中國藝術(shù)品市場發(fā)展到一定階段，文交所應(yīng)運而生。放眼世界范圍的藝術(shù)市場，中國的文交所也是獨一無二的“現(xiàn)象”。因此我們說，文交所非常具有中 國特色。中國是一個新興國家，創(chuàng)新出具有中國特色的交易制度是值得鼓勵的，也許不遠(yuǎn)的將來，文交所將成為中國創(chuàng)造并在世界的新興交易制度流行起來。既然以 舊換新是時代發(fā)展的潮流，一些傳統(tǒng)藝術(shù)市場的從業(yè)者面對新生事物，不免有所擔(dān)心，文交所一來，是不是意味著畫廊、拍賣公司的生意都會被搶走，從此走向蕭 條？

文交所搶了畫廊和拍賣公司的飯碗？

文交所作為新產(chǎn)生的交易制度，也許將來全世界都要向中國借鑒這種新的交易制度。但是，文交所作為新生事物搶了畫廊和拍賣公司的飯碗，這只是個偽命題。

為什么這么說呢？文交所是中國人的一個創(chuàng)造，它是對市場結(jié)構(gòu)而言是一個新的點，也是藝術(shù)品交易的一個新的平臺。但并不是所有的藝術(shù)品都適合在文交所交 易，就像所有的公司不是都適合上市一樣，所以它對拍賣行基本不會產(chǎn)生沖擊甚至取代。盡管它在平臺效應(yīng)上和拍賣行有相似之處，但是在后續(xù)交易、評估、發(fā)行等 方面還有很多值得探討之處，如果這些問題能夠處理好，對拍賣行是一個促進(jìn)，而不是沖擊。

從其服務(wù)的對象來看，畫廊和拍賣公司的客戶群都 是比較懂行的藏家，而文交所的客戶群更像是股民，也許這些購買者并不了解藝術(shù)品。所以文交所更追求交易的穩(wěn)定性和普遍性，選擇的交易品種也應(yīng)具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價值，并能夠適于文交所的交易方式，能夠做為文交所標(biāo)的物的載體。比如采用資產(chǎn)包的標(biāo)的物形式，就對藝術(shù)品的數(shù)量、規(guī)模及系統(tǒng)性有所限制。并不是所有的 藝術(shù)品都適用于文交所的交易。所以從根本上講，文交所對畫廊、拍賣行等二級市場的傳統(tǒng)角色應(yīng)該說是一種健康的影響。

以后文交所里的藝術(shù) 品也可以拿到拍賣市場上拍，文交所也不一定都是掛牌交易，還可以與拍賣市場結(jié)合起來。文交所最大的特色是藝術(shù)品的份額化交易，而拍賣則是藝術(shù)品最終變現(xiàn)的

最佳途徑，一件在文交所被份額化持有的藝術(shù)品，它的最后變現(xiàn)還是必須通過拍賣公司。所以，文交所的出現(xiàn)不會對拍賣公司構(gòu)成沖擊，二者之間并無矛盾，反而是 相輔相成的關(guān)系。

廣西已有傳統(tǒng)收藏閣從業(yè)者率先“吃螃蟹”與文交所合作

盡管廣西文交所去年12月中旬才正式成立，業(yè)界普遍對這一新成立機(jī)構(gòu)了解不多，但是記者從廣西文交所采訪獲知，廣西已經(jīng)有傳統(tǒng)收藏閣從業(yè)者率先迎接變化，與廣西文交所結(jié)為戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系。

是誰成為了廣西收藏界“第一個吃螃蟹的人”？在廣西文交所總經(jīng)理辦公室，記者有幸見到了前來商談簽約事宜的南寧友茗堂文化交流有限公司執(zhí)行董事唐運寶先 生。他將把自己目前手上存有的逾千幅“漓江畫派”書畫作品全部與廣西文交所合作推出資產(chǎn)包的方式進(jìn)行交易。從收藏作品數(shù)量及規(guī)模來看，皆屬目前國內(nèi)收藏 “漓江畫派”作品最多之人的唐先生，為何一改二十年來只收不售的收藏作風(fēng)，悉數(shù)將這批寶貴的藏品放心托付給廣西文交所這樣的市場“生力軍”呢？

