作為赫赫有名的佩斯畫廊迄今為止唯一的分支機(jī)構(gòu)，佩斯北京的輕微律動(dòng)都會(huì)引起格外的關(guān)注與猜測(cè)，就連去年的正常裝修都引發(fā)了佩斯北京究竟是“裝修”還是“倒閉”的口水。撇開(kāi)這些稍嫌八卦的議論，人們當(dāng)然更關(guān)注它的展覽水準(zhǔn)、藝術(shù)動(dòng)向，以及作為世界一流畫廊的代表在中國(guó)畫廊業(yè)里起到了什么樣的典范作用。 天生的貴族血統(tǒng)

紐約佩斯畫廊，是與高古軒畫廊、白立方畫廊等齊名的世界頂級(jí)畫廊，照畫廊總裁冷林的說(shuō)法，擁有200多個(gè)員工的佩斯畫廊算得上“是一個(gè)畫廊帝國(guó)”，它成立于1960年，專門從事現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，代理了一個(gè)藝術(shù)界的全明星陣容，包括羅伯特·勞森伯格、大衛(wèi)·霍克尼、查克·克洛斯、艾格尼斯·馬丁等等。

2008年，佩斯畫廊的老板Arne Glimcher決定在北京開(kāi)辦畫廊，這是這個(gè)畫廊帝國(guó)近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)第一個(gè)分支機(jī)構(gòu)，而且設(shè)置了畫廊空間，冷林說(shuō)：“這是一次藝術(shù)和商業(yè)的發(fā)展與擴(kuò)張，也是看好了整個(gè)亞洲藝術(shù)的未來(lái)，而北京是亞洲最具有創(chuàng)造力的地方，所以佩斯畫廊希望能在北京未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造中扮演出自己的角色。”

佩斯北京無(wú)疑成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“大事件”。2008年5月，合同正式簽署。8月，佩斯北京以首展《遭遇》高調(diào)亮相，大腕云集，聲勢(shì)浩大。展覽以人物肖像為主題，聚集了東西方諸多大名鼎鼎的當(dāng)代藝術(shù)家，包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義、張洹、村上隆、奈良美智、安迪·沃霍爾、辛迪·舍曼、杰夫·昆斯等。《遭遇》展非常明確地顯示出了佩斯北京未來(lái)的方向和意圖：增進(jìn)與多方藝術(shù)人士的交流合作，促進(jìn)北京逐步成為亞洲藝術(shù)中心，帶動(dòng)亞洲藝術(shù)的發(fā)展，與國(guó)際藝術(shù)及市場(chǎng)接軌。

《遭遇》展特地趕在北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)期舉辦，除了因?yàn)閵W運(yùn)會(huì)也是一場(chǎng)中西競(jìng)技的遭遇之戰(zhàn)外，還因?yàn)椤皧W運(yùn)會(huì)會(huì)來(lái)很多人”，冷林說(shuō)，“所以畫廊臨時(shí)裝修了一下，做了這個(gè)展覽。展覽持續(xù)到12月份，之后就開(kāi)始接洽裝修方案，從2009年3月到9月，用了半年時(shí)間裝修，包括建立恒溫恒濕系統(tǒng)。”佩斯北京的裝修亦非同小可，邀請(qǐng)了著名的建筑大師理查德·格魯克曼。

佩斯北京從某種意義上來(lái)說(shuō)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)里一根敏感的神經(jīng)。裝修期間正值全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)，《遭遇》之后便大門深鎖的佩斯北京，立刻引發(fā)了種種猜測(cè)，一場(chǎng)“是否關(guān)門倒閉”的口水戰(zhàn)，直到2009年舉辦了張曉剛的個(gè)展，這才不攻自破。

再度開(kāi)幕的佩斯北京，首展推出張曉剛的個(gè)展《史記》，展示的是張曉剛2008年到2009年的新作，包括鋼板繪畫、雕塑和裝置作品，全部為國(guó)內(nèi)首次亮相。這是畫廊實(shí)力的再度展現(xiàn)——不僅僅是一位重量級(jí)藝術(shù)家的展覽，而且也徹底打破了當(dāng)代藝術(shù)圈里對(duì)張曉剛“多年來(lái)重復(fù)《大家庭》系列不求突破”的疑慮。

