沙希德和他的作品

夢(mèng)-絲網(wǎng)版畫

由唇到心-布面丙烯

他的第一輛單車-布面丙烯

⊙本報(bào)記者 邱家和

位于上海M50的M藝術(shù)中心，11月21日推出印度藝術(shù)家的首次個(gè)展“夢(mèng)幻世界”沙希德·帕爾韋茲上海展，展出其于近年內(nèi)完成的油畫、版畫、綜合材料最新作品共35件。身為獨(dú)樹一幟的兒童風(fēng)格畫藝術(shù)家，他與一般以宗教為中心的印度藝術(shù)家不同，將自身的感受作為表達(dá)的中心，以清晰純真的視角來表現(xiàn)周圍世界的一切，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)語言。展覽開幕在即，記者對(duì)藝術(shù)家做了采訪。

兒童的純真是靈魂

沙希德透露，這次參展覽的30多件作品基本上是今年畫的，只有少數(shù)版畫是前兩年創(chuàng)作的。他說，在那些充滿童趣的稚拙的畫面里，他表現(xiàn)生活化的東西，是那些在生活中發(fā)生過的而不是正在發(fā)生的事，如《我的第一部單車》，表現(xiàn)讀大學(xué)時(shí)積攢了許多錢買了一輛摩托車的心情，當(dāng)時(shí)開著新車在每個(gè)親友面前秀了一把，盡管時(shí)間過去了很久，但作品表達(dá)的正是這種喜悅。那是根據(jù)個(gè)人生活的積累表達(dá)對(duì)事物的印象，對(duì)環(huán)境的反應(yīng)，其中的靈魂是兒童的純真。

他對(duì)兒童繪畫的關(guān)注，不僅是受到其吸引，還進(jìn)一步觀察兒童如何思考、如何表達(dá)，并在自己的創(chuàng)作中不斷地吸收，不斷地變化，變得更接近兒童繪畫的方式。他也指出，他的作品所表達(dá)的內(nèi)容，與真正的兒童繪畫不同，不僅表現(xiàn)對(duì)象不同，涉及的人與人的關(guān)系也不一樣，所蘊(yùn)含的對(duì)生活的看法也不一樣，但其中的純真則是不變的。如第一步單車雖然描述的是成人世界的事，但那種開心的感覺是真誠(chéng)的。在另一幅作品中，他表現(xiàn)第一次觸摸妻子，表達(dá)的也是這種純真的感覺。

藍(lán)色的象鼻子帶來靈感

他還透露，選擇兒童繪畫作為個(gè)人的繪畫語言，靈感來自一次談話中偶然的發(fā)現(xiàn)。之前在學(xué)校里他嘗試過其他東西，作品更像傳統(tǒng)的印度版畫。現(xiàn)在回想起來，在學(xué)校里每個(gè)學(xué)生都做同樣的事，讀碩士時(shí)導(dǎo)師鼓勵(lì)他尋找自己的語言，也去了許多地方，直到臨畢業(yè)時(shí)，有一次在畫室里與導(dǎo)師聊天，談到孩子畫畫，黑色的大象有藍(lán)色鼻子，問孩子為什么這樣畫，回答是鼻子里吸了水，所以變成藍(lán)色了。由此他得到啟發(fā)，確定了兒童畫的繪畫語言。

他十分注意觀察兒童繪畫的過程，每年會(huì)多次邀請(qǐng)孩子們一起到他的畫室去舉辦活動(dòng)，如讓鑰匙掉在地上，問孩子們?yōu)槭裁磋€匙會(huì)掉在地上？如果沒有重力會(huì)怎樣？讓孩子們以此為主題畫畫、討論，從中尋找靈感。曾經(jīng)做過800米的長(zhǎng)卷，帶到35個(gè)學(xué)校讓孩子在上面繪畫。他強(qiáng)調(diào)在采用兒童的思維與表達(dá)方式時(shí)，還是會(huì)有所不同，如有一幅畫表現(xiàn)我與妻子間有一串肥皂泡連在一起，在兒童也許會(huì)用冰淇淋，而他則畫了心，來表達(dá)他和妻子的感情。

畢加索對(duì)他影響更大

他還透露了一個(gè)特殊的消息：雖然他的繪畫題材是世俗的生活，但他的人生觀卻有在印度強(qiáng)大的宗教信仰的畢竟：按照印度人的生活哲學(xué)，他們信仰佛教，相信“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”，如果現(xiàn)實(shí)生活中有人對(duì)他使壞，他也不會(huì)冤冤相報(bào)，而是讓神去懲罰他，因此他在作品中不會(huì)涉及罪惡與仇恨，只表達(dá)兒童的純真。

像所有的兒童畫一樣，他的作品在命名時(shí)都帶有敘述性，不過他表示，但那只是一種線索，作品最終要表達(dá)的只是某種感覺。他認(rèn)為在西方許多借用兒童繪畫語言的大師中，畢加索對(duì)他的影響比米羅更大：他去過世界各地許多畢加索的博物館去觀摩。他也表示，其他歐洲藝術(shù)家、那些影響西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的東方的民間藝術(shù)也對(duì)他有影響；另外，印度的民間美術(shù)也有影響，如會(huì)把印度花布上的紋飾用在他的作品里。不過他強(qiáng)調(diào)不同的藝術(shù)家是不同的個(gè)體，藝術(shù)處理是不一樣的，如果說畢加索是側(cè)重物體的形，米羅氏側(cè)重色彩，而他也許側(cè)重材料。最突出的是印度繪畫的影響：明亮的色彩、繁復(fù)的裝飾、包括造型特點(diǎn)。但在線條上都是基于兒童的特點(diǎn)，是在研究?jī)和嫷幕A(chǔ)上形成的。

他還表示，他的作品在歐洲、澳洲、美國(guó)巡展，受到許多國(guó)家的觀眾的喜愛，那是因?yàn)槟切┳髌肥潜局嬲\(chéng)的態(tài)度，是完全真誠(chéng)地呈現(xiàn)兒童的純真，就像孩子的笑容，那是全球通用的。也許成人世界的微笑會(huì)有不同的含義，但對(duì)孩子來說笑只有一種意思：純真地表達(dá)歡樂。