| 奧登與布里頓：一場(chǎng)虛擬的重逢
?Britten – 作曲家布里頓
The Art of Habit cover - 《習(xí)慣的藝術(shù)》書封
自從上世紀(jì)60年代以來就被視為英國(guó)頂級(jí)劇作家的阿蘭?本內(nèi)特（Alan Bennett），最近以新劇《習(xí)慣的藝術(shù)》（The Art of Habit）再度站于英國(guó)劇壇的聚光燈下。國(guó)內(nèi)讀者知道阿蘭?本內(nèi)特的名字，也許從他上一部戲劇《歷史男孩》（The History Boys）開始。而在兩部戲劇之間，本內(nèi)特也曾在今年拿出他創(chuàng)作于1980年的自傳式劇本《享受吧》（Enjoy）重新搬上舞臺(tái)，作者也坦然承認(rèn)當(dāng)中有很多自己生活的影子。而新劇本《習(xí)慣的藝術(shù)》，雖然明寫的是上世紀(jì)初兩位英國(guó)藝術(shù)家：作曲家布里頓和詩(shī)人奧登之間的“跨界”合作及隱秘情誼，但字里行間，以及舞臺(tái)上主演們的舉手投足間，帶出的還是會(huì)有本內(nèi)特本人的痕跡。
?Auden – 詩(shī)人奧登
Bennett – 阿蘭?本內(nèi)特
以活在歷史中的人物做文章，這真算是英國(guó)文人們的老派作風(fēng)——不過，絕不光是照搬歷史；想像歷史應(yīng)當(dāng)才是“戲肉”之處。本內(nèi)特想像了布里頓與奧登在早年的合作結(jié)束后，過了25年再次相逢。這次相逢，是在上世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)已接近作曲家和詩(shī)人生命的盡頭。奧登說，節(jié)拍與韻律將他帶到之前不可想象的思想徑道上；布里頓呢，當(dāng)時(shí)正為自己最后一部歌劇、改編自托馬斯?曼同性戀小說《威尼斯之死》的同名創(chuàng)作苦思冥想，于是想起了舊時(shí)的伙伴奧登。一場(chǎng)虛擬的重逢就此發(fā)生。本內(nèi)特也從這里開始施展自己習(xí)慣的荒誕寫作技法：他觀察奧登與布里頓，并創(chuàng)造出一個(gè)未來的傳記作家、一個(gè)來自當(dāng)?shù)匕褪空镜哪贻p人，去打斷兩人的相會(huì)。隔墻，還住著基督教堂的負(fù)責(zé)人。每個(gè)人在舞臺(tái)上分量相當(dāng)?shù)难莩觯尅读?xí)慣的藝術(shù)》本身平等分割于劇場(chǎng)藝術(shù)、詩(shī)歌與音樂之間。本內(nèi)特著筆于描寫奧登與布里頓兩個(gè)互不妥協(xié)的男性之間，潛藏于內(nèi)心的不安情愫。不少劇評(píng)人認(rèn)為，劇本中對(duì)年齡增長(zhǎng)、創(chuàng)造力與靈感以及耗盡的激情的反思，多少映照了阿蘭?本內(nèi)特對(duì)自己人生的思考。奧登在劇本中說了一句：“到最后，藝術(shù)不過是一小瓶啤酒。賺錢糊口，鄰舍互愛，那才是人生中真正嚴(yán)肅的事。”
?Alan Bennett by Gemma Levine – 阿蘭?本內(nèi)特于1985年的肖像
Nicholas Hytner – 導(dǎo)演尼可拉斯?海特耐
阿蘭?本內(nèi)特不光老老實(shí)實(shí)寫舞臺(tái)劇本，他早年的成名作還有一套名為《發(fā)聲腦袋》（Talking Heads）的電視劇；本內(nèi)特還寫散文，他的《未講的故事》（Untold Stories）曾拿下2006年英國(guó)筆會(huì)辦法的艾克理傳記獎(jiǎng)（PEN/Ackerley Prize）；2007年，本內(nèi)特另一本散文集《不平凡的讀者》（The Uncommon Reader）還改編過童書經(jīng)典《柳林中的風(fēng)》（Wind in the Willow）。當(dāng)然近年來本內(nèi)特最閃光的成功來自《歷史男孩》：無論是英國(guó)的戲劇大獎(jiǎng)勞倫斯?奧利弗獎(jiǎng)、《標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》與“劇評(píng)人大獎(jiǎng)”，還是美國(guó)的托尼戲劇獎(jiǎng)，本內(nèi)特都將“最佳劇本”獎(jiǎng)悉數(shù)拿下。
《習(xí)慣的藝術(shù)》現(xiàn)正在英國(guó)國(guó)家劇院上演，首演期將一直延續(xù)到2010年1月24日。曾執(zhí)導(dǎo)《歷史男孩》的尼古拉斯?海特耐（Nicholas Hytner）再次當(dāng)導(dǎo)演。
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GETTY IMAGE，Gemma Levine攝 |
