堅(jiān)持不搞個(gè)人陳列館

創(chuàng)作一座民辦博物館的想法，對(duì)于黃胄而言由來(lái)已久。剛開始，他的這個(gè)想法得到了香港李嘉誠(chéng)的支持，李嘉誠(chéng)通過廖暉捐贈(zèng)了100萬(wàn)港幣的專款，作為建立黃胄繪畫陳列館之用，而黃胄也以自己的大畫《姑娘追》答謝。鄭聞慧回憶說，盡管募集到了第一筆資金，黃胄卻堅(jiān)持不搞自己的陳列館，而是向北京市政府寫報(bào)告，要求將藝術(shù)館定名“炎黃藝術(shù)館”。北京市計(jì)委在1987年10月批準(zhǔn)了立項(xiàng)。

1991年，炎黃藝術(shù)館正式注冊(cè)為民間博物館。劉海粟從上海來(lái)看炎黃藝術(shù)館，對(duì)黃胄說，“我是第一個(gè)在中國(guó)辦美術(shù)學(xué)校的人，你是第一個(gè)在中國(guó)辦民間博物館的人，你真是了不起。”

然而就在炎黃藝術(shù)館蒸蒸日上之時(shí)，黃胄卻遭遇到了巨大變化。原來(lái)北京市贊助建館工程款的承諾無(wú)法兌現(xiàn)，黃胄要自行支付1000多萬(wàn)元的工程款。

收到建筑單位的付款通知后，黃胄幾乎每個(gè)晚上都睡不著覺。有識(shí)之士建議為炎黃藝術(shù)館建立一個(gè)基金會(huì)，以基金會(huì)的名義為藝術(shù)館籌款，由于成立基金會(huì)需要210萬(wàn)元墊底資金，黃胄準(zhǔn)備到香港賣畫籌款。為了償還欠款，他甚至賣掉了自己心愛的《聽琴圖》、《育羔圖》等作品。

對(duì)話鄭聞慧：

“文革”中作品藏在紙里保存下來(lái)

廣州日?qǐng)?bào)：能否談?wù)劜哒勾舜握褂[的目的？

鄭聞慧：1998年，曾經(jīng)舉辦過一個(gè)黃胄的大型展覽，但這一次的展覽和1998年時(shí)的不同。本次展覽主要目的是向祖國(guó)匯報(bào)黃胄的成長(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)歷。他的成長(zhǎng)和共和國(guó)息息相關(guān)。

黃胄少年是孤兒，一直四處漂泊居無(wú)定所，直到他20多歲參加革命，是共和國(guó)培養(yǎng)和造就了他。他后期的經(jīng)歷很豐富，比如，他和新疆的牧民、解放軍們一同參加熱火朝天的生產(chǎn)，同時(shí)也在那里體驗(yàn)生活，所以，他的作品中有相當(dāng)部分是反映這類內(nèi)容的。比如，他喜歡畫反映祖國(guó)蓬勃發(fā)展、人民群眾精神風(fēng)貌及反映祖國(guó)邊疆少數(shù)民族地區(qū)人民生產(chǎn)生活的作品，包括西藏軍民共建、軍民齊努力搞生產(chǎn)等，在繪畫之余，他也喜歡把一些邊疆地區(qū)的孩子們所不知道的東西告訴他們，給他們講北京、講天安門。

廣州日?qǐng)?bào)：為何想建立炎黃藝術(shù)館？

鄭聞慧：黃胄對(duì)民族文化有非常強(qiáng)烈的感情，最初建立炎黃藝術(shù)館，是因?yàn)樗行┦詹兀母遒M(fèi)大都買了畫。

廣州日?qǐng)?bào)：黃胄先生從什么時(shí)候開始收藏？

鄭聞慧：黃胄在1957年左右開始收藏，從收藏書畫開始。我記得那時(shí)候，他常抱一堆東西回來(lái)，過些天又不見了，抱回來(lái)的東西都是一些名家之作，再過陣子又沒有了，有些是因?yàn)橘I不起，有些東西因?yàn)槭勤I品，他拿來(lái)臨摹一下就會(huì)還回去。當(dāng)時(shí)，有一些買不起的作品他會(huì)拿自己的作品去換。

后來(lái)，他經(jīng)常去后海、博古齋等古董市場(chǎng)去研究古董。“文革”期間，為了避免收藏的許多文物被破壞，他將許多藏品捐贈(zèng)給了故宮博物院。還有些東西是被黃胄藏起來(lái)了，他自己的一些作品是用紙保存起來(lái)的。當(dāng)時(shí)，北京有幾個(gè)有名的“紙老虎”，家里買了不少紙，黃胄就是其一，他也買了不少紙，連一些美術(shù)學(xué)院的紙存量都不如黃胄多。當(dāng)時(shí)，為了能夠保留下他的作品，就把一些作品藏在紙里面，存放在我們單位青年出版社里。這次要展覽的《趕集圖》、《井岡山第一面紅旗》等作品都是藏在紙里保留下來(lái)的。 (記者 趙琳琳 通訊員 鄧梅)