威尼斯雙年展中國(guó)館所在地—處女花園

威尼斯雙年展“藝術(shù)奧林匹克”之美譽(yù)的由來(lái)，主要在于從1930年開(kāi)始設(shè)立的國(guó)家館制度并由此產(chǎn)生的國(guó)際性影響。正如每個(gè)國(guó)家選派最優(yōu)秀的體育運(yùn)動(dòng)員參加奧運(yùn)會(huì)一樣，參與各國(guó)都積極選派最能代表國(guó)家藝術(shù)水平的當(dāng)代藝術(shù)家，在雙年展期間進(jìn)駐自己設(shè)立在威尼斯的國(guó)家館，向全世界的來(lái)訪者展示本國(guó)藝術(shù)。雙年展也向最佳國(guó)家館頒發(fā)金獅獎(jiǎng)，國(guó)家館獲獎(jiǎng)不僅僅是對(duì)參展藝術(shù)家的褒揚(yáng)，還意味著對(duì)一個(gè)國(guó)家整體藝術(shù)水平的極高贊譽(yù)，國(guó)家館的參展藝術(shù)家也因此成為國(guó)家文化形象的重要代表。

雙年展與中國(guó)

我國(guó)首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當(dāng)時(shí)正值我國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放、重開(kāi)國(guó)門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國(guó)拉入國(guó)際藝術(shù)大家庭。當(dāng)年我國(guó)以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術(shù)品與雙年展宗旨和世界藝術(shù)潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會(huì)感到非常尷尬。自此很長(zhǎng)一段時(shí)間，威尼斯雙年展都與中國(guó)無(wú)緣。直至2003年，我國(guó)政府才再次決定以國(guó)家身份參與威尼斯雙年展，但由于“非典”等原因，國(guó)家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)策劃的中國(guó)國(guó)家館終于落戶水城。

雖然中國(guó)國(guó)家館在2003年以前長(zhǎng)期中斷，但事實(shí)上，從1993年開(kāi)始，威尼斯雙年展一直沒(méi)有中斷對(duì)中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)的接觸。此時(shí)的中國(guó)藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)的洗禮，開(kāi)始產(chǎn)生追趕國(guó)際潮流的當(dāng)代藝術(shù)，并受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。當(dāng)年14位中國(guó)藝術(shù)家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請(qǐng)，參加雙年展的主題展，也促進(jìn)了其他頂級(jí)展事對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)心。其后直到2003年，每年都有一定數(shù)量的中國(guó)藝術(shù)家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)掀起了一波不小的高潮，主策展人哈我國(guó)首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當(dāng)時(shí)正值我國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放、重開(kāi)國(guó)門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國(guó)拉入國(guó)際藝術(shù)大家庭。當(dāng)年我國(guó)以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術(shù)品與雙年展宗旨和世界藝術(shù)潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會(huì)感到非常尷尬。自此很長(zhǎng)一段時(shí)間，威尼斯雙年展都與中國(guó)無(wú)緣。直至2003年，我國(guó)政府才再次決定以國(guó)家身份參與威尼斯雙年展，但由于“非典”等原因，國(guó)家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)策劃的中國(guó)國(guó)家館終于落戶水城。

雖然中國(guó)國(guó)家館在2003年以前長(zhǎng)期中斷，但事實(shí)上，從1993年開(kāi)始，威尼斯雙年展一直沒(méi)有中斷對(duì)中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)的接觸。此時(shí)的中國(guó)藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)的洗禮，開(kāi)始產(chǎn)生追趕國(guó)際潮流的當(dāng)代藝術(shù)，并受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。當(dāng)年14位中國(guó)藝術(shù)家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請(qǐng)，參加雙年展的主題展，也促進(jìn)了其他頂級(jí)展事對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)心。其后直到2003年，每年都有一定數(shù)量的中國(guó)藝術(shù)家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)掀起了一波不小的高潮，主策展人哈羅德塞曼史無(wú)前例地邀請(qǐng)了20余位中國(guó)藝術(shù)家參加主題展，占全部參展藝術(shù)家的近五分之一，并在策展方針上使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為矚目的焦點(diǎn)，當(dāng)年的國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)也由中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)奪得。這一屆雙年展帶動(dòng)了國(guó)際藝術(shù)界的“中國(guó)熱”，令中國(guó)藝術(shù)家成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)最令人注目的新銳力量之一。