從國內(nèi)拍賣市場的建立至今，香港一直是內(nèi)地的風(fēng)向標，但近年來，香港和內(nèi)地的市場開始出現(xiàn)區(qū)別，不過對于佳士得來說，這些都在他們意料之中，香港佳士得中國二十世紀藝術(shù)及亞洲當代藝術(shù)部國際董事張丁元先生在采訪中表示，香港佳士得一開始在做當代跟中國二十世紀藝術(shù)的時候，在定位上就有很高的標準，因為中國國力跟經(jīng)濟上的強勢，以及國民經(jīng)濟的發(fā)展，佳士得預(yù)見未來在中國，藝術(shù)一定會變成一項很重要的文化指標。過去鑒于美國當代藝術(shù)的發(fā)展，他認為中國當代藝術(shù)有可能依照美國當代藝術(shù)也就是紐約畫派的成長模式，所以當時在設(shè)定這個項目的標準時，佳士得希望以后可以將現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)直接投入西方市場的標準里。當然，如果是從短期市場去表現(xiàn)的話，會覺得好像行不通，但是從佳士得2000 年開始做這個項目到現(xiàn)在，不管是內(nèi)地或是亞洲的拍賣公司，甚至國外做這個項目的拍賣都是依照佳士得這個標準模式發(fā)展，大家觀察所有拍賣公司的幕后就可以得到答案。

張丁元認為，從無到有，到建立一個世界標準，不可能有速成，佳士得用了時間，和實際操作在推廣，相信也得到了各方面的認同。

NO=NOART 張= 張丁元

NO ：在藏家和同業(yè)心中，佳士得是一個非常負責(zé)任的，而且規(guī)范的拍賣公司，但當你看到同樣藝術(shù)家的作品，差不多的作品，或者不如你們的作品，在國內(nèi)拍出的價格高出你們，你們會不會有其他的情緒呢？

張：基本上不會，因為我們是比較理解所謂的客觀性。從我們每場拍賣藏家參與的人數(shù)，展覽觀看的人數(shù)，到我們發(fā)出畫冊的數(shù)量這整個過程來講，其實很清楚地表達了我們在客群的號召力，在價格的成長上來講都有一定的水準跟標桿，目前基本上最大級別的作品都還在我們手上，因為每年成交單價前二十的拍品我們都擁有十幾件，現(xiàn)在由于拍賣公司和場次比較多，降到差不多五到六件，可是這里面來講，最大的份額還是我們。換個角度來說，你可以看到所有藏家在這里最多，結(jié)果還拍不過小拍場的話，那看你信什么了。

我們有很多新計劃

NO ：去年市場那么好，今年春拍佳士得的拍品數(shù)量會不會有調(diào)整？

張：應(yīng)該會跟以往差不多，我們最大的特點就是我們保持一個我們比較穩(wěn)定跟慣性的做法，不管是藝術(shù)家的選擇，或是學(xué)術(shù)構(gòu)成，再到市場推廣，我們在這幾標準上還是比較堅持。今年應(yīng)該是說我們希望加強對亞洲藝術(shù)或者是美學(xué)這一獨特價值上的一個推崇，我們會設(shè)立一個主題談?wù)撨@個事情。

NO ：那會新開專題或者怎么樣嗎？

張：對，因為現(xiàn)在我們正在籌劃，但是還需要一些時間，在你們下一期雜志我們就可以透露一些。

NO ：因為近年來，佳士得的藏家群體中，內(nèi)地藏家的數(shù)量在不斷增加，目前國內(nèi)對一些消費有些限制，您覺得這對今后的市場又會有什么影響呢？

張：作為藝術(shù)品有限制嗎？

NO ：目前不需要搖號。

張：如果是這樣子，對藝術(shù)市場應(yīng)該是比較正面的，應(yīng)該會有一個促進吧，我覺得在投資跟游資上來講，國內(nèi)沒有一個好的投資標的物，藝術(shù)品應(yīng)該還是比較好的選擇。

NO ：我們在國內(nèi)的拍賣市場上發(fā)現(xiàn)，西安、山西、新疆等地參與到拍賣的新貴越來越多，而且手筆很大，不知道佳士得會不會增加這些城市的巡展？

張：我們已經(jīng)在計劃當中，還在挑選巡展的地方，其實進入拍賣季以后，能做巡展的時間其實很短的，我們希望在拍前一個月內(nèi)有效地去找比較適合展覽的地方。

藝術(shù)是需要時間醞釀的

NO ：佳士得一直在推日韓的當代藝術(shù)，去年中國經(jīng)濟總量首次超過日本，成為全球第二大經(jīng)濟體，日韓的當代藝術(shù)會不會因為經(jīng)濟的落沒影響到他們的市場呢？此外，印度的經(jīng)濟發(fā)展直逼中國，他們的藝術(shù)會不會有大踏步發(fā)展呢？

