世界頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)巴塞爾藝術(shù)展創(chuàng)立 44 年以來(lái)，始終緊跟世界藝術(shù)市場(chǎng)的熱源，從 1970 年在瑞士巴塞爾，到 2002 年在美國(guó)邁阿密海灘，再到 2013 年在中國(guó)香港，巴塞爾藝術(shù)展完成了包攬歐洲、美洲和亞洲的據(jù)點(diǎn)開(kāi)拓。如果說(shuō)藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家只能從學(xué)術(shù)角度論述藝術(shù)世界在時(shí)間和空間中的遷移，那么巴塞爾藝術(shù)展的發(fā)展策略則直觀地從市場(chǎng)角度介入了藝術(shù)世界的動(dòng)態(tài)流向。44 年的金字招牌，讓巴塞爾藝術(shù)展成為畫(huà)廊、藏家、藝術(shù)家、觀眾乃至城市規(guī)劃者趨之若鶩的移動(dòng)城堡。
今年在香港舉辦的巴塞爾藝術(shù)展是第二屆，香港巴塞爾展收編了已成功舉辦五屆的香港國(guó)際藝術(shù)展(Hong Kong International Art Fair，2007-2012)的陣容，為其展覽總監(jiān)馬格納斯·倫弗魯(Magnus Renfrew)換上了巴塞爾亞洲總監(jiān)的新名片，這對(duì)倫弗魯?shù)氖聵I(yè)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的提升。這位展覽總監(jiān)在定居香港之前，還曾是上海對(duì)比窗畫(huà)廊的主管。
同樣是在 2007 年，另一顆東方之珠上海也創(chuàng)辦了屬于這個(gè)城市的藝博會(huì)——上海國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展(SH Contemporary)，這個(gè)展會(huì)是中國(guó)大陸地區(qū)最為盛大、規(guī)格最高的國(guó)際藝博會(huì)，這對(duì)萌芽不久的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏界來(lái)說(shuō)可謂開(kāi)風(fēng)氣之先。然而因?yàn)榻?jīng)營(yíng)決策、資源和政策的變數(shù)，上海國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展的前路略顯崎嶇，其最初兩屆的展覽總監(jiān)，曾為瑞士巴塞爾和邁阿密巴塞爾藝術(shù)展工作過(guò)的洛倫佐·魯?shù)婪?Lorenzo Rudolf)，如今已經(jīng)過(guò)埠新加坡，任藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)(ArtStage Singapore)的展覽總監(jiān)。
藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)加入亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)雖然時(shí)間稍晚，勢(shì)頭卻很猛，它創(chuàng)辦于2011 年，今年1月舉辦的第三屆“藝術(shù)登陸新加坡”4 天展期取得了 158 家畫(huà)廊參與、45,700 名觀眾人次的戰(zhàn)績(jī)，直逼剛剛結(jié)束的香港巴塞爾展 5 天展期 245 家畫(huà)廊參與、65,000名觀眾人次的紀(jì)錄。200 家左右畫(huà)廊參與、4-6萬(wàn)觀眾人次的數(shù)字，對(duì)瑞士巴塞爾展、邁阿密巴塞爾展以及其他一些歐洲大型藝博會(huì)來(lái)說(shuō)也很正常。
香港、新加坡、上海三大城市均以貿(mào)易、航運(yùn)、金融和服務(wù)業(yè)見(jiàn)長(zhǎng)，相似的地理環(huán)境、發(fā)展規(guī)劃和商業(yè)氛圍以及國(guó)際藝博會(huì)總監(jiān)們與這幾個(gè)城市剪不斷的恩怨情長(zhǎng)，想要不把香港、新加坡、上海推上亞洲藝術(shù)中心的 PK 臺(tái)反倒反常。然而在首輪競(jìng)爭(zhēng)中，上海便出局了。雖然上海倚靠中國(guó)大陸，這里的藝術(shù)家們有著無(wú)限創(chuàng)作活力，而藏家們則握著涌動(dòng)的熱錢，最近十年來(lái)，中國(guó)畫(huà)廊和美術(shù)館如雨后春筍般林立，但上海比之香港、新加坡，缺少使用英語(yǔ)為工作語(yǔ)言的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，意識(shí)形態(tài)的寬容度和不同民族、宗教信仰雜陳往來(lái)的多元性。致命的問(wèn)題還出在稅率上，香港對(duì)藝術(shù)品進(jìn)口實(shí)行零稅收，新加坡是 7% 的進(jìn)口關(guān)稅，中國(guó)則收取 6% 的關(guān)稅加上 17% 的增值稅，部分藝術(shù)品加收 12% 的消費(fèi)稅，擴(kuò)大了上海與香港、新加坡的差距。因此，三城鼎立的格局遠(yuǎn)未形成，亞洲藝術(shù)的中心只有香港和新加坡兩強(qiáng)。而日本、韓國(guó)、臺(tái)灣、印度等地區(qū)，雖然當(dāng)代藝術(shù)在各地的發(fā)展甚為繁榮，但這些地區(qū)安于一隅，缺乏足夠的開(kāi)放性。