此后佩斯北京陸續(xù)推出了李松松的個(gè)展《抽象》、尹秀珍的個(gè)展《第二張皮》以及張洹的個(gè)展《放虎歸山》。連續(xù)的四個(gè)個(gè)展顯示，佩斯北京代理的是那些“有基礎(chǔ)的藝術(shù)家”（冷林語(yǔ)）。

佩斯北京的下一個(gè)展覽是個(gè)群展，名為《偉大的表演》，據(jù)冷林透露，那將是一個(gè)與行為藝術(shù)有關(guān)的展覽，參展者均是中國(guó)藝術(shù)家。

實(shí)現(xiàn)“全方位服務(wù)”

作為一家世界畫廊巨鱷進(jìn)駐北京，理所當(dāng)然要體現(xiàn)出它的典范作用。佩斯畫廊邀請(qǐng)了北京公社的創(chuàng)始人冷林來(lái)給佩斯北京當(dāng)家，冷林亦是一個(gè)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)屆舉足輕重的人物。

冷林算得上是最早涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藝評(píng)家與策劃人，他與方力鈞、趙半狄、劉小東是同學(xué)，長(zhǎng)年擔(dān)任張曉剛和岳敏君的經(jīng)紀(jì)人，在德國(guó)策劃了楊福東的第一個(gè)個(gè)展，創(chuàng)辦了著名的北京公社，現(xiàn)在他不僅是佩斯北京的總裁，亦兼任北京公社的主持。

對(duì)于有過(guò)畫廊主持經(jīng)驗(yàn)的冷林來(lái)說(shuō)，佩斯畫廊依然帶給他深刻的感觸：“最重要的是來(lái)自世界一流畫廊的專業(yè)化運(yùn)作，而且這個(gè)運(yùn)作模式現(xiàn)在落地到了北京。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，就是正規(guī)化，增強(qiáng)了管理上的經(jīng)驗(yàn)。比如說(shuō)數(shù)據(jù)庫(kù)的建立，以前北京公社就沒(méi)有。佩斯畫廊有200多個(gè)雇員，如何協(xié)調(diào)是一門很大的學(xué)問(wèn)，包括項(xiàng)目的協(xié)調(diào)、宣傳的協(xié)調(diào)、博覽會(huì)方面的協(xié)調(diào)、出版環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)、和收藏家的協(xié)調(diào)等等，是一套復(fù)雜的系統(tǒng)，這樣的系統(tǒng)對(duì)一般畫廊來(lái)說(shuō)建立起來(lái)不容易。佩斯北京是按照這個(gè)系統(tǒng)的線索來(lái)建立和運(yùn)作的，這是很有意思的一個(gè)方面。”

更引人注目的是佩斯北京與代理藝術(shù)家合作的方式，用冷林的話來(lái)說(shuō)就是“全方位的服務(wù)”。譬如張曉剛，冷林說(shuō)：“對(duì)這樣一個(gè)知名的藝術(shù)家，畫廊要去研究，怎么讓他在全世界范圍里去深入發(fā)展，怎么把他的價(jià)值挖掘出來(lái)展現(xiàn)給全世界。畫廊要弄清楚的是，張曉剛的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是誰(shuí)？他將在一個(gè)什么樣的平臺(tái)上工作？在哪個(gè)平臺(tái)上去競(jìng)爭(zhēng)？我們要給出清晰的定義。每個(gè)藝術(shù)家都有不同的發(fā)展階段，第一步當(dāng)然是先要有名，但是有了名以后的發(fā)展還有很多步呢。”

事實(shí)上在佩斯北京于2009年9月推出張曉剛個(gè)展《史記》之前的2008年10月，冷林就策劃了張曉剛在紐約佩斯畫廊的個(gè)展《修正》，展出的是張曉剛2008年的新作。這是張曉剛與紐約佩斯畫廊簽約后的第一次展覽合作，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰影下，這次展覽的銷售成績(jī)相當(dāng)驕人，所有作品幾乎全部售磬。

