9月11日下午，“邏輯視覺(jué)——夏福寧藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館2、4號(hào)展廳向公眾開(kāi)放了。本次展覽共展出夏福寧從1998年至今的50余幅作品。包括“恒定系列”“物理神話”“隱匿者”等多個(gè)系列作品。展覽由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、江蘇鳳凰美術(shù)出版社共同主辦。

對(duì)于夏福寧來(lái)說(shuō)“邏輯視覺(jué)”是給予錯(cuò)綜復(fù)雜的視覺(jué)感受一定的邏輯規(guī)律。因?yàn)閺睦L畫上來(lái)講，“視覺(jué)”擁有很多假象，繪畫的本質(zhì)是要拋開(kāi)視覺(jué)，追求感受。站在邏輯的角度，視覺(jué)是一個(gè)理性概念；然而現(xiàn)實(shí)中的視覺(jué)通常帶有很多感受認(rèn)知，這就造成一定矛盾。而自己的作品也比較明顯地反映出了這種矛盾。用“邏輯視覺(jué)”來(lái)定位自己的作品還是比較貼切的。

夏福寧的作品散發(fā)著沉寂、孤獨(dú)的氣質(zhì)，他的作品為清一色的黑白色調(diào)，在作者看來(lái)，黑白灰對(duì)色彩的包容更大，自己以“減法”進(jìn)行創(chuàng)作，將外在形式削減到極致，極力追求用最少的色調(diào)和筆觸表達(dá)最豐富的內(nèi)容。他認(rèn)為，黑白灰之間的變化囊括了所有的色彩感覺(jué)，同時(shí)也能很好反映畫面的力量和反義上的“溫暖”。當(dāng)我們步入2號(hào)展廳，立刻被夏福寧的黑白世界吸引了，這些作品在黑色展墻的映襯下更顯得耐人尋味，引人深思。而夏福寧所遁入沉寂，實(shí)際上是在與視覺(jué)搏斗。這種糾結(jié)的痛苦就是悲戚戚壓在人們觀念意識(shí)里的那種封閉與不明。

在夏福寧的作品中出現(xiàn)了很多日常生活用品，這些生活物件都是和自己發(fā)生直接關(guān)系的；畫面中椅子、瓶子、沙發(fā)、窗戶都是物體與自己內(nèi)心對(duì)白的結(jié)果，它們很好地傳達(dá)了自己的情緒和思想。欣賞著展廳內(nèi)的一幅幅作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者選擇了很多物體的局部進(jìn)行描繪。夏福寧認(rèn)為，寫實(shí)的東西不夠有趣，大多數(shù)時(shí)候，物體的某一個(gè)部分更能打動(dòng)他，畫畫的意義并不是要完整地體現(xiàn)某種意義，過(guò)于“正確”的表達(dá)會(huì)削減作品中的趣味，所以畫畫要有打破的地方。當(dāng)站在怪異的視角去描繪對(duì)象時(shí)，作品就會(huì)擁有超于物體本身的概念。

正如策展人王春辰所評(píng)價(jià)：夏福寧的“邏輯視覺(jué)”是他對(duì)悲情良多的世界的視覺(jué)決斗，他不再將繪畫當(dāng)作對(duì)象的描述，而是當(dāng)作思考的視覺(jué)化，當(dāng)作無(wú)意義世界的再次降臨。今天的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)需要新的繪畫、如果繪畫缺少思辨性，不能穿透人性，就可以盡情妄言繪畫的衰落，但夏福寧堅(jiān)持人性的韌勁，也堅(jiān)信不竭的創(chuàng)造力是要經(jīng)歷證實(shí)的。他突破畫面中對(duì)實(shí)物的表達(dá)，進(jìn)入到自我的內(nèi)心意志里。只有在那里，才能獲取強(qiáng)大不竭的創(chuàng)造潛力。夏福寧的一系列組畫，正是在這種個(gè)體的視覺(jué)邏輯的演繹下，成為觀察世界細(xì)節(jié)的通路。它們不是世界的宏大敘事，而是個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的微觀審視，透析著一種冷靜的凝視。無(wú)論椅子系列，還是酒瓶系列，或是作品中一件散放的衣服，都包含著足夠聯(lián)想的隱喻和思辨的可能性。這既是“邏輯視覺(jué)”的指向，也是視覺(jué)本體存在的可能。

展覽在2、4號(hào)展廳呈現(xiàn)給廣大觀眾，時(shí)間將持續(xù)至9月18日。