保利2012春拍夜場

楊飛云《靜物前的姑娘》

寫實油畫的市場表現(xiàn)力有目共睹，尤其自08年金融風(fēng)暴之后，在市場遭遇重創(chuàng)的情況下，依舊表現(xiàn)不俗，即算其相關(guān)指數(shù)有所下滑，但與其他門類相比較，下跌幅度不大，仍是拍場中“油畫及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”部分的中堅。這其中，陳逸飛、靳尚誼、楊飛云、王沂東、艾軒、冷軍、郭潤文、李貴君等藝術(shù)家的寫實作品備受市場追捧，往往是各大拍賣行相應(yīng)專場中的力推之作，這些學(xué)術(shù)界頗具爭議的寫實油畫在市場上“風(fēng)光無限”。然而，2012年春拍中寫實油畫的情況還是一如既往的堅挺嗎？他們的價值表現(xiàn)在哪里？未來走勢又會怎樣？

整體表現(xiàn)仍較穩(wěn)健

大陸春拍首輪以北京華辰領(lǐng)頭，“中國油畫及雕塑”專場拉開2012中國大陸當(dāng)代藝術(shù)春拍序幕，其總成交額3204萬元，成交率近70%。本場中靳尚誼重要作品《孫中山》以2047萬元成交，并刷新了靳尚誼的油畫拍賣紀(jì)錄而成就新高。而當(dāng)代藝術(shù)部分，尤其是中青一代藝術(shù)家多為底價落錘，流拍作品也均集中于此。

中國嘉德拍完之后，似乎整個春拍該定調(diào)了?！爸袊彤嫾暗袼堋辈糠殖山活~達(dá)1.6億元，成交率為70%，但同去年秋拍油畫雕塑部分2.74億元的成交額相比，也仍然有所減少。其中沈堯伊的《革命理想高于天》以4025萬元成交，成為本場冠軍。遺憾的是，之前力推之作，如靳尚誼、楊飛云、王沂東、李貴君等寫實派均表現(xiàn)欠佳，或底價落槌，或直接流拍。但值得欣慰的是，此場中一些70后新寫實風(fēng)格的藝術(shù)家開始抬頭，作品顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場競爭力，如王曉勃、蔣煥等。

北京傳是今年遵循市場熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價值雙主線，幾大板塊之中，經(jīng)典寫實雖然沒有呈現(xiàn)為明顯的競高局面，流拍之作也有發(fā)生，但不乏亮點(diǎn)，楊飛云的《紅衣少女》以506萬元成交，拔本版塊頭籌。

北京藝融2012春季拍賣會 “中國寫實油畫專場”總成交4443萬元，成交率86.3%，再次凸顯其穩(wěn)健的市場需求。其中陳逸飛《聚焦》以690萬元成交，位居全場成交首位。徐芒耀里程碑作品《雕塑工作室系列之二——開模》以609.5萬元成交，打破了藝術(shù)家個人作品拍賣成交紀(jì)錄；郭潤文代表作品《夢歸故里》以575萬元成交，取得佳績。

翰海春拍“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分”的折桂拍品為龍力游的《草原牧歌》，以920萬成交價；楊飛云作品《紅色的張力》亦被多家競奪，最終以517.5萬成交。此場總成交額達(dá)4826萬，成交率為70%。雖然成交率不低，但諸多作品均為底價成交。

保利今春的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各專場總成交額達(dá)4.4億元。這其中表現(xiàn)惹眼的寫實力作首推楊飛云《靜物前的姑娘》，以3450萬元成交，創(chuàng)造藝術(shù)家的個人紀(jì)錄，也是保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交價最高的作品。此外，“中國寫實新疆行重要作品專場”亦表現(xiàn)出彩，王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》以1495萬元成交，楊飛云《木卡姆藝人和他的學(xué)生》以575萬元成交，艾軒《吐魯番古城》則以460萬元成交。

北京匡時2012春拍首場拍賣“油畫雕塑專場”斬獲8,585.6萬元。其中，“新生代”藝術(shù)家趙半狄的《蝴蝶》經(jīng)過多位買家激烈競逐最終以2760萬元成交，雖然趙半狄現(xiàn)在比較喜歡熊貓，早已把畫事拋在一邊了，但高價之下，仍可看出作品的藝術(shù)價值。

“舌尖上”的孤立事件

香港蘇富比2012春拍上構(gòu)成持續(xù)性話題的藝術(shù)家無非是賈藹力，各種圍繞他的是是是非非歸因于500萬的《蒼白的不只是你》，生于79年的藝術(shù)家由此被推至風(fēng)口浪尖，而嘉德春拍上王曉勃的作品——《顛倒的女人》，同樣非常意外的成為當(dāng)場攀價最快的藝術(shù)家，以40萬起拍，隨之現(xiàn)場買聲一片，場內(nèi)外多家輪番競價，場內(nèi)一買家緊追不放，最終以322萬成交，為最高估價60萬的5倍有余。王曉勃生于1974年，這幅作品完成于2010年，主體用一位中年婦女的形象搭建著混合了孤獨(dú)與悲傷情緒的生活夢境，屬于一幅帶有強(qiáng)烈觀念性的寫實之作。值得玩味的是，學(xué)院背景下的王曉勃突然價至這般，也并未由此遭人詬病。