有人說(shuō)“與佩斯北京簽約，就意味著踏上了通向國(guó)際的跳板。”冷林對(duì)這個(gè)說(shuō)法做了如下注解：“其實(shí)頂級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)做展覽都會(huì)有自己的判斷和標(biāo)準(zhǔn)，不受別人左右，而且它好就好在有自己的一套理念、管理方法和價(jià)值判斷。作為佩斯北京來(lái)講，是盡可能把工作做好，吸引頂級(jí)機(jī)構(gòu)注意到我們做的這些工作。如果藝術(shù)家已經(jīng)有了一些歷史上的功績(jī)，我們又做出了高質(zhì)量的表演，當(dāng)然就能和高質(zhì)量的人在一起，有一些高質(zhì)量的互動(dòng)，這個(gè)是買不來(lái)的，我們只是在我們自己的基礎(chǔ)上、在我們說(shuō)了算的地方把它運(yùn)作得更好，來(lái)吸引頂級(jí)機(jī)構(gòu)的注意。”

佩斯北京今年推出的尹秀珍個(gè)展《第二張皮》，也是一個(gè)口碑非常好的展覽。尹秀珍亦是佩斯北京的代理藝術(shù)家，冷林道：“尹秀珍現(xiàn)在也是一個(gè)創(chuàng)造力比較旺盛的藝術(shù)家，也很多年了，事業(yè)上也積累了一個(gè)很高的知名度。”在佩斯北京于今年3月推出《第二張皮》之前的一個(gè)月，2010年2月，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（簡(jiǎn)稱MOMA）舉辦了尹秀珍的大型裝置作品展《集體潛意識(shí)》，這個(gè)展覽由莎拉·鈴木策劃，歷時(shí)三個(gè)月。冷林透露，2012年，尹秀珍還會(huì)有一個(gè)大型個(gè)展在荷蘭的格羅尼根美術(shù)館舉辦，而且這個(gè)展覽還會(huì)在歐洲巡回。

對(duì)于尹秀珍，冷林表示：“從北京公社到佩斯北京，我覺(jué)得我們已經(jīng)慢慢把她發(fā)展到這么一個(gè)階段了，就是如何讓人更深入更嚴(yán)肅來(lái)看待她的藝術(shù)的這么一個(gè)階段。”

對(duì)于這些世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)與中國(guó)藝術(shù)家的合作，冷林說(shuō)：“有時(shí)候，是這些機(jī)構(gòu)主動(dòng)來(lái)跟畫廊聯(lián)系，有時(shí)候是他們跟藝術(shù)家聯(lián)系，因?yàn)樗囆g(shù)家有這樣的成績(jī)，自然吸引了這樣的目光。而我們因?yàn)槭谴磉@些藝術(shù)家的畫廊，也就參與了這些服務(wù)性的工作。”

從“公社”到“佩斯”

冷林在九十年代初就涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，他策劃過(guò)中國(guó)最早的一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)拍賣。“其實(shí)要說(shuō)早，85新潮的時(shí)候我就接觸到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)了。大學(xué)的時(shí)候，我和劉小東同一級(jí)，方力鈞比我低一屆，畢業(yè)的時(shí)候趙半狄和我是一塊兒出去找工作的。介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)我也很早。”

1995年，冷林在“中貿(mào)圣佳”策劃了中國(guó)首次當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)。“當(dāng)時(shí)我就是覺(jué)得，算起來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也有十年的歷程了，應(yīng)該有一個(gè)市場(chǎng)了。當(dāng)時(shí)沒(méi)有畫廊，也沒(méi)有市場(chǎng)，我就老想去創(chuàng)造一個(gè)市場(chǎng)，想能夠在藝術(shù)方面有一些變化，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)在創(chuàng)作當(dāng)中一直跟金錢沒(méi)什么關(guān)系，那時(shí)候就試圖把它放在一個(gè)能從金錢看的角度，看看會(huì)是什么樣。”那次拍賣會(huì)，冷林把張曉剛的《大家庭》印在了拍賣目錄的封面上。“當(dāng)時(shí)這場(chǎng)拍賣很轟動(dòng)，買家都是我們召集來(lái)的，沒(méi)多少人，總共七八個(gè)的樣子，不過(guò)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)已經(jīng)算是很多了。但是來(lái)了很多藝術(shù)家和媒體，所以現(xiàn)場(chǎng)很熱鬧。那次總共有70件作品，成交量達(dá)到70％，效果非常不錯(cuò)了。但是第二年我再做拍賣會(huì)的時(shí)候就沒(méi)有第一年好，因?yàn)榈诙旰芏嗨囆g(shù)家就已經(jīng)和客戶建立起很直接的關(guān)系了，我們這個(gè)中間人的位置就很難生存下去，而且當(dāng)時(shí)畫廊體系也沒(méi)建立，市場(chǎng)很小，所以拍賣會(huì)做了兩年就停止了。”

