香港藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)

“藝術(shù)拍賣(mài)”是近年中國(guó)藝術(shù)界又愛(ài)又恨的詞匯。2010-2012年間，“春拍”、“秋拍”屢屢創(chuàng)下的天文數(shù)字，讓買(mǎi)家沉浸在一片資本飛舞的亢奮之中，但如影隨形的“雜音”也令投資者們心有顧慮，譬如，“流拍”、“落了槌，賬未到”、“炒作大于實(shí)際”等怪象，映襯出當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的奇特景觀。而“規(guī)范缺失、監(jiān)督缺位”的弊端，更是暴露了當(dāng)下藝拍界欲蓋彌彰的命門(mén)。

與亂象頻生的內(nèi)地“藝拍”相比，香港藝拍界卻是另一番面貌。4月5日，中國(guó)嘉德(香港)2013年春季拍賣(mài)會(huì)在港島香格里拉酒店舉行，整場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)估價(jià)超過(guò)2億港元。作為“內(nèi)地藝術(shù)品拍賣(mài)風(fēng)向標(biāo)”，嘉德公司甫一進(jìn)軍香港就迎來(lái)“大動(dòng)作”，這也佐證了香港“全球三大拍賣(mài)之都”之稱并非浪得虛名———香港的藝拍土壤到底有何核心吸引力，可以令內(nèi)地乃至世界的拍賣(mài)巨頭趨之若鶩，紛紛注資進(jìn)駐？?jī)?nèi)地這廂亂象不斷，香港那廂卻井然有序，難道在“藝拍”這個(gè)領(lǐng)域上也存在“一國(guó)兩制”么？

“拍賣(mài)底蘊(yùn)”助力香港成為藝拍交易之都

今年，掀開(kāi)中國(guó)“春拍”大戲的重鎮(zhèn)，并不是北京、上海這些以“文化之都”自居的城市，各界拍賣(mài)主力竟紛紛把觸角伸向香港。三大拍賣(mài)巨頭香港蘇富比、中國(guó)嘉德(香港)、保利香港幾乎在同一時(shí)間集結(jié)香港舉行拍賣(mài)，這也使得這場(chǎng)春拍大戰(zhàn)頗具看點(diǎn)。

除了嘉德之外，香港蘇富比亦祭出3100件總值約17億港元的“鎮(zhèn)山之寶”，保利香港推出1000件估價(jià)4億港元的拍品，“過(guò)億”已經(jīng)成為香港藝拍巨頭們提振聲威的重要關(guān)鍵詞。

盡管香港藝拍和內(nèi)地一樣，也有“天價(jià)”的傳統(tǒng)和情結(jié)，但是，多年以來(lái)，卻鮮有負(fù)面新聞，“流拍”、“有價(jià)無(wú)市”之類的鬧劇幾近絕跡———較高的誠(chéng)信指數(shù)和規(guī)范指數(shù)，是香港自上世紀(jì)70年代啟動(dòng)“藝拍”以來(lái)一直堅(jiān)持的核心，也是香港藝拍運(yùn)轉(zhuǎn)將近40年“幾無(wú)雜音”的關(guān)鍵因素。

上世紀(jì)80-90年代，香港“藝拍”迎來(lái)關(guān)鍵的發(fā)展期，一個(gè)相對(duì)完善的藝術(shù)品交易體系日漸落成。譬如，除了“拍賣(mài)行”這樣的一級(jí)交易機(jī)構(gòu)外，還有博覽會(huì)、畫(huà)廊、藝術(shù)金融市場(chǎng)之類的“二級(jí)陣容”與之呼應(yīng)，大、中、小型拍賣(mài)行各司其職，各有不同檔級(jí)的作品資源、客戶資源，形成互補(bǔ)及聯(lián)絡(luò)。原來(lái)，早在80年代末期，這個(gè)區(qū)區(qū)1000多平方公里的彈丸之城就已經(jīng)形成了一個(gè)從貨源、中介到終端環(huán)節(jié)均高度完善的藝術(shù)交易鏈條，而土地更為廣闊、文化底蘊(yùn)更為豐厚的許多內(nèi)地大都市，藝術(shù)交易鏈至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的狀況。

