大概十年前吧，我于舊書肆買了一套品相完好的上海書店1985年影印版的《說文解字六書疏證》（全八冊），該書的著者就是馬敘倫。說句實話，書是“請”回來了，但如此卷帙浩繁又全是蠅頭小楷的影印本，我還真沒怎么“啃”過。但馬先生書前有幾句說明，倒是給我很深印象。

　　馬先生說他做這項疏證工作，創(chuàng)始于1911年，完成于1928年，但不斷增改至今，“仍只可謂之稿本，不敢以為定本也。”他寫這段序文時是1955年，并稱自己從事革命工作，無暇親寫，故最后還是請了文字學(xué)家陳邦懷先生整理成書，特志感謝云云。

　　讀了這一段說明，我總覺得前輩學(xué)人做事做學(xué)問真是嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是對待出版物，更是不敢有半絲茍且。所謂“批閱十載，增刪五次”，可能還算少的呢。

　　雖說馬敘倫先生是詩人、學(xué)者、教育家、哲學(xué)家或是政府的高官，但他的書法，確實早有盛名。沈尹默先生曾說馬“早歲蜚聲文苑，震驚諸老輩……博覽群書，著述不輟，臨池弄翰，特其余事耳。三十年前見其筆札，已極清勁之致，為時所推，稱為善書。”

　　平日閑暇，我時常也讀到馬敘倫先生的書法墨翰，果然清逸超群，別有一格。尤其是他盈寸大小的行書以及蠅頭小字，均點畫精到、自然妍美。據(jù)說他20幾歲在浙江任教時，每日讀書必以蠅頭小楷作讀書筆記，一為札移以備忘，一為校論以存學(xué)。功夫自然了得。

　　馬敘倫先生寫字無論大小，均腕肘俱懸，指臂齊運，他說非如此則筆無法“掣動靈活”，所以他主張寫字從寫壁入手：“寫壁實為無上善法。茍能書壁，則桌上懸肘作書，絕無難矣。”對于書法臨摹，馬敘倫先生早年對唐楷浸淫極深，專攻歐、褚兩家。后隨著學(xué)識閱歷的增長，他又轉(zhuǎn)而從《龍藏寺碑》起，上溯北魏諸碑，以求用筆的沉著雄渾。他談起學(xué)書經(jīng)歷曾言“自幼好書，垂老得法”，對自己終能擺脫唐人的影子頗為自得。盡管他自己受王字的影響不小，但他對后人學(xué)王字卻表示了極大的擔(dān)憂。他說：“后人作王字，皆失之俗，失之薄，俗者多矣，薄者如董香光王夢樓皆是也。然薄猶可醫(yī)，俗不可治也。”此道理估計學(xué)書者都懂，然真正要戒俗，就不是一件簡單事了。馬先生的《論書二十首》中也有一詩云：“北碑南帖莫偏標(biāo)，拙媚相生品自超。一語爾曹須謹(jǐn)記，書如成俗虎成貓。”

　　“成貓”還是“成虎”，依我看，更多的還是取決于書外功夫。