培根的一幅三聯(lián)畫(huà)，靈感來(lái)自T.S. Eliot的詩(shī)“甜蜜的收縮”

　　一個(gè)獻(xiàn)給英國(guó)畫(huà)家弗朗西斯-培根百年誕辰的展覽正在美國(guó)的大都會(huì)博物館進(jìn)行。這次展覽是去年從英國(guó)泰特開(kāi)始的，然后，同樣的展覽又去了對(duì)他藝術(shù)生涯產(chǎn)生過(guò)重要影響的西班牙馬德里的Prado博物館，大都會(huì)的這次展覽是第三站。

　　培根的作品主要是情緒激烈的描繪人體。這次展覽的策展人Gary Tinterow說(shuō)：“他作品吸引人的地方在于他表達(dá)了對(duì)人類本性中暴力的病態(tài)迷戀。”

　　這算是對(duì)培根作品的一個(gè)概括性說(shuō)法，事實(shí)上，作為一個(gè)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，集中在培根身上的評(píng)論數(shù)不勝數(shù)。隨著培根在英國(guó)，西班牙，和美國(guó)的展覽逐一登場(chǎng)，更多關(guān)于培根的新鮮評(píng)論又出爐了。就讓我們來(lái)看一看這些知名的藝術(shù)評(píng)論家是怎么看待培根和他的作品的吧。

　　來(lái)自英國(guó)衛(wèi)報(bào)的Adrian Searle說(shuō)培根和他的作品是“一個(gè)合成品，一個(gè)模仿者”。

　　獨(dú)立報(bào)的Tom Lubbock說(shuō)培根是“一個(gè)粗俗的藝人”。

　　時(shí)代雜志的Richar Lacayo說(shuō)培根是“一個(gè)發(fā)現(xiàn)了一條道路的藝術(shù)家”，他說(shuō)，“在二次世界大戰(zhàn)的大屠殺發(fā)生之后，人們普遍承受著巨大的壓力情況下，培根的畫(huà)正是人的身體承受巨大壓力后的表現(xiàn)。”

　　紐約雜志的評(píng)論人Jerry Saltz則認(rèn)為，“培根的畫(huà)更像是漫畫(huà)”。

　　紐約時(shí)報(bào)的Michael Kimmelman說(shuō)培根是“一個(gè)純粹的畫(huà)家”，說(shuō)他的作品“狡猾精巧，充滿自我意識(shí)，因?yàn)樽约旱膽嵟榫w而感到高興”。

　　而紐約時(shí)報(bào)的另外一個(gè)評(píng)論人Roberta Smith說(shuō)培根是“我們時(shí)代的藝術(shù)家”。

　　既然Robert Smith不介意給這么大的一個(gè)定義，那么就讓我們來(lái)看看Roberta Smith具體是怎么描述這位時(shí)代藝術(shù)家的吧。

　　Roberta Smith說(shuō)：“培根是一位我們時(shí)代的藝術(shù)家。您可能會(huì)喜歡或討厭他的作品，但這些作品在經(jīng)過(guò)這么多年之后仍然釋放著力度。他超過(guò)其他二戰(zhàn)后藝術(shù)家的地方在于——他的藝術(shù)向我們傳達(dá)出了堅(jiān)強(qiáng)和脆弱的時(shí)刻。”

　　“他扭曲的人物和肖像，尖叫的教皇與猩猩，和他的情人之間的激烈沖突，這些使得他不幸淪為了娛樂(lè)小報(bào)的話題，但這也是培根需要承擔(dān)的，現(xiàn)在，追求奇觀和官能刺激已經(jīng)成了當(dāng)代藝術(shù)的一部分，他的創(chuàng)作如此的強(qiáng)調(diào)敘事性，這也常常使他的藝術(shù)似乎變得刻板和重復(fù)，這在某種程度上阻礙了許多當(dāng)今藝術(shù)家的視野。”

　　“培根擅長(zhǎng)于制造模糊和氣氛，他抓住了人性的騷動(dòng)——尤其他是一位同性戀者，他借用他的照片，視頻和其他藝術(shù)形式的圖像作為繪畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)，他的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出了一種體能和汗水，暴力和柔情，偷偷摸摸和羞愧難當(dāng)?shù)囊馕丁！?/p>

　　“培根后來(lái)說(shuō)，他很遺憾在他的青年時(shí)期浪費(fèi)了太多的時(shí)間在喝酒，賭博，到處過(guò)夜上，而沒(méi)有花時(shí)間在學(xué)習(xí)技藝上。但從他的展覽，人們能看到他的技藝一直是在發(fā)展的，比如他對(duì)顏色亮度的處理，他對(duì)肌肉的表現(xiàn)力，和他對(duì)繪畫(huà)人物的選擇——他慢慢開(kāi)始畫(huà)一些他認(rèn)識(shí)和關(guān)心的人。”

　　Roberta Smith最后說(shuō)：“看培根的作品始終是一件令人興奮的事情，觀眾可以認(rèn)識(shí)到由強(qiáng)烈慢慢變得柔和的一股力量，這些都是藝術(shù)史上的新鮮記錄。他的作品提醒我們，即便到現(xiàn)在，藝術(shù)史上已經(jīng)被明晰的東西是少之又少的，我們隨時(shí)都要準(zhǔn)備好重新書(shū)寫(xiě)。”

　　轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明artspy藝術(shù)眼，編譯：懷心