這位藝術(shù)家站在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中心，她以實體的混泥土雕塑而被大眾熟知。現(xiàn)在泰特英國美術(shù)館（Tate Britain）正在為她舉辦一個完整的回顧展，接下來就為大家揭曉真相！

100空間（100 Spaces，2017）泰特英國美術(shù)館

“我媽媽說重要的是內(nèi)在”，瑞秋·懷特里德（Rachel Whiteread）一定是伴隨著這句話而成長的，因為這位極有影響力的英國雕塑家一直令人無法理解的迷戀著事物的內(nèi)部。在25年的職業(yè)生涯中，她通過無視事物的外在來洞察它們內(nèi)部的空虛，設(shè)法創(chuàng)造出一種強大、清晰、獨特的審美，這往往會給人帶來毀滅性的情感影響。

當(dāng)你走進這場展覽，將面對著一個被化為灰燼的城市。這是一個以早期作品壁爐、浴缸、壁櫥、熱水瓶共同構(gòu)造的一個負面空間，它看起來像一個家園毀滅后留下的化石遺跡。

畫廊所有的墻壁都被拆除，從而創(chuàng)造出一個開闊的空間。在觀展過程中，你不能按照某個特定的順序走過整個展覽。取而代之的是，當(dāng)你從一個巨大的雕塑蹣跚的走到另一個巨大的雕塑之后，將會帶來一種落差感，使混凝土、石膏和樹脂顯得更加矮小。床墊靠在一面墻壁上，門和窗戶則靠在另一面墻壁上，擺放在房間中央的樓梯通向一個什么都沒有的地方。

作品引起了對空缺的思考。空白的空間里懸掛著沉重的未命名作品（圖書館走廊）1997年。空的書架即刻喚起了雕塑的另一面，在那里裝滿了你可以拿起來握著的書籍。這些書可能不在這里，但這件作品卻把它們激發(fā)出的所有可能性都拋在了一起。

曾經(jīng)看似平淡無味的東西卻在時間里凝固了，我們開始以倒置的模式思考這些物品，他們所表征的東西和他們所持有的可能性。例如，Whiteread有著特別后鎖的門，在它們的規(guī)模和形狀上看起來具有歷史意義，但鑄造它們所使用的材料使它們看起來像個胚胎，猶如通往未來的門。

未命題（樓梯）

泰特英國美術(shù)館并沒有在墻上放置文字介紹，紙質(zhì)印刷資料的介紹內(nèi)容也并不完整，因此，這可能會造成觀者對作品的一些重要情感產(chǎn)生遺漏。甚至你將不禁感到大部分時候在參觀更大的作品時，在作品外會更加快樂，在現(xiàn)實世界中感受它們的重量。然而，這并不會使懷特里德的藝術(shù)作品黯然失色，大部分的作品仍然是偉大和有地位的。它們的根源來源于--卡爾·安德烈（Carl Andre）的極簡主義，伊娃·黑森（Eva Hesse）的樹脂結(jié)構(gòu)--但不同之處在于，懷特里德的目標(biāo)是找出本質(zhì)。她使用抽象和極簡主義的方法記錄著非常真實的東西。這些是墓碑--記錄那些煙消云散美好瞬間的混泥土雕塑。這里有死亡、失去的愛和青春。曾經(jīng)放置這樓梯的房子早已無影無蹤，她睡在床墊上的那些歲月也是如此。這是一個關(guān)于時間流逝的藝術(shù)作品。那些成千上萬觸目驚心的生活時刻，永遠都會這樣逐漸淡去，這就是一切。

未命題（粉色未完成作品）

懷特里德的多數(shù)作品表達的是我們?nèi)粘５奈锛诤芏喟咐铮臻g或物件都是空置很久或沒人居住的（或稱為negative space負空間）。如制造兩個集裝箱之間的空間，房間里的一個空間細節(jié)，家具的底部空間。這些藝術(shù)作品延續(xù)了她對家庭、空間及其作為一個擁有記憶和歷史的重要場所的意義的進一步探索。房屋的建筑元素在她的藝術(shù)實踐中具有重要意義，在過去的20年中，她總是利用工業(yè)材料，例如石膏和混凝土等制造的門、地板、房間和整幢建筑去探索空間。以這種理念創(chuàng)作的雕塑與之前相比帶有一些可怕和離奇的意味，同時還會因為它們的極簡、抽象以及毫無裝飾的魅力而給人留下深刻印象。