而香港的“拍賣(mài)底蘊(yùn)”，也遠(yuǎn)非從小農(nóng)時(shí)代緩慢過(guò)渡到商業(yè)文明中的大多數(shù)內(nèi)地城市所能媲美。如今，香港的“藝拍大鱷”大多具有悠久歷史背景———譬如，佳士得香港有限公司隸屬于倫敦佳士得拍賣(mài)公司，它1766年在英國(guó)倫敦成立，是世界上歷史最悠久的藝術(shù)品拍賣(mài)行之一；而香港蘇富比也同樣有“倫敦背景”，1744年成立的它早年曾經(jīng)營(yíng)書(shū)籍拍賣(mài)，為史上杰出人士如拿破侖等人的大規(guī)模藏書(shū)提供交易機(jī)會(huì)。

而相關(guān)法規(guī)、制度的規(guī)范性，香港也有較高的完善度。在拍賣(mài)法案上，香港延續(xù)的是英國(guó)的法律，迄今已逾200年。反觀一河之隔的深圳，首家拍賣(mài)行成立的時(shí)間是1991年，而首部與拍賣(mài)相關(guān)的法規(guī)是1999年發(fā)布的《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)財(cái)產(chǎn)拍賣(mài)條例》，而與“藝術(shù)、文化”相關(guān)的拍賣(mài)細(xì)則，就更顯滯后和缺位了。

香港法律界對(duì)“假拍賣(mài)”的界定更使“炒作式營(yíng)銷”無(wú)以遁形。香港商業(yè)法律《假拍賣(mài)條例》規(guī)定，若是拍賣(mài)之后所付的價(jià)錢(qián)低于所出的最高價(jià)，則謂之“假拍賣(mài)”。“任何人發(fā)起或主持、或協(xié)助發(fā)起或協(xié)助主持任何假拍賣(mài)，將一批貨或多于一批貨在該拍賣(mài)中售賣(mài)或預(yù)約售賣(mài)，即屬犯罪，可處罰款$20000及監(jiān)禁5年。”而去年10月，香港文交所設(shè)立“拍賣(mài)退市制度”，對(duì)藝術(shù)品發(fā)售和交易規(guī)則進(jìn)行修訂，也是在給買(mǎi)家動(dòng)輒千萬(wàn)、百萬(wàn)的巨資上了一道“保險(xiǎn)”。

香港藝拍誠(chéng)信度高，體現(xiàn)其“國(guó)際性”和“品牌意識(shí)”

“舉個(gè)例子，在內(nèi)地，一部齊白石的作品可能會(huì)被拍賣(mài)行估價(jià)為100萬(wàn)元/平方尺，但是，在香港佳士得、蘇富比等知名拍賣(mài)行，估價(jià)可能僅僅是40-50萬(wàn)元/平方尺。這簡(jiǎn)直有點(diǎn)‘店大欺客’的味道。”《中國(guó)畫(huà)家》雜志社常務(wù)副社長(zhǎng)江福全回憶他前些年參加香港“春拍”的切身體會(huì)，同時(shí)也拋出了耐人尋味的問(wèn)題———香港拍賣(mài)行底氣何在，竟敢如此“漠視”名家作品？這種“壓價(jià)”的背后又暗藏了何些玄機(jī)？

原來(lái)，在香港藝拍機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)理念中，“品牌意識(shí)”永遠(yuǎn)凌駕于利潤(rùn)之上。“壓低名家作品的起拍價(jià)格，實(shí)際上是從一開(kāi)始就杜絕‘炒作’可能，這種‘原則’的堅(jiān)守實(shí)際上相當(dāng)于一種品牌的護(hù)衛(wèi)策略。利潤(rùn)雖然很誘人，但是對(duì)利潤(rùn)的過(guò)度追逐可能會(huì)使幾十年建立起來(lái)的拍賣(mài)品牌毀于一旦，這一點(diǎn)，香港藝拍界都深有共識(shí)。”江福全說(shuō)。

而香港藝拍對(duì)“品牌”的集體性重視，“零緋聞”是其中的另一個(gè)體現(xiàn)。正如香港東方文化研究院書(shū)畫(huà)學(xué)部委員劉勇所說(shuō)：“我在香港參與各種藝拍活動(dòng)，幾乎沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)什么負(fù)面新聞，各家拍賣(mài)行都十分重視信譽(yù)度。但內(nèi)地情況卻截然相反，對(duì)一件拍品的真?zhèn)闻袛啵芏嘈袃?nèi)名家都常常會(huì)有意見(jiàn)相左的狀況。”

