由張頌仁主編的《Hong Kong Eye: Hong Kong Contemporary Art》11月20日在香港發(fā)布

“文化沙漠”這個(gè)詞多少令人不那么愉快，可在數(shù)年前香港似乎一直背負(fù)著這樣的標(biāo)簽，乃至于在如今香港的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)變得大熱的當(dāng)下，香港依舊被認(rèn)為“沒有本土藝術(shù)家資源”。但這是真的嗎？順著“文化沙漠”的說法，張頌仁接話道：“沙漠也會(huì)有很多驚喜的。一天中有很多的季節(jié)，也有很多在沙下的生物。還有各式各樣的來到這里的人，會(huì)有一些迫使它改變并適應(yīng)世界的力度。我覺得從這個(gè)角度來說，沙漠不是一個(gè)壞印象?！?而顯然Parallel Contemporary Art總監(jiān)兼英國皇家藝術(shù)學(xué)院院士Serenella Ciclitira是看到了沙漠中的驚喜，由他和張頌仁以及英國薩奇畫廊董事及總監(jiān)Nigel Hurst策劃的“HONG KONG EYE”展覽項(xiàng)目即將于12月5日在倫敦薩奇畫廊呈現(xiàn)，展覽聚集了18位香港新晉藝術(shù)家的50多件作品，可以視為香港當(dāng)代藝術(shù)的首個(gè)重要國際展覽。

但為什么是現(xiàn)在這樣一個(gè)時(shí)機(jī)？“我在香港出生的，這個(gè)事情我做了十幾年了?！睆堩炄收f道。他表示其實(shí)在此之前，香港政府也有推動(dòng)一些香港本土藝術(shù)的展覽，各式各樣的都有，但一直以來沒有特別清晰的圖示特征，論述形象也不清晰。而這次展覽，他作為策展人，更多地是從香港以外的外圍看香港。比如說在薩奇畫廊舉辦時(shí)，主要是由薩奇畫廊的總監(jiān)與他一同來挑選適合在薩奇畫廊展出的作品，更多地是從一個(gè)超越香港本身內(nèi)部的視野去策劃。

談及于展覽開幕前就發(fā)布的新書《Hong Kong Eye: Hong Kong Contemporary Art 》，張頌仁表示書籍的編纂亦是從這樣一個(gè)角度來出發(fā)?！熬帟目蚣苤饕轻槍?duì)香港藝術(shù)的文化地位來講的，大家印象中的香港是一個(gè)非常小的地方，但是又很熱。因?yàn)槎悇?wù)問題、運(yùn)輸問題，很多做中國藝術(shù)生意的跑到香港，而且香港也在建西九龍文化區(qū)，但香港的創(chuàng)作能力如何，外頭其實(shí)是不怎么知道的，香港基本上不寫美術(shù)史，所以我覺得有必要策劃一個(gè)有效的展覽，必須能把香港作為更大的主題特征的能量調(diào)動(dòng)起來。通過這一百年，歷史上一些文化藝術(shù)界的文化事件以及文化介入，重新調(diào)整跟文化藝術(shù)、政治相關(guān)的一些人物的位置，這樣的話，香港美術(shù)史其實(shí)可以成為大陸跟臺(tái)灣美術(shù)史中的一種補(bǔ)充?！?/p>

在這本書寫“香港當(dāng)代藝術(shù)”的書中，收錄其中的藝術(shù)家包括66位新晉藝術(shù)家和10位藝術(shù)先驅(qū)（Bland Douglas、陳福善、陳伯陶、鄧爾雅、鄭芬、劉國松、呂壽琨、麥顯楊、曾灶財(cái)、曾廣智），其中10位藝術(shù)先驅(qū)的名單主要是由張頌仁提供，另外66位藝術(shù)家則是經(jīng)由四位香港本土美術(shù)史研究者依據(jù)畫廊提名進(jìn)行篩選。“我唯一覺得遺憾的是，我們需要從提名的藝術(shù)家中減掉20來個(gè)藝術(shù)家，因?yàn)闀r(shí)間太緊，我沒有參與，后來我發(fā)現(xiàn)有一些年輕人不在里面。但這個(gè)也跟圖片質(zhì)量好不好有關(guān)，另外有些材料來得太晚了。”

此次展覽將在薩奇畫廊展至2013年1月12日，隨后將于2013年5月1日巡回至香港島東英皇道979號(hào)太古坊康和大廈一樓的ArtisTree展出。