1958年底，賀友直接到社里領(lǐng)導(dǎo)給他的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，為向中國共產(chǎn)黨建黨40周年獻(xiàn)禮，要他根據(jù)周立波的小說《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作一套反映農(nóng)村合作化的長篇連環(huán)畫。但賀友直對(duì)農(nóng)業(yè)合作化并不了解，帶著諸多問題，他動(dòng)身去了湖南益陽農(nóng)村體驗(yàn)生活，與農(nóng)民同吃、同住、同勞動(dòng)。他一開始采用了墨色皴擦出明暗的黑白畫法，以白襯黑，以黑襯白，此種畫法來源于蘇聯(lián)《星火畫報(bào)》的插圖。社里領(lǐng)導(dǎo)會(huì)審過后，跟他說：“重畫。”

1959年初夏，賀友直第二次去益陽體驗(yàn)生活，但第二稿和第一稿相比并沒有明顯的改變，他決定要走出去看看。1960年他到上海中國畫院看老畫家們進(jìn)行創(chuàng)作，有茅塞頓開之感。在看了陳洪綬的《水滸葉子》等木版繡像畫之后，他受到很大啟發(fā)，又從張擇端的《清明上河圖》找到了構(gòu)圖的方法。

在《山鄉(xiāng)巨變》的第三稿草圖中，賀友直吸收了中國古代繪畫中的一些表現(xiàn)技法，比如傳統(tǒng)山水畫中的高遠(yuǎn)透視法，木版繡像畫中的白描線條，綜合后改用一種略帶有夸張、變形的，又有些裝飾化的線描手法來描繪人物和場景。

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內(nèi)容摘自《白描民間悲歡情——賀友直》

編輯：羅元欣