一百年前出了個(gè)杜尚，架上繪畫(huà)終結(jié)論不脛而走。在他之后,西方繪畫(huà)不斷地否定、演變、顛覆、撕裂...... 但那些預(yù)言至今并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，架上繪畫(huà)作為人類視覺(jué)藝術(shù)的一種高級(jí)形式依然存在，非但如此，它作為藝術(shù)家對(duì)詩(shī)意生活的想象，仍不斷地開(kāi)拓并豐富著我們的視覺(jué)體驗(yàn)。

不可否認(rèn)，十八世紀(jì)以來(lái)的西方工業(yè)革命驅(qū)動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程曾與舊中國(guó)失之交臂，一個(gè)龐然的東方農(nóng)業(yè)大國(guó)對(duì)于百多年來(lái)西方藝術(shù)的發(fā)展幾乎茫然無(wú)知。當(dāng)中國(guó)打開(kāi)國(guó)門(mén)，急促向現(xiàn)代社會(huì)邁進(jìn)，免不了如狂潮洶涌的意識(shí)觀念沖擊我們古老的藝術(shù)態(tài)度。相信，在“困局”中求突圍，跨越“現(xiàn)當(dāng)代”這個(gè)坎，每個(gè)藝術(shù)家都會(huì)有所觸動(dòng)。

林學(xué)明

2014年3月于溫哥華

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