該展覽持續(xù)到2018年2月4日。

瑞秋·懷特里德

關(guān)于瑞秋·懷特里德

懷特里德1963年出生于倫敦，她在郊區(qū)埃塞克斯（Essex）長大，一直到7歲時全家才搬回倫敦。她是3個姐妹中年齡最小的，前面的兩個姐姐是雙胞胎。

瑞秋·懷特里德的母親保特·懷特里德（Pat Whiteread），也是一位藝術(shù)家。2003年去世，享年72歲，她的死為瑞秋·懷特里德的作品帶來很深刻的影響。她的父親是一名地理老師，是工藝學(xué)院的行政人員，1989年懷特里德在美院學(xué)習(xí)的時候他曾去世。懷特里德在布萊頓工藝美院學(xué)習(xí)過繪畫，在塞浦路斯藝術(shù)學(xué)院（Cyprus College of Art）學(xué)習(xí)過很短的時間，然后就到倫敦的萊德藝術(shù)學(xué)院（Slade School of Art）學(xué)習(xí)雕塑。曾經(jīng)有段時間她在海格特公墓（Highgate）里修復(fù)過因年代久遠而損壞的棺材蓋。她在1987年開始參展，首次個展是在1988年。她和愛人雕塑家馬庫斯·泰勒（Marcus Taylor）過去在猶太人集聚區(qū)東倫敦居住和工作。他們有兩個兒子。

《幽靈》（Ghost，1990）

藝術(shù)作品如何展現(xiàn)缺失、記憶或失落？瑞秋·懷特里德的雕塑完美的回答了這個問題。在過去的25年中，她的雕塑非常有辨識度、獨特和有影響力，我們可以稱之為懷特里德主義，這使她成為了英國最重要的藝術(shù)家之一。回想起來，1993年是懷特里德的關(guān)鍵時刻。曾經(jīng)，她的作品一出現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)校就開始引發(fā)關(guān)注，作品“幽靈（Ghost，1990）”是一個維多利亞時代客廳的石膏模型，這使她的名字出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的一個重要位置。

《房子》（House）

藝術(shù)組織“藝術(shù)天使”（Artangel）邀請她在公共場所創(chuàng)建一個項目。然后就有了1993年的作品《房子》，她用混凝土液體填充在一個維多利亞式的聯(lián)排別墅內(nèi)，凝固之后取出了模具，即房子本身。她通過環(huán)境鑄造出一種“負空間”，創(chuàng)造出一個房屋內(nèi)部空間的印象，而不是外在的形狀。通過這種獨特的方法她創(chuàng)造出一種令人困惑，卻又雄偉和重大的藝術(shù)作品。這是十年以來最具爭議性、最難忘和最典型的作品之一。它贏得了特納獎，使她成為獲得此獎項的第一位女藝術(shù)家，這是女性在藝術(shù)領(lǐng)域劃時代的一刻。但這項作品也贏得了前KLF的K基金會的“年度最差藝術(shù)家”獎，并且在作品完成的11周后被哈姆雷特委員會（Tower Hamlets council）拆除。

《猶太廣場大屠殺紀(jì)念碑》（Judenplatz Holocaust Memorial）

懷特里德后來在威尼斯雙年展上代表英國展出，在維也納再次創(chuàng)造了幾乎同樣有爭議的“猶太廣場大屠殺紀(jì)念碑”（Judenplatz Holocaust Memorial），此外，她曾還用14000個半透明盒填滿了泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）的渦輪廳。

《筑提》（Embankment）

這不僅僅是為了雕塑而雕塑，懷特里德的藝術(shù)作品有著情感共鳴。例如，她曾在去世不久后母親的房屋中得到啟發(fā)，從而創(chuàng)作了紙板箱作品《筑提》（Embankment）。無論是奧地利猶太廣場大屠殺紀(jì)念碑無名的圖書館（Nameless Library），還是在她的住宅里捕捉到所被遺忘的生活記憶，懷特里德的一切作品都是關(guān)于喚起力量和情感本能，以及紀(jì)念記憶本身。

《淺呼吸》（Shallow Breath，1988）

淺呼吸是她在1988年的早期作品，是床墊的底面。它是在她父親去世期間的創(chuàng)作，雖然很多人將其曲解為這是對他父親去世時躺的床的投射，但這件作品更讓人感覺像是一種個人的紀(jì)念品，對睡覺和做夢親密時刻的一種保存。

紙板箱作品

紙板箱作品