對此，唐先生的解釋并不復(fù)雜：“首先文交所的交易方式讓我感覺到真正能體現(xiàn)這批珍貴藏品的價值。這也正是過去這些年各種買家所不能打動我的方面。”唐先 生說，二十年來他專心致志收藏“漓江畫派”各作者藏品，當(dāng)然期間也不乏各種收藏愛好者或同行想轉(zhuǎn)手購買。但是，一是買家的出價令唐先生覺得低估了藏品的真 正價值，二是作為普通買家僅購買一兩幅作品作為自家擺設(shè)，又令唐先生覺得珍稀的藝術(shù)品從此失去被廣大世人觀瞻的機(jī)會，實在可惜，所以唐先生堅持“只收不 售”，這一堅持就是二十年。

直到廣西文交所成立的消息傳出，唐先生感覺自己的一大批藏品有了最佳的展示銷售平臺。“我感覺這就是我一直 在等待的適合時機(jī)。通過文交所的平臺，這一大批珍貴的收藏可以成系統(tǒng)的重現(xiàn)于大眾面前，能與大家一起分享、感受藝術(shù)品、文化的魅力，我覺得很滿足。另外，

通過文交所這樣的交易方式，我感到也最能體現(xiàn)藝術(shù)品的真正價值。”正是基于這樣的考慮，唐先生很快與廣西立交所談成了合作簽約事宜。據(jù)了解，目前雙方已經(jīng) 正式簽約。雙方的合作成果將拭目以待。

廣西有豐富文化及藝術(shù)品資源可望通過文交所模式放大效應(yīng)

藝術(shù)品市場的發(fā)展需要新的交易模式，文交所不僅是一種對藝術(shù)品交易模式的新鮮探索，也是對藝術(shù)品市場與金融市場

如何結(jié)合的探索。縱觀廣西歷史文化發(fā)展長河，也有許多藝術(shù)品及文化產(chǎn)業(yè)資源有望借由廣西文交所的交易平臺及模式獲得放大效應(yīng)，迎來發(fā)展的新機(jī)遇。

古代銅鼓是我國南方少數(shù)民族的重要文物，而廣西又是古代銅鼓薈萃之地，發(fā)現(xiàn)古代銅鼓數(shù)量多，品種齊全，資料豐富，已為世人所矚目。

廣西歷史上就有書畫收藏的傳統(tǒng)，且有以庋集古代書畫碑帖珍品聞名于世的收藏家。如清代乾隆、嘉慶年間，李宗瀚在桂林榕湖筑拓園，“所藏多名拓”，尤以清 娛室珍藏“臨川四寶”為世人所稱羨。今廣西各市、縣博物館經(jīng)四十多年的文物征集，所藏書畫碑帖近萬件，主要收藏在自治區(qū)、桂林、柳州、梧州市等博物館內(nèi)， 其中有反映廣西書畫藝術(shù)發(fā)展的珍貴文物，也有歷代著名藝術(shù)家的傳世精品。

廣西于去年命名了9家自治區(qū)動漫骨干企業(yè)、兩家自治區(qū)動漫試驗園區(qū)。除了動漫產(chǎn)業(yè)，廣西的其他類型的文化產(chǎn)業(yè)近兩年也駛?cè)搿翱燔嚨馈薄?/p>

2011年，桂林的《印象·劉三姐》實景演出共549場，觀眾達(dá)到150多萬人次，營業(yè)收入達(dá)到1.7億元，仍保持龍頭地位；欽州坭興陶示范產(chǎn)業(yè)基地全 年營業(yè)收入達(dá)到1100多萬，整個欽州市的坭興陶企業(yè)總產(chǎn)值突破1個億；桂林的樂滿地渡假世界也是自治區(qū)級的文化產(chǎn)業(yè)基地，全年接待人數(shù)130多萬人次， 收入1.16億元……

另據(jù)統(tǒng)計，與全國相比，目前廣西文化消費水平很低。根據(jù)中國社科院發(fā)布的《中國文化消費需求景氣評價報告 (2011)》的有關(guān)數(shù)據(jù)，2009年廣西城鄉(xiāng)人均文化消費需求不足全國平均值的70%，排在全國倒數(shù)第10位；2000年至2009年，廣西城鄉(xiāng)人均文化消費需求增長絕對值排在全國倒數(shù)第6位，僅為全國平均值的60%。對于有遠(yuǎn)見者，低洼不僅意味著落后，也蘊藏著無窮的潛力。正是基于這一認(rèn)識，廣西文交 所作為新生事物，未來對于廣西藝術(shù)市場及文化產(chǎn)業(yè)的推動，將有廣闊天地。