1997年，冷林去了倫敦。2000年到2002年，居住在德國(guó)，在那里策劃了楊福東和張洹的首次展覽。2004年，冷林創(chuàng)立了北京公社，北京公社推出了不少非常成功的展覽，包括張曉剛和岳敏君的個(gè)展，尤其是2006年的《偉大的表現(xiàn)：當(dāng)代中國(guó)攝影》。“當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦北京公社，就是想做一個(gè)介乎博物館和畫廊之間的機(jī)構(gòu)，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)是沒(méi)有當(dāng)代美術(shù)館也沒(méi)有專業(yè)的畫廊，所以一個(gè)機(jī)構(gòu)無(wú)形中要肩負(fù)起很多角色和責(zé)任。”

張曉剛和尹秀珍都是北京公社的代理藝術(shù)家，今天他們是佩斯北京的簽約藝術(shù)家。紐約佩斯畫廊的Arne Glimcher也正是看中了冷林在北京公社做出的成績(jī)，才請(qǐng)他去當(dāng)家佩斯北京。“我去了佩斯北京之后，北京公社就進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，原來(lái)北京公社就做著佩斯北京這樣的事，佩斯北京就是原來(lái)北京公社的整個(gè)一個(gè)放大版。現(xiàn)在北京公社專注于發(fā)現(xiàn)和發(fā)展新的、年輕的藝術(shù)家，這是北京公社的目標(biāo)，現(xiàn)在北京公社相對(duì)來(lái)說(shuō)比以前更放松、更自由、更具有實(shí)驗(yàn)性。”

越學(xué)術(shù)，越市場(chǎng)

冷林是一個(gè)相信“越學(xué)術(shù)越有市場(chǎng)”的人，“我從來(lái)沒(méi)把學(xué)術(shù)和市場(chǎng)分離開(kāi)來(lái)，在我的腦子里只有作品好或不好、有意思或沒(méi)意思，其他的東西我不是特別關(guān)心。我相信有意思的東西或者好的東西就一定會(huì)被市場(chǎng)認(rèn)可，這里頭也不完全是學(xué)術(shù)或者不學(xué)術(shù)。”

佩斯北京固然是一個(gè)商業(yè)畫廊，但做的不完全是商業(yè)買賣，還有藝術(shù)展示，以及推動(dòng)藝術(shù)家的創(chuàng)作等。然而主持一個(gè)畫廊，是無(wú)法回避營(yíng)銷和市場(chǎng)的。“畫廊并沒(méi)有設(shè)立銷售目標(biāo)，也沒(méi)有確立每一年的營(yíng)利標(biāo)準(zhǔn)，不過(guò)營(yíng)銷方面我肯定有自己的計(jì)劃和期待，也會(huì)有一些辦法。何況佩斯畫廊和佩斯北京本身就有很廣泛的網(wǎng)絡(luò)，有些資源包括客戶資源都是可以共享的。但是讓客戶發(fā)生興趣并不是一件簡(jiǎn)單的事情，要根據(jù)時(shí)代的需要做出自己的分析，努力去嫁接這樣的橋梁，催生出偉大的藝術(shù)品，讓藝術(shù)家發(fā)展一個(gè)健康的生涯。所以畫廊本質(zhì)上就是一個(gè)服務(wù)機(jī)構(gòu)。”

冷林坦承現(xiàn)在的佩斯北京已經(jīng)擁有了自己固定的客戶群，而且隨著畫廊簽約藝術(shù)家群體的建立，與客戶的關(guān)系也與日俱增。“我相信，當(dāng)我們有最好的藝術(shù)家、最好的作品的時(shí)候，就會(huì)有最好的客人。”所以冷林說(shuō)他目前主要的精力，都放在“考慮畫廊的整個(gè)發(fā)展，考慮藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展，市場(chǎng)在藝術(shù)發(fā)展中會(huì)有怎樣的角色變化，基本上考慮這些問(wèn)題。”

冷林說(shuō)，佩斯北京是一個(gè)坐落在中國(guó)的畫廊，但是必須具有國(guó)際視野。明年，佩斯北京將推出一些國(guó)外藝術(shù)家的展覽。