從8月25日開(kāi)始起，當(dāng)我們一次次進(jìn)入新疆藝術(shù)中心，體會(huì)著“中國(guó)·新疆首屆當(dāng)代藝術(shù)雙年展”給我們的視覺(jué)沖擊和別樣觀感時(shí)，有意無(wú)意間，我們都在尋找一些和新疆有關(guān)的線索及元素。

當(dāng)我們看到《劉小東在和田》的4幅油畫作品時(shí)，我們看到了新疆元素；當(dāng)我們看到一幅幅一件件新疆藝術(shù)家的參展作品時(shí)，我們看到了新疆元素；當(dāng)我們看到內(nèi)地藝術(shù)家用新疆的玉和新疆的煤等資源為材料，創(chuàng)作出讓人想象不到的藝術(shù)作品時(shí)，我們看到了新疆元素。

這些令我們熟悉而又陌生的新疆元素，不禁引發(fā)了我們的諸多思考。

正如“中國(guó)·新疆首屆當(dāng)代藝術(shù)雙年展”的具體負(fù)責(zé)人之一、自治區(qū)文化廳副廳長(zhǎng)張子康說(shuō)，在這次雙年展中，展出了新疆一些藝術(shù)家的作品，把他們的作品和國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家的作品放在一起，再觀賞時(shí)，我們會(huì)有不一樣的感受。

對(duì)于有人提出，新疆藝術(shù)家參展的藝術(shù)作品是否每一件都是精品，是不是都具有了參加這樣一個(gè)展覽的品質(zhì)時(shí)，張子康說(shuō)，這些參展的新疆當(dāng)代藝術(shù)家的作品中，并不是每一件都是精品，但是，當(dāng)我們把這些作品和那些世界級(jí)的藝術(shù)家的作品放在一起時(shí)，我們更多地是在尋求一種途徑，是讓新疆當(dāng)代藝術(shù)更加成熟的途徑。大家應(yīng)該看到，新疆的許多年輕藝術(shù)家都處在創(chuàng)作的成長(zhǎng)和探索階段，在這個(gè)過(guò)程中，他們的作品進(jìn)入到這樣一個(gè)具有一定高度的展覽中，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，不僅僅是一種學(xué)習(xí)，更是觀念上的一次更新和思維中的一次開(kāi)闊。當(dāng)有人質(zhì)疑，為什么新疆當(dāng)代藝術(shù)家的作品沒(méi)有引起足夠的重視和關(guān)注時(shí)，他說(shuō)：“這仍需要我們?nèi)ニ伎迹緦卯?dāng)代藝術(shù)雙年展就給我們提供了這樣一個(gè)平臺(tái)。”

張子康說(shuō)，更值得關(guān)注的是，新疆有著那么豐富的資源，比如和田玉，比如煤炭，為什么新疆的藝術(shù)家沒(méi)有把這些資源當(dāng)成創(chuàng)作當(dāng)代藝術(shù)的材料，而內(nèi)地藝術(shù)家卻把這些資源用到了極致？

當(dāng)代藝術(shù)雙年展是當(dāng)今世界最具影響力的藝術(shù)展，如今，當(dāng)這個(gè)展覽“空降”新疆，讓新疆觀眾在家門口就享受到世界級(jí)的藝術(shù)盛宴時(shí)，我們尋找的或許不僅僅是新疆元素，我們更應(yīng)該尋找的是一種與之相契合的精神高度、一種包容、一種融合、一種思考。