10月4日，香港蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)一輪漫長(zhǎng)的競(jìng)標(biāo)大戰(zhàn)之后，拍賣(mài)官落槌，以4600萬(wàn)港元拍出張大千的《黃山自畫(huà)像》，全場(chǎng)總成交額7.38億港元。將現(xiàn)場(chǎng)推向高潮的當(dāng)屬?gòu)埓笄?，攢動(dòng)的人頭里，詮釋的是傳統(tǒng)繪畫(huà)在藏家心里的地位。

而在此前的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：蛻變──當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化”專(zhuān)場(chǎng)中，總成交額逾1.3億港元，較春拍時(shí)尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)高達(dá)4.27億港元的成交額明顯縮水。

當(dāng)槌子敲響的那一刻，拍賣(mài)便成為真實(shí)的價(jià)值，而這些寫(xiě)入歷史的數(shù)字詮釋著一句話(huà)：當(dāng)代始終在中國(guó)書(shū)畫(huà)之下。

當(dāng)代藝術(shù)回溫

在這個(gè)市場(chǎng)里，很多人關(guān)心的都是價(jià)格，拍賣(mài)的價(jià)格，曾經(jīng)的成交史，而這也是不少一級(jí)市場(chǎng)人士所擔(dān)心的一點(diǎn)。

曾任2007年威尼斯雙年展總監(jiān)的耶魯藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)勞勃-史多爾說(shuō)過(guò)，美術(shù)館所遇到的挑戰(zhàn)之一是：如何使一件藝術(shù)品在離開(kāi)市場(chǎng)之后，讓人們忘了它的買(mǎi)賣(mài)史。當(dāng)人們?cè)街匾暶佬g(shù)館或捐贈(zèng)人花多少錢(qián)買(mǎi)下一件藝術(shù)品時(shí)，由于他們對(duì)價(jià)格先入為主的印象，就越難看到這件藝術(shù)品的本質(zhì)。

所以在中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，人們也很容易通過(guò)價(jià)格高低，專(zhuān)場(chǎng)成交額高低看出資金進(jìn)出的動(dòng)靜。

香港蘇富比舉辦的秋拍中，中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)7.38億港元，遠(yuǎn)超拍賣(mài)之前估價(jià)的2億元，同時(shí)也刷新了該公司在此門(mén)類(lèi)的最高紀(jì)錄，推出的364件拍品為歷年最多。其中，成交價(jià)4600萬(wàn)港元的張大千《黃山自畫(huà)像》為全場(chǎng)之最，吳冠中、傅抱石、徐悲鴻等多位名家作品也雄踞十大成交拍品之列。

參與到該場(chǎng)拍賣(mài)的藏家感嘆：這個(gè)領(lǐng)域吸引的熱情獨(dú)一無(wú)二，360多件拍品每一件都要經(jīng)歷激烈的競(jìng)價(jià)搏斗，整場(chǎng)拍賣(mài)耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)，甚至多次更換拍賣(mài)師。

至于常設(shè)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)板塊，成交額僅為2.7億元，張曉剛(微博)的《血緣：大家庭一號(hào)》以6560萬(wàn)港元成為全場(chǎng)之最，但是據(jù)業(yè)內(nèi)人士的判斷，這個(gè)尺幅的作品如果出自張大千精品，價(jià)格至少是2個(gè)億。

市場(chǎng)人士已經(jīng)明顯看到資金對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的猶豫。

香港繼續(xù)發(fā)力

香港蘇富比秋拍的首發(fā)給秋拍定下了基調(diào)，中國(guó)書(shū)畫(huà)的火熱還在持續(xù)。作為外拍場(chǎng)，香港其他拍賣(mài)行在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊亦下了不少工夫。

不可缺少的角色便是香港佳士得。在香港蘇富比拍賣(mài)之后，佳士得必然會(huì)拿出像樣的拳頭拍品。

中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊中，張大千的作品占據(jù)多數(shù)。張于1967年所作《雨后嵐新》估價(jià)為2000萬(wàn)至3000萬(wàn)元。潑彩石青、石綠與水墨交融，混為一體，點(diǎn)綴以屋宇、小亭，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出可居、可游的文人畫(huà)意境。

據(jù)透露，此畫(huà)是張大千為謝壽康先生所畫(huà)。謝乃極有影響力的學(xué)者和外交官，早于1910年，謝氏便到比利時(shí)及法國(guó)流學(xué)，與歐洲建立了不解之緣。1929年，謝氏回國(guó)并成為國(guó)立中央大學(xué)文學(xué)院長(zhǎng)。其后，他歷任駐比利時(shí)使館代辦及駐教廷公使。1949年舉家遷往香港，不久赴美國(guó)定居，被聘為哥倫比亞大學(xué)助理戲劇教授。謝氏公余好書(shū)畫(huà)，以文同，蘇軾為準(zhǔn)則。

