段時間關閉其切爾西畫廊的Nicole Klagsbrun說：“很簡單，今年我沒有被選中。”

對成立不久的畫廊來說，進入弗里茲紐約藝博會可以制造或消除畫廊主的恐慌。加拿大畫廊菲爾·勞爾說：“他們今年來了，明年又不來，他們覺得做得不對。”框架和焦點單元的展位費比主單元便宜，它們定位于新成立的畫廊。Grauer說這種劃分主要是基于經濟原因而非畫廊的年齡。“主單元是頭等艙，焦點部分是經濟艙。框架單元則猶如你為別人做毒品生意，他們會把你踢來踢去。”