目前，藝術(shù)市場處于調(diào)整行情中，古代書畫成了香餑餑，老買家追捧，新買家也紛紛試水，引得各家拍賣公司躍躍欲試來爭這塊蛋糕。其實，弱勢行情中古代書畫被追捧，是一種有趣的價格現(xiàn)象。

　和近現(xiàn)代書畫相比，古代書畫的市場行情此起彼伏，也未必就更火爆。回顧近年來的藝術(shù)市場，我們不妨從三個時段將這兩者進行比較：在2009年“億元行情”爆發(fā)前，除了少數(shù)幾件特別的作品，大多數(shù)古代書畫作品的價格，還不如近現(xiàn)代書畫中的名家精品。2009年后，雖然是古代書畫作品拍出天價打開上升空間，率先引爆“億元行情”，但還是只限于其中幾件特別的拍品，市場的大行情仍然在近現(xiàn)代書畫板塊中爆發(fā)。古代書畫中的黃庭堅《砥柱銘》雖然率先拍出了4億多元的天價，近現(xiàn)代書畫也有齊白石的書畫合璧松鷹圖，照樣拍出超過4億元的天價。只是到了2011年秋拍市場進入調(diào)整階段后，與近現(xiàn)代書畫特別是大師作品行情出現(xiàn)深幅調(diào)整不同，古代書畫卻依然保持堅挺。

古代書畫的美術(shù)史價值是眾所周知的，而其歷史文物價值則尤其顯得珍貴。但是，決定藝術(shù)品價格的卻是其市場價值。這種市場價值，不等于藝術(shù)品的美術(shù)史價值與歷史文物價值，甚至也不等于其收藏價值。相對而言，藝術(shù)品的收藏價值更看重其美術(shù)史價值與歷史文物價值，但市場價值卻不止于此。它取決于藝術(shù)品的市場屬性，由藝術(shù)作品的供求關(guān)系、藝術(shù)市場的運行規(guī)律比如行情周期等因素所決定。

正是這些市場屬性，決定了古代書畫和近現(xiàn)代書畫不同的市場價值：前者相當于藍籌股，但是盤子太小，買家的專業(yè)門檻更高，難以炒作；后者相當于大盤股，有相當多的作品其美術(shù)史價值還沒有定論，價格體系不穩(wěn)定，買家專業(yè)程度低，往往只看名頭，跟風炒作。因此，兩者的價格表現(xiàn)才會在不同的市場階段此起彼伏。有趣的是前兩年行情的高峰期中近現(xiàn)代書畫的天價紀錄直追古代書畫，說明藝術(shù)品的市場價值已經(jīng)脫離了其自身的美術(shù)史價值與歷史文物價值。而這正是當年大量外部資金涌入造成的結(jié)果，表明中國作為新興藝術(shù)市場，熱錢的涌動是市場動蕩的根源。

強勢行情中藝術(shù)品價格的暴漲固然會令人大跌眼鏡，弱勢行情中藝術(shù)品價格的表現(xiàn)也很詭異。與股票等金融資產(chǎn)比，藝術(shù)品的價格雖然也會像股市、匯市一樣漲跌起伏，卻有截然不同的表現(xiàn)。藝術(shù)品的唯一性及其感性特征、情緒感染力，挑戰(zhàn)著金融投資學理論中“理性自利”的假設，使其價格具有隨機性與偶然性，而其買入價與賣出價也會大相徑庭。在下跌行情中，更會出現(xiàn)流動性障礙。有藏家說，成功的藝術(shù)品收藏不僅會買，還要會賣。也許那些拍賣指數(shù)也得這樣：許多從證券金融市場搬來的價格分析方法與拍賣指數(shù)，在行情下跌時立刻失效。因為在上漲階段，成交紀錄迭創(chuàng)新高表明藝術(shù)品價格確實在上漲；但在下跌階段，成交結(jié)果雖然低迷，卻并不意味著價格下跌，因為照樣能拍出高價的好作品已經(jīng)隱而不現(xiàn)了。