而當(dāng)保利“八八人體專場”中楊飛云的作品《靜物前的姑娘》落槌之后，微博上隨即引起軒然大波。該作品以760萬元起拍，競價迅速達(dá)到2000萬元，后經(jīng)過多次爭奪，最終3450萬元成交，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，也是保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交價最高的作品。藝術(shù)市場爆料主阿特姐姐微博上甚至發(fā)出警言：“ 現(xiàn)在我不是想嚇唬誰，再過些年中國人收藏品味就會變，像富二代歐美澳海歸了，不用十年也就五年，這類女人肖像畫只會掉不會漲。任何一個國家的藝術(shù)市場最終都會回歸到核心收藏家的文化美學(xué)價值認(rèn)同上，下一代本身就是一個巨大的力量，下一代做主時，這類女人肖像畫市場，會跌到都不好意思去買?！?/p>

圖片資料

楊飛云個人油畫指數(shù)顯示， 2012年春拍，其指數(shù)比去年秋拍上漲了170%，并在2012年春拍創(chuàng)造個人新高，每平方尺達(dá)74萬元。收藏家蔡銘超對此亦感慨:“這真的成了收藏家了？當(dāng)今的社會最缺乏的就是價值觀，藝術(shù)品巿場也是這樣，發(fā)現(xiàn)價值，才能更好的體現(xiàn)價值。買好的，不是買貴的。好的藝術(shù)品，不一定是最貴的！”此外，賈偉對媒體透露，《靜物前的姑娘》由私人企業(yè)競得，純粹是出于收藏，尚不能作為指標(biāo)納入投資價格的參考。

同樣頗具爭議的還有保利春拍“中國寫實新疆行重要作品專場”中王沂東作品《盛裝的維吾爾族姑娘》，此畫創(chuàng)作于2012年，畫面描繪的女孩頗為靜美，清澈的眼眸贏得眾多藏家的垂愛。場上多家輪番競價，競逐激烈。但熱鬧之后，不無行家表示，這種“油彩未干”的作品壓根不值這個價，絕對是“有今天、沒明天”，但也有可能買家只為那舉牌中“橫刀奪愛的快感”。

在“維穩(wěn)”中能走多遠(yuǎn)？

今年春拍整體而言較之上年雖有回落，寫實油畫也偶有流拍，但收藏家唐炬認(rèn)為：“大部分優(yōu)秀的寫實風(fēng)格畫家，背后都沒有人在炒作。因為他們大多沒有專門的畫廊來代理，所以他們的作品都比較分散。所以我們今天看到的幾百萬元的作品肯定是人人都喜歡的那種經(jīng)典的東西。事實上，與國外最杰出的藝術(shù)品相比，幾百萬元根本算不了什么，它的價值還沒有完全體現(xiàn)出來?！?/p>

寫實油畫市場之所以較為穩(wěn)定，還是基于其欣賞的門檻低，不論是“談笑的鴻儒”，還是“往來的白丁”，均可從熟知的生活經(jīng)驗出發(fā)，找到對應(yīng)點(diǎn)。如果畫面甜膩唯美，此乃裝點(diǎn)門面首選，更得買家追捧。當(dāng)代藝術(shù)理論家栗憲庭曾指出：“中國人到對藝術(shù)的理解，在我看來還停留在‘五四’到1970年這段時間，‘畫一個東西要很像這個東西’，受這種藝術(shù)觀念影響成長起來，并沒有像西方那樣有一個博物館體制，有藝術(shù)變遷的線索，新藝術(shù)的變化都隨時能讓老百姓看到，中國還沒有?！?/p>

有拍賣行老總認(rèn)為，從整體上來看中國經(jīng)典寫實油畫，其實是一個金字塔的形狀，只有極個別的人處在金字塔的頂部，仍舊有大批的藝術(shù)家處在金字塔的基部，那么對于普通的收藏者來講，金字塔頂部的高價作品是不可觸摸的，但是處在底部的一些藝術(shù)家的作品其實也是值得收藏的。

然而，從世界藝術(shù)市場的范疇出發(fā)，古典性的傳統(tǒng)油畫早已不是市場的主流，19世紀(jì)的沙龍藝術(shù)作為寫實繪畫最后的堡壘，早已不復(fù)存在。而中國當(dāng)下寫實油畫在市場上“大行其道”，很多西方收藏家覺得不可思議,這種現(xiàn)象在西方藝術(shù)市場中簡直是“天方夜譚”。青年批評家段君在最近的一次在線訪談中指出，“寫實油畫難以發(fā)揮藝術(shù)家的才情和藝術(shù)家的感覺”。但程式化的那些寫實畫家們似乎脫離了生活的軌道，被資本誘導(dǎo)裸奔了；而投資掮客恰如“一群裝睡的人”，你永遠(yuǎn)都別想叫醒他們。

寫實油畫在學(xué)術(shù)界遭遇普遍質(zhì)疑，那種已經(jīng)過時的畫風(fēng)、唯美的畫境、脫離當(dāng)代生活語境、脫離學(xué)術(shù)定位的畫作，在市場上到底還能走多遠(yuǎn)？意外的是，寫實藝術(shù)家郭潤文對某媒體表示，“寫實油畫越可能消失，價格越可能走高，因為以后可能沒有了?！?/p>