《公車(chē)上書(shū)》309cmx600cm孔維克

《開(kāi)創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》280cmx360cm楊松林

由中宣部、文化部、財(cái)政部主辦的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”正在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦。展出的102件作品經(jīng)過(guò)嚴(yán)格評(píng)審，展現(xiàn)了當(dāng)前我國(guó)主題性美術(shù)創(chuàng)作的最高水平。我省楊松林的油畫(huà)《開(kāi)創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》、孔維克的國(guó)畫(huà)《公車(chē)上書(shū)》和徐青峰的油畫(huà)《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》共三件作品入選，入選數(shù)量位居全國(guó)第四。記者日前采訪(fǎng)了三位藝術(shù)家，記錄下他們的創(chuàng)作感想及畫(huà)作背后的故事。

楊松林：走進(jìn)歷史生活中去

山東藝術(shù)學(xué)院教授楊松林創(chuàng)作的巨幅油畫(huà)《開(kāi)創(chuàng)共和·孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)》藝術(shù)再現(xiàn)了1912年1月1日孫中山先生在南京宣誓就任中華民國(guó)第一任臨時(shí)大總統(tǒng)的場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)恢弘，人物刻畫(huà)栩栩如生，色彩莊嚴(yán)凝重，充分表現(xiàn)了當(dāng)年中國(guó)從苦難深重的封建帝制中掙脫出來(lái)，走向共和之初的歷史背景。

史料記載，孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)時(shí)，時(shí)值晚上10點(diǎn)鐘，由于現(xiàn)場(chǎng)燈光不足，致使沒(méi)有一張現(xiàn)場(chǎng)照片流傳下來(lái)。那么依據(jù)什么進(jìn)行創(chuàng)作呢？楊松林說(shuō)，唯一的路徑便是打開(kāi)歷史的大門(mén)，走進(jìn)歷史生活中去。“為使畫(huà)面產(chǎn)生與一場(chǎng)大革命和一位偉人相應(yīng)的宏大規(guī)模與宏偉氣魄，我采用大場(chǎng)面、大空間、大調(diào)度、大節(jié)奏，并著意拉大人物與環(huán)境空間的比例尺度。畫(huà)面采取大動(dòng)蕩歷史背景下的靜態(tài)瞬間。一條橫貫畫(huà)面的紅色地毯，在色彩和視像上與頂天立地的柱群形成呼應(yīng)，并成為場(chǎng)面調(diào)度的支點(diǎn)。孫中山即從這里穿過(guò)人群步入‘場(chǎng)心’。”

孔維克：在創(chuàng)作中尋找精神家園

“自習(xí)畫(huà)以來(lái)，我從未品嘗過(guò)專(zhuān)事畫(huà)畫(huà)的滋味，尤其是在山東美協(xié)工作的二十多年來(lái)，白天幾乎全是為了美術(shù)組織工作而奔忙，畫(huà)畫(huà)則往往在每晚的子時(shí)以后。這次承接的《公車(chē)上書(shū)》大型創(chuàng)作任務(wù)，給了我一個(gè)整工夫畫(huà)畫(huà)的機(jī)會(huì)。”孔維克說(shuō)。

因畫(huà)的尺寸實(shí)在太大，在濟(jì)南市內(nèi)竟找不到一塊合適的墻面去畫(huà)它。孔維克多次托人、反復(fù)探訪(fǎng)，好不容易才在南部山區(qū)一處新建工地中找到了一處閣樓，墻體很高，剛好符合這幅特大尺寸作品創(chuàng)作空間的要求。“我很珍惜這有生以來(lái)第一次擁有的獨(dú)立的藝術(shù)天地。為了節(jié)省時(shí)間，我把手機(jī)關(guān)掉，每天只在下午五點(diǎn)左右做一頓簡(jiǎn)餐，這樣每天可以工作近二十個(gè)小時(shí)。‘公車(chē)上書(shū)’的清末舉子們發(fā)出了世紀(jì)末的吶喊，將歷史的車(chē)輪滾滾推動(dòng)，他們可以欣慰的是，強(qiáng)國(guó)夢(mèng)在今天變成了現(xiàn)實(shí)。但他們想不到的是，圍繞著他們后代的更大困惑卻是精神家園的丟失。我們從哪里來(lái)，到哪里去呢？”

徐青峰：為了創(chuàng)作當(dāng)了一回導(dǎo)演

在此次國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的題材中，徐青峰所承擔(dān)的創(chuàng)作任務(wù)題目是《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，他表示，創(chuàng)作軍事題材的作品是自己長(zhǎng)久以來(lái)的情結(jié)。

為了這次創(chuàng)作，徐青峰還當(dāng)了一回導(dǎo)演——他特意去八一電影制片廠(chǎng)，租下影棚、槍械，搭起了城墻，組織了四十多人的劇組，在棚內(nèi)演示畫(huà)中的場(chǎng)景。服裝是從八一廠(chǎng)借的《集結(jié)號(hào)》剛還回來(lái)的軍服，上面還布滿(mǎn)了血跡。徐青峰說(shuō)：“后來(lái)我干脆自己來(lái)給演員化妝，用繃帶、血漿、糖漿、木炭、灰土等等，按照我對(duì)畫(huà)中人物的理解，等于先在演員臉上畫(huà)一遍。畫(huà)中‘男一號(hào)’我試用了很多位，最后定稿是一名武警戰(zhàn)士，他身上的‘褡褳背心’都是特地找裁縫做的。畫(huà)中燒焦的梯子、木棍也都是在室外燒好再拿到畫(huà)室寫(xiě)生，所以你會(huì)感覺(jué)到畫(huà)面的真實(shí)感很強(qiáng)，這一系列的‘真實(shí)’也就形成了一種整體的感染力，也就有了畫(huà)面中人們所感覺(jué)到的‘震撼’。”