香港巴塞爾藝術(shù)展vs藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)
要給藝術(shù)博覽會(huì)打分則要討論更多細(xì)節(jié)指標(biāo)，比如藝博會(huì)的品牌影響力，選擇的策展人的權(quán)威性和號(hào)召力，成交情況，策展結(jié)構(gòu)是否清晰、主題是否鮮明，對(duì)談講座等教育活動(dòng)是否兼顧學(xué)術(shù)性和公眾性等。僅比較今年的藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)和香港巴塞爾藝術(shù)展，則后者稍勝一籌。藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)有 80% 的參展畫(huà)廊在亞太地區(qū)開(kāi)展業(yè)務(wù)，因此展方的策展方式是將畫(huà)廊按國(guó)家地區(qū)劃分八個(gè)平臺(tái)(platform)：澳大利亞、中亞、中國(guó)、印度、日本、韓國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣和東南亞，每個(gè)平臺(tái)都任命了一位策展人，中國(guó)平臺(tái)的策展人是黃篤。講座對(duì)談也按地區(qū)區(qū)塊劃分，每個(gè)平臺(tái)都圍繞自己的地區(qū)話題開(kāi)展對(duì)話，筆者旁聽(tīng)了一場(chǎng)題為“東南亞顯示走向全球”(Southeast Asian Shows Go Global)的對(duì)談，對(duì)談嘉賓是烏里·希克(Uli Sigg)、洛倫佐· 魯?shù)婪蚝陀∧崴囆g(shù)家安塔格· 維哈羅(Entang Wiharso)，但因來(lái)自西方的主持人對(duì)東南亞藝術(shù)缺乏了解，對(duì)談幾乎難以為繼。
香港巴塞爾藝術(shù)展的展出場(chǎng)地占用了香港會(huì)議展覽中心的兩個(gè)樓層，每一家參展畫(huà)廊都有足夠?qū)捲５恼故久娣e和布展自由度來(lái)呈現(xiàn)希望售賣的作品。展方將參展畫(huà)廊做了層次區(qū)分，分為：畫(huà)廊薈萃(Galleries)、亞洲視野(Insights)、藝術(shù)探新(Dicoveries)和藝聚空間(Encounters)。畫(huà)廊薈萃是展會(huì)主要展區(qū)，匯聚了 171 家國(guó)際畫(huà)廊。藝術(shù)探新展區(qū)的 27 家參展畫(huà)廊以展位全部面積主推一到二名新晉藝術(shù)家。亞洲視野展區(qū)的47 家畫(huà)廊來(lái)自亞洲，展示其代理的亞洲藝術(shù)家作品。藝聚空間展區(qū)設(shè)立在展廳的主通道上，由日本策展人長(zhǎng)谷川佑子策展，展出 17 件大型裝置，試圖將銷售藝術(shù)品的藝術(shù)博覽會(huì)與展示藝術(shù)家理念的雙年展的兩種展出模式混搭，雖然用意頗為創(chuàng)新，但裝置作品在這種嘈雜情境下的展出效果顯得很是蒼白，缺乏闡釋。講座對(duì)談方面則有侯瀚如任主持人的“制造雙年展”，對(duì)談嘉賓是 2014 年悉尼雙年展藝術(shù)總監(jiān)朱莉安娜·恩伯格(Juliana Engberg)，2 0 1 5 年沙迦雙年展策展人恩潔·朱(Eungie Joo)，第十屆光州雙年展藝術(shù)總監(jiān)杰西卡·摩根(Jessica Mogan)。其他如“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的談話”、“方言的恩賜”、“動(dòng)態(tài)經(jīng)濟(jì)中的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)”等題目也頗為吸引人，嘉賓均是在業(yè)內(nèi)叫得響名頭的策展人、研究者、藝術(shù)空間總監(jiān)和藝術(shù)家。香港巴塞爾藝術(shù)展還在場(chǎng)外設(shè)立了“光映現(xiàn)場(chǎng)”(Film)展區(qū)，由李振華策展，在影院連續(xù)3晚播放影像藝術(shù)作品，頗為符合香港電影之都的氣息，這一模式其實(shí)因襲了巴塞爾藝術(shù)展在邁阿密海灘的露天影像展的設(shè)置。