柯南道爾曾一句道破偵探本質(zhì)：“排除掉所有不可思議的因素，剩下的結(jié)果，即使再不可思議，也是事情的真相。”

這句話若是放在手作紙藝創(chuàng)作上來講，單獨(dú)擺放的立體紙藝作品若非標(biāo)新立異，真得會(huì)令人喪失賞識(shí)之情。可換在留下那些成為立體作品的所有平面“蛛絲馬跡”，這下視覺就非比尋常了，即使人物創(chuàng)作得多么栩栩如生都逃離不出這張A4紙，這樣一來作品的情緒就都能表達(dá)出來了。

倫敦大學(xué)金匠學(xué)院作為當(dāng)今世界紙藝領(lǐng)域的個(gè)中翹楚，培育的莘莘學(xué)子也都成績(jī)卓然。丹麥紙藝大師Peter Callesen從這里畢業(yè)以后更是將所學(xué)所悟運(yùn)用地淋漓盡致，普通的A4紙?jiān)赑eter的妙手匠心下，從平凡無奇的2D變?yōu)槌錆M靈氣彰顯著生命力的3D世界。

用大師自己的話來講就是：“紙雕令薄薄的白紙從人們印象里摒棄了「脆弱感」，讓作品傳遞出的悲劇主旨或是浪漫情緒都能得到強(qiáng)化和凸顯。”

　　此刻，紙上千篇一律的大樹因?yàn)橛辛丝v橫交錯(cuò)的根須瞬時(shí)有了參天之感。

時(shí)至今日，人們還都習(xí)慣用「囚鳥」來表達(dá)困于籠里失去飛翔能力的鳥兒，甚至也會(huì)拿來比喻那些身心不由己的人們。在這幅作品里，看似鳥兒與花朵間雖僅有一指距離，實(shí)際兩者都有各自的束縛，這令他們相望不相見。或許這就是Peter用藝術(shù)手法表達(dá)出悲憫之情吧。

這種借助紙張刻畫人物內(nèi)心來傳遞跌宕起伏的故事情節(jié)的方法，或許與文學(xué)作品一樣，有欲揚(yáng)先抑的技巧或是用喜劇故事表達(dá)悲劇情感的手法。我們?cè)谛蕾p這些作品時(shí)候都應(yīng)該跳出三維空間的直觀印象，然后與之二維世界關(guān)聯(lián)上，從整體來欣賞價(jià)值，意義才更加重要。