張：我覺得日韓基本上應(yīng)該不是經(jīng)濟落沒，而是中國超越了日韓。因為日韓與中歐，中東或者是其他一些國家相比較，他們在經(jīng)濟指數(shù)上還是很高。而且我覺得藝術(shù)跟經(jīng)濟應(yīng)該是具有相對性，又有相同性的價值關(guān)系，也就是說，藝術(shù)市場本質(zhì)是一種長久性，作品的定位跟美術(shù)，在價值上一定會跟美術(shù)史形成一種辨證關(guān)系，藝術(shù)家到底能不能栽入美術(shù)史，對美術(shù)史影響有多大，他的價值跟時代性的關(guān)聯(lián)有多少，這個是藝術(shù)探討的問題。就經(jīng)濟來講，它變動性比較大，一個國家的經(jīng)濟的匯率發(fā)展，或是一個經(jīng)濟的轉(zhuǎn)變都會影響到它，它的波動性跟美術(shù)完全相反。藝術(shù)求得一個長久的穩(wěn)定性，經(jīng)濟需要不斷的變動，這兩點不太一樣。印度經(jīng)濟的發(fā)展對于藝術(shù)會有一個推動作用，拋開經(jīng)濟因素，客觀地看印度藝術(shù)的發(fā)展，會發(fā)現(xiàn)跟中國有點相似性。印度的當代藝術(shù)跟宗教有很大關(guān)聯(lián)，就像中國當代藝術(shù)在其實跟政治，跟文革的影響一樣，現(xiàn)在印度面臨宗教全球化開放，而中國面臨政治全球化的開放，也是有一種有趣的關(guān)聯(lián)性。從市場角度上來講，印度藝術(shù)有可以期待的未來發(fā)展趨勢。

NO ：那佳士得在拍品的選擇上，這方面的內(nèi)容會不會加重呢？

張：我們還是會酌量來看，因為最主要還是選件的問題，其實不見得說經(jīng)濟發(fā)展到了，藝術(shù)市場就準備好，藝術(shù)是需要時間去醞釀的，沒有辦法用現(xiàn)階段的經(jīng)濟去預(yù)測它。

NO ：佳士得一直以來都是給年輕藝術(shù)家空間，很多年輕藝術(shù)家都是在佳士得亮相，隨后在國內(nèi)價格立刻翻幾番，佳士得如何判斷年輕藝術(shù)家上拍？

張：事實上，對亞洲所有的年輕藝術(shù)家，我們在選擇上堅持幾個標準：首先是從作品里是否能讀到藝術(shù)家的相關(guān)信息，例如他來自哪里，屬于什么時代特質(zhì)，這就可以判斷藝術(shù)家對作品圖像的理解和信息的表達能力；接下來就看他的觀念跟作品的表達是怎樣形成的，是個人方面造就他這種特質(zhì)還是他受某些藝術(shù)家影響？這里面我們就會尋找相似的藝術(shù)家放在一起，看他能不能從這些相似的風(fēng)格跟特質(zhì)里面跳脫出來；最后就是從作品里判斷這個藝術(shù)家發(fā)展的可能性有多大，持續(xù)性有多少。簡單來說我們是從他對藝術(shù)的熱情、對藝術(shù)的執(zhí)著性和他的技術(shù)幾個層面來判斷一個藝術(shù)家有沒有機會成為一個明日之星。

作品重要的是表達

NO ：尤倫斯今年放貨，對于中國當代藝術(shù)有什么樣的影響？

張：因為他的收藏比較廣泛，而且在學(xué)術(shù)跟歷史性比較著重，在當代觀點上有一個很好的梳理，這對藏家來說也是一個機會，他藏品的出現(xiàn)應(yīng)該對整個拍賣市場起到比較大的助力，關(guān)鍵是看拍賣公司要怎么表達這些拍品。也許有人覺得拍賣公司收到拍品放在畫冊上就完成了，但對于拍賣公司來說，拍品其實是一種意見的陳述，就是說你怎么表達對藝術(shù)價值的看法。

NO ：聽說嘉德的香港分公司在籌建當中，這樣一來有可能會搶占香港市場份額，會不會對目前香港現(xiàn)有的格局有變動呢？

張：他們的情況我不是很了解，我想因為中國的藏家的口味越來越國際化，大家也在尋找一種具有國際上流通的藝術(shù)品。其實我們看到中國藏家從買字畫、瓷器到西方油畫，中國當代藝術(shù)，也開始購買西方當代藝術(shù)，甚至西方家具，或是類似珠寶等項目，涉及的方面越來越多，我們也會更多的為內(nèi)地藏家提供服務(wù)，首先我們會盡量提供更多的中文的資訊服務(wù)，方便國內(nèi)藏家了解佳士得全球所有的項目。第二個方面，雖然我們還是以香港作為最大據(jù)點，但是我們會加強上海和北京辦事處在人員跟服務(wù)上的安排，讓內(nèi)地或者亞洲的買家更方便，不管是得到他們的資訊或者是收藏的建議，我們會朝著更全面性的國際化對于亞洲服務(wù)項目的部分。