而在中國(guó)古書(shū)畫(huà)部分，估價(jià)500萬(wàn)至700萬(wàn)元的王鐸《草書(shū)詩(shī)卷》為王一亭(1867~1938)舊藏，陸恢(1851~1920)1903年題簽，嚴(yán)信厚(1838~1906)題引首，題跋人陸恢、楊葆光、狄平子，皆是晚清資深書(shū)畫(huà)收藏家。引跋所言，此卷作于順治七年，王鐸年六十歲，深得張旭與懷素用筆之法。

兩大力作之外，還有估價(jià)為400萬(wàn)至700萬(wàn)港幣的徐悲鴻《醒獅》；估價(jià)700萬(wàn)至900萬(wàn)港幣的溥儒《山水清暉》；估價(jià)200萬(wàn)至300萬(wàn)港幣的齊白石《仙人掌》……

當(dāng)然，香港其他拍賣(mài)行亦征集到頗具故事性的作品。如香港邦瀚斯拍賣(mài)行為2011年秋拍所準(zhǔn)備的王時(shí)敏《擬黃公望溪山雨意圖》手卷，估價(jià)約100萬(wàn)至200萬(wàn)港幣，該長(zhǎng)卷蒼潤(rùn)俊秀，為王時(shí)敏六十五歲所作。

時(shí)值夏日，王于溪草堂休養(yǎng)，得見(jiàn)黃公望《溪山雨意》真跡，頓生靈感創(chuàng)作了《擬黃公望溪山雨意圖》。黃所作《溪山雨意》卷長(zhǎng)不過(guò)106.5厘米，而王此卷卻達(dá)439厘米，卷長(zhǎng)幾乎可與黃公望《富春山居圖》相比。

內(nèi)地緊跟其后

趁著中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的熱火，內(nèi)地拍賣(mài)行也在為即將上演的秋拍大戲熱身。

據(jù)中國(guó)嘉德透露，徐悲鴻作于1939年的著名油畫(huà)人物肖像《珍妮小姐畫(huà)像》將現(xiàn)身嘉德秋拍。

該畫(huà)作于1939年春夏之交，畫(huà)中女子珍妮小姐祖籍廣東，為當(dāng)時(shí)星洲名媛，該肖像是其男友——當(dāng)時(shí)比利時(shí)駐新加坡之副領(lǐng)事勃蘭嘉委托徐悲鴻而作。盡管勃蘭嘉和珍妮小姐本人都對(duì)其喜愛(ài)有加，但為了捐款救國(guó)，此畫(huà)所籌得的四萬(wàn)新幣悉數(shù)捐出。

同一時(shí)期的肖像畫(huà)作還有《湯姆斯總督畫(huà)像》，現(xiàn)藏于新加坡國(guó)家美術(shù)館，與上幅的共同之處就在于尺幅巨大而筆法精到。

一同亮相秋拍的還有吳作人油畫(huà)代表作《金色的海洋》，估價(jià)2000萬(wàn)至3000萬(wàn)元。吳是繼徐之后最具成就的融貫中西之現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，1955年至1957年，前蘇聯(lián)油畫(huà)家馬克西莫夫應(yīng)邀到中國(guó)舉辦油畫(huà)高級(jí)研修班，當(dāng)他目睹吳的作品時(shí)，徹底改變了中國(guó)只有“土油畫(huà)”的觀(guān)念。

這一階段，吳已走入油畫(huà)創(chuàng)作最為成熟的時(shí)期，1954年至1956年間，他相繼完成影響后世的多幅名作，如《齊白石像》、《三門(mén)峽》等畫(huà)作均是用西方油畫(huà)技法表現(xiàn)民族風(fēng)韻的典范，《金色的海洋》亦是這一時(shí)期的重要作品。

北京保利亦不例外，作為秋拍的前奏，即將舉行的第16期精品拍賣(mài)會(huì)也讓千余件古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)濟(jì)濟(jì)一堂。

原甘肅省主席、代陜西省主席劉郁芬(1886~1943)兄弟舊藏的齊白石《紫藤蜜蜂》至為稀見(jiàn)；徐悲鴻署為“卅三年大暑悲鴻寫(xiě)”的《憩馬圖》為寫(xiě)贈(zèng)時(shí)任中山大學(xué)政治學(xué)系主任的劉求南(1901~1990)先生的杰作；北美資深收藏家提供的《江南人家》、《山村》等數(shù)件吳冠中作品，系得自吳氏本人；李可染《晴巒圖》、吳冠中《玉龍雪山》等作則領(lǐng)銜東南亞等地回流作品陣容……

在當(dāng)代藝術(shù)的回溫之下，中國(guó)書(shū)畫(huà)繼續(xù)博弈。