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策展論述 / 曾鈺涓

當(dāng)數(shù)位科技成為我們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡墓ぞ吲c媒介時(shí)，數(shù)位科技與藝術(shù)的關(guān)系，也越來(lái)越密切。透過(guò)數(shù)位科技的動(dòng)畫(huà)與互動(dòng)機(jī)制，拆解傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的圖像，加入動(dòng)作聲音與絢麗效果，再透過(guò)互動(dòng)介面的控制操縱，吸引觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)，強(qiáng)化觀看過(guò)程的愉悅性，是博物館展示所欲達(dá)成的目的。

然而，水墨畫(huà)與數(shù)位藝術(shù)的結(jié)合，是否可能有新的思考方向？

觀者觀看作品，是一種觀看、凝視、接收與感知的心智過(guò)程，繪畫(huà)所處理的一種訊息的再現(xiàn)。作品傳遞訊息的過(guò)程，是一種單向的程序，觀者在觀看中，接收訊息，與自己的記憶重疊，聯(lián)想延伸自身的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，Burham（1969）認(rèn)為訊息只有在觀者的觀看與凝視中被發(fā)掘與閱讀，并與觀者自身的知識(shí)與文化背景產(chǎn)生回應(yīng)與知覺(jué)感受，他認(rèn)為此溝通傳遞訊息的方式，即是一種互動(dòng)。此互動(dòng)觀點(diǎn)，突破了以科技為主體的互動(dòng)觀，互動(dòng)成為一種知覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)。

此展覽邀請(qǐng)大陸劉巨德、丁密金、李漢平、洪潮、馬良書(shū)、蔡勁松、韓朝，與臺(tái)灣梁秀中、羅芳、黃光男、林章湖、蔡漁、孫翼華、胡以誠(chéng)，共14位藝術(shù)家的14件作品，并以其畫(huà)為本，制作數(shù)位動(dòng)態(tài)作品，同時(shí)將原作與數(shù)位作品并置展出。中國(guó)水墨畫(huà)中的氣韻，在藝術(shù)家的揮灑中，在紙面上卓然而立，呈現(xiàn)心靈深處的寧?kù)o與均衡，宏觀視野中的小世界。因此，以數(shù)位科技詮釋藝術(shù)家水墨創(chuàng)作，不僅僅是讓畫(huà)面元素動(dòng)起來(lái)，而是解讀藝術(shù)家的創(chuàng)作意識(shí)與創(chuàng)作情境，再現(xiàn)藝術(shù)家所欲表達(dá)的世界，彰顯藝術(shù)家對(duì)世界的感知與素養(yǎng)。

中國(guó)傳統(tǒng)文化所傳承的中國(guó)水墨繪畫(huà)，是文化精神與自然觀的凝縮，藝術(shù)家作品中所透露出的筆墨情思與符號(hào)寓意，是其文化涵養(yǎng)的體現(xiàn)。繪畫(huà)之意境是創(chuàng)作理念情性交融構(gòu)成的理想，并藉由心手連結(jié)的筆墨形質(zhì)所具體呈現(xiàn)的結(jié)果，對(duì)鑒賞者而言，筆墨形質(zhì)是畫(huà)面構(gòu)成的要素，而情境表現(xiàn)的總體是品評(píng)的核心（林進(jìn)忠，2008）。因此數(shù)位作品的【情】、【意】與【境】，不僅僅是「會(huì)動(dòng)的影像」，而是透過(guò)數(shù)位手法，凸顯藝術(shù)家所欲傳遞的神彩，引發(fā)現(xiàn)代忙碌的蕓蕓眾生，悠然遐思的能力，去理解藝術(shù)家筆墨中的情思。透過(guò)原作與數(shù)位作品的對(duì)話互動(dòng)，讓觀者深刻體現(xiàn)數(shù)位水墨的表現(xiàn)方式與意義。【衍生-兩岸水墨與數(shù)位藝術(shù)互動(dòng)展】意欲透過(guò)中國(guó)水墨畫(huà)與數(shù)位科技的互動(dòng)對(duì)話，思索以數(shù)位技術(shù)制作的視覺(jué)符號(hào)，詮釋水墨創(chuàng)作意境的多元可能性。

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