沒(méi)有意義的意義

繪畫一直被賦予太多的“意義”，積極的、消極的、贊揚(yáng)的、批判的、痛苦的、快樂(lè)的等等，以至于最終失去了它的意義，因?yàn)榇丝套钣幸饬x的事情應(yīng)該是“沒(méi)有意義”。繪畫中的意義多數(shù)是指那些先入為主的、強(qiáng)加給藝術(shù)的概念、教條和使命，它會(huì)使藝術(shù)變得越來(lái)越僵化，越來(lái)越說(shuō)教，越來(lái)越?jīng)]有人性。本來(lái)藝術(shù)就是在自然而然的狀態(tài)中形成它的意義，藝術(shù)家所要做到的事情只是尋找和發(fā)現(xiàn)這些意義，或者說(shuō)努力探索和營(yíng)造產(chǎn)生這些意義的土壤和條件。如果我們把諸多的經(jīng)驗(yàn)、結(jié)果、理論作為藝術(shù)創(chuàng)作的先決條件，為每一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都尋找到它們所要履行的使命和責(zé)任，并且作為模式來(lái)推廣，那么這樣的藝術(shù)繼續(xù)生存下去的可能性幾乎為零。因此放藝術(shù)一條生路，讓她獲得更加自在、更加天然、更加本質(zhì)，讓她在完全“沒(méi)有意義”的環(huán)境中多活幾天，應(yīng)該是當(dāng)今所有藝術(shù)家首先要關(guān)注的“生態(tài)”問(wèn)題，否則我們很快會(huì)面臨這樣的局面；“藝術(shù)已經(jīng)死了，而藝術(shù)家卻還活著”。