文／劉秋生

　　對于每一個藝術(shù)家而言，他的前輩和古典遺產(chǎn)理所當(dāng)然屬于“舊”的范疇。沒有大才力和深厚功底，沒有對書法本質(zhì)的深刻理解，要想在“新”與“舊”（準(zhǔn)確說是“古”）之間走鋼絲，其艱難可想而知。米芾正是書法史上不多的成功者之一。

　　米芾以晉人書法為最高典范，崇尚“二王”風(fēng)度，特別是王羲之的樣式。他的用筆具有十分豐富的頓挫動作，對于筆鋒的運動方向、壓力、變化有著第一流的控制能力。米芾行書代表了他的最高藝術(shù)成就，《致知府大夫尺牘帖》系其代表作之一。善用側(cè)鋒是其運筆的特征，用筆時筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢。這與米芾書寫之“速”和書體之“妍”極有關(guān)聯(lián)。此帖書體秀潤勁利，不過分險怪。用筆瀟灑沉著，富于變化，法度嚴(yán)整而時出新意，有較強的自家風(fēng)貌。字體欹側(cè)，行氣多變，他的結(jié)構(gòu)不取過分規(guī)范而固定的處理程式，追求變化但不露斧鑿痕，是在一種舒展自如的節(jié)奏延伸中靈活調(diào)節(jié)空間構(gòu)造的形態(tài)。下筆明快利落，縱橫自如，凌厲勁健之中而無弩張為力之感，耐人尋味。米芾自稱“刷字”，“刷”指書時迅勁的藝術(shù)特點。此作中，凡書寫速度快捷的地方，無不用側(cè)鋒筆法。因為側(cè)鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達(dá)到“迅”、“勁”的效果。然而，所謂側(cè)鋒并非筆鋒從頭至尾側(cè)向一邊，而有時起筆側(cè)鋒，有時中間用側(cè)鋒，也有末筆側(cè)鋒者，這些在《致知府大夫尺牘帖》中隨處可見。

　　米芾自謂：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即用正、側(cè)、藏、露等不同鋒面觸紙，使整幅作品呈現(xiàn)正背偏側(cè)、長短粗細(xì)，使之姿態(tài)萬千，各得其宜。其目的很明確，就是要達(dá)到以“側(cè)筆取妍”。此帖最迷人之處恐怕還是他那具有濃郁的晉人風(fēng)格的整體格調(diào)，這是一種唐宋諸家艷羨不已而少有人能達(dá)到的境界。《致知府大夫尺牘帖》如此和諧地成為“集古字”與“刷字”的絕妙象征，表現(xiàn)出濃烈的文士風(fēng)度和浪漫氣質(zhì)。