2013年8月3日，“有多遠(yuǎn)——中國當(dāng)代影像展”于在宋莊美術(shù)館開幕，展覽將持續(xù)至2013年9月12日。本次展覽由方蕾策劃，宋莊美術(shù)館主辦，廣西南寧友茗堂文化交流有限公司協(xié)辦，雪景觀（北京）文化藝術(shù)有限公司承辦。共展出繆曉春、榮榮&映里、史國瑞、王慶松、莊輝等11位著名當(dāng)代藝術(shù)家60余件攝影作品。

“有多遠(yuǎn)？”偏偏成為疑問句，這很有試驗(yàn)的性質(zhì)。這次我們主要探討“大畫幅”攝影。一張4X5英寸大畫幅散頁片的面積是35mm膠片的13倍， 5X7散頁片的面積是35mm膠片的25倍，而一張8X10散頁片的面積是35mm膠片的50倍。如果是10X20英寸大畫幅相機(jī)的散頁片那它的倍數(shù)更大。20英寸換成厘米是半米多，這些大的底片它意味著什么？

所以不得不探討大畫幅在概念上的遠(yuǎn)近，推著大畫幅相機(jī)在空間距離上行走的遠(yuǎn)近，和它可以成像的距離和密度。

一

鏡頭是專門用于捕捉距離的，暫且把速度也換算為距離。無論多遠(yuǎn)，鏡頭會(huì)把它調(diào)過來，通過人腦的編輯使之成像。距離是人對(duì)于不可親自觸及的目標(biāo)的一種敬畏感，當(dāng)目力不夠辨別時(shí)，人們首先從精神層面對(duì)未見物產(chǎn)生憧憬，所有的目標(biāo)或目的地，都是每個(gè)個(gè)人自己的理想，實(shí)現(xiàn)它的最好辦法就是走過去。 鏡頭縮短了人們對(duì)于距離的誤判，讓心儀之物置于眼前，而且還要定格和演繹故事。這是照相機(jī)的鏡頭和望遠(yuǎn)鏡鏡頭的區(qū)別，因?yàn)橛姓障鄼C(jī)，使得我們對(duì)于“有多遠(yuǎn)”的渴求從行為下變得形而上。攝影使一切變得更加真實(shí)可信，盡管他在某種意義也是一種現(xiàn)實(shí)的掩蓋。

構(gòu)思是藝術(shù)家在心中的第一次成像，這次是虛擬的、模糊的即使是清晰的也是自我意識(shí)的清晰，沒有被定格成真正畫面，所有它只是腹像。這種反應(yīng)壓迫著人的內(nèi)心希望迅速進(jìn)行一瞬間的捕捉，這種捕捉和快門的的咔嚓聲同步。我們不期待人人都變成圖像哲學(xué)家，但攝影家在拍攝的全過程中需要周密計(jì)劃， 攝影過程更象是一個(gè)工程，經(jīng)過充分安排，才得以出發(fā)，在路上、調(diào)校中、確定按快門的過程中，思考沒有被縮小，思維卻慢慢被放大，漫長(zhǎng)的拍攝過程和遙遠(yuǎn)的路程最終被壓縮在一幀畫面中，另一個(gè)現(xiàn)實(shí)被制造。

第二個(gè)反應(yīng)是面對(duì)實(shí)景的人的態(tài)度和鏡頭客觀性之間發(fā)生的，攝影家不會(huì)認(rèn)同照相機(jī)的鏡頭是冷漠、客觀和完全科學(xué)化，甚至數(shù)字化的。他希望自己的眼睛和鏡頭同時(shí)反應(yīng)客體，此刻人和機(jī)器成為伴侶。第三個(gè)反應(yīng)是后臺(tái)，即大相機(jī)的后背，或者其它類型的后背，后背的反應(yīng)極具神秘性，必須在黑暗中進(jìn)行，通過計(jì)算，需要猜測(cè)，它是藝術(shù)家目力的最終實(shí)現(xiàn)者，所以它忠誠。