吳冠中先生幾次提到的“吳大羽現象”，一個值得我們思考的問題。一個有才華、有個性、有開創精神的藝術家，幾十年來蝸居斗室，與世隔絕；切斷了與社會的交流，而被人淡忘，實際上卻在畫他自已所想的作品。中國出現“吳大羽現象”，確實是一個值得我們重視的問題。

過去曾以為，50年代后的一段時間里，中國的現代藝術完全停止了發展，但從吳大羽這批作品的發現，說明現代藝術運動并沒有停止，而成為“潛流”。而從另一方面看，這種“吳大羽現象”告訴人們，任何行政手段干預都不能從根本上改變藝術的歷史進程。

吳大羽離開藝專后并未完全進入孤獨狀態，對他的藝術創作反倒是產生了積極的作用，這是十分深刻的經驗！對古人所說的“血痕勝于墨痕”一說做了進一步的發揮，吳大羽、林風眠的遭遇確實與他們的后期作品有著因果關系，那是思想、靈魂的轉折和升華。當然這種遭遇對畫家個人是不公平的。