在藝術(shù)上，吳作人一直主張“在思想境界上要‘無(wú)我’，在藝術(shù)境界上要‘有我’”。他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)造必須是自己的東西，真正的藝術(shù)不可能是純客觀的。他一生都朝著這兩個(gè)方向努力。

1989年，吳作人創(chuàng)立了吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)，迄今為止已經(jīng)近20年了。在這20年里，有一位不可不提的人物，他就是吳作人的女婿商玉生。在基金會(huì)成立之初，商玉生就參與起草章程、注冊(cè)登記、日常運(yùn)作等工作。在吳作人去世后，他任秘書長(zhǎng)一職，更是全身心投入到基金會(huì)的工作中，為此傾注了全部的心血。正因?yàn)樗图胰藞?jiān)持秉承吳作人的藝術(shù)理念，使得更多人更深刻地了解了吳作人這位當(dāng)代著名的畫家、教育家，同時(shí)使當(dāng)代許多年輕藝術(shù)家得到基金會(huì)的鼓勵(lì)和幫助。

記者：吳作人藝術(shù)上的成功離不開徐悲鴻和巴斯天這兩個(gè)人，除此之外，他夫人，同樣是著名畫家的蕭淑芳在他的藝術(shù)道路上扮演了一個(gè)什么樣的角色？

商玉生：吳作人有兩個(gè)恩師：中國(guó)的徐悲鴻和比利時(shí)的巴斯天。這兩位老師都相繼發(fā)現(xiàn)了他的才華，繼而對(duì)他栽培、提拔，在人生的十字路口上都給予了他關(guān)鍵性的指點(diǎn)。吳作人曾說(shuō)：“徐悲鴻教給我速寫，巴斯天教給我油畫。”

蕭淑芳在吳作人的藝術(shù)道路上也是起到了很重要的作用，他們都主張?jiān)谒囆g(shù)上要“有我”。蕭淑芳非常清楚自己的角色，他們?cè)谒囆g(shù)上是相互切磋，相互影響，相互交流，但又各具風(fēng)貌。在生活方面，蕭淑芳對(duì)吳作人的照顧可以說(shuō)達(dá)到了無(wú)微不至的地步。她自己要搞藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)還要教學(xué)，家庭中的各種事務(wù)幾乎也都由她一人來(lái)承擔(dān)。對(duì)蕭淑芳而言，確實(shí)付出了很多。

記者：能否介紹一下當(dāng)初吳作人成立基金會(huì)的初衷？基金會(huì)目前的主要工作都有哪些？

商玉生：吳作人曾說(shuō)，我是過(guò)來(lái)人，深知在藝術(shù)道路上有很多艱難困苦，現(xiàn)在年輕人需要提攜幫助。

我愿意以自己的勞動(dòng)籌集資金，建立這樣一個(gè)基金會(huì)以扶持年輕畫家的成長(zhǎng)。

另外，吳作人在國(guó)外訪問(wèn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，國(guó)外一談到東方文化就會(huì)談日本，而中國(guó)文化不被重視。他覺得很不平衡，很不合理。他說(shuō)：“我愿意用基金會(huì)的名義來(lái)進(jìn)行文化交流和宣傳中國(guó)傳統(tǒng)文化。”

他規(guī)定基金會(huì)的主要任務(wù)就是這兩條。他的想法得到幾個(gè)好朋友，比如曾濤、黃華、李政道等人的支持，但由于當(dāng)時(shí)國(guó)家法律的規(guī)定，在內(nèi)地注冊(cè)基金會(huì)是極為困難的，所以1988年想先在香港注冊(cè)，但由于時(shí)勢(shì)變化未果，最終1989年在大陸注冊(cè)成功。吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)成立之后積極開展了許多工作，在美術(shù)界很有影響。后來(lái)，有一百多位畫家積極捐贈(zèng)作品來(lái)籌集資金增加基金會(huì)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

現(xiàn)在吳作人國(guó)際基金會(huì)的主要工作除了設(shè)立藝術(shù)獎(jiǎng)之外，還支持學(xué)術(shù)研究工作，也舉辦一些藝術(shù)展覽和藝術(shù)交流活動(dòng)。

記者：在北京，徐悲鴻藝術(shù)館和炎黃藝術(shù)館都屬于口碑不錯(cuò)、運(yùn)營(yíng)穩(wěn)健的個(gè)人紀(jì)念館，不知蘇州吳作人藝術(shù)館目前的運(yùn)營(yíng)情況怎么樣？

商玉生：蘇州吳作人藝術(shù)館現(xiàn)在是蘇州市文化局下屬的一個(gè)事業(yè)單位。我們對(duì)這個(gè)館并沒有太多的參與，文化局那邊按照他們的思路在運(yùn)營(yíng)。

記者：您如何看待吳作人作品目前在拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)？

商宏：吳作人先生是個(gè)全能畫家，從拍賣市場(chǎng)上看，必須分成油畫、國(guó)畫、書法、素描等四個(gè)部分討論。書法作品最高的價(jià)格是24萬(wàn)元，是一首有關(guān)毛主席詩(shī)詞的書法作品。這個(gè)價(jià)位和他的素描拍賣價(jià)格幾乎一致，當(dāng)然尺寸不相同。國(guó)畫作品的最高價(jià)格差不多是165萬(wàn)元，每平尺約十二萬(wàn)元人民幣，一般的作品在五六萬(wàn)元每平尺吧。油畫的價(jià)格相對(duì)比較高,南京號(hào)外》的拍賣價(jià)格是1232萬(wàn)元，其他的作品價(jià)格一般都是在百萬(wàn)元以上。如果按照國(guó)畫的計(jì)價(jià)方法，則是精品每平尺約在八、九十萬(wàn)元，而一般的作品則在二、三十萬(wàn)元以上。如果低于這個(gè)價(jià)格，通常都是贗品了。

以目前的情況來(lái)看，整個(gè)社會(huì)對(duì)吳作人的研究還沒有具體、細(xì)致地展開，對(duì)于他這樣一位在美術(shù)史上有絕對(duì)地位的大師，當(dāng)前的價(jià)格不足以反映他的藝術(shù)成就，如果只是從市場(chǎng)的角度上來(lái)說(shuō)，以后的升值空間巨大。