為何香港藝拍界對(duì)“信譽(yù)”較真到近乎潔癖的程度？或許可以從香港的“國(guó)際性”定位中找尋答案。“香港是一個(gè)國(guó)際性城市，它有龐大的國(guó)際買(mǎi)家、賣(mài)家、藏家隊(duì)伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國(guó)際性地緣優(yōu)勢(shì)，還有很多經(jīng)貿(mào)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等‘邊緣領(lǐng)域’的國(guó)際性客戶，在這種背景下，品牌、信譽(yù)、誠(chéng)信的維護(hù)顯得尤為重要，這也是香港的城市定位所決定的。”1001畫(huà)廊負(fù)責(zé)人王新明告訴南都記者。

國(guó)際化的城市定位，給香港帶來(lái)的另一個(gè)潛在的約束力是———如果“造假”，全世界的媒體都會(huì)來(lái)曝光。“香港不少藝術(shù)品拍賣(mài)行、畫(huà)廊及中介機(jī)構(gòu)都有‘國(guó)際’背景，本身或許就是國(guó)際機(jī)構(gòu)的連鎖品牌或加盟品牌，因此在香港發(fā)生的藝術(shù)事件，一定程度上都是‘國(guó)際’事件，在各路媒體的聚焦下，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都會(huì)帶來(lái)滾雪球效應(yīng)，這是一種潛在約束。”格灃藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人黃瀧如是說(shuō)。

世界藝術(shù)品拍賣(mài)格局重新洗牌，香港或是最大受益者

品牌意識(shí)、底蘊(yùn)基礎(chǔ)、制度完善、交易鏈條成熟……這些僅僅是香港“藝拍”的靜態(tài)優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，全球化的經(jīng)濟(jì)、金融頹勢(shì)，以及近年來(lái)中國(guó)內(nèi)地層出不窮的藝拍風(fēng)波、越來(lái)越重的稅收指數(shù)，卻無(wú)形中為香港藝拍累積了一些“動(dòng)態(tài)”的推力。

對(duì)于香港“藝拍”的未來(lái)，宋莊藝術(shù)節(jié)總策劃、知名藝術(shù)評(píng)論人岳路平作了個(gè)樂(lè)觀的比對(duì)：“瑞士巴塞爾，如今之所以能成為著名的藝術(shù)之都，很大程度源于當(dāng)年德國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)文化環(huán)境的混亂，才使得德瑞邊界的巴塞爾坐收漁人之利———由于官方意識(shí)形態(tài)的打壓，大量德國(guó)經(jīng)典藝術(shù)作品南流，終于使巴塞爾‘逆襲’為了藝術(shù)界的新貴。而香港目前的境況，和當(dāng)年的巴塞爾極其相似。”

岳路平認(rèn)為，若要評(píng)選“亞洲藝術(shù)交易之都”，香港至少有三方面優(yōu)勢(shì)———自由貿(mào)易港優(yōu)勢(shì)、意識(shí)形態(tài)優(yōu)勢(shì)、稅收優(yōu)勢(shì)。“為了爭(zhēng)奪亞洲藝術(shù)品交易的制高點(diǎn)，香港、首爾、新加坡正在進(jìn)行激烈的PK賽。新加坡想最大限度發(fā)揮‘自由港’的優(yōu)勢(shì)，在樟宜機(jī)場(chǎng)的‘免稅倉(cāng)庫(kù)’中存放了大量的免稅文藝作品，這就起到一種‘藏寶’的作用；而首爾繼續(xù)用‘低稅’政策吸引投資者。香港兩者皆有，但一個(gè)更突出的優(yōu)勢(shì)是意識(shí)形態(tài)上的———它具有國(guó)際化的平臺(tái)，同時(shí)又遠(yuǎn)離中國(guó)的意識(shí)形態(tài)中心地帶，這意味著香港會(huì)被多樣化的藝術(shù)觀念所籠罩，又能避免意識(shí)形態(tài)的侵?jǐn)_。因此，香港在硬件、軟件上都初步達(dá)到了‘藝術(shù)交易之都’的標(biāo)準(zhǔn)。”

另一個(gè)值得關(guān)注的動(dòng)向是藝術(shù)拍賣(mài)公司的遷徙路徑。“很多原來(lái)在內(nèi)地落戶、駐扎的藝術(shù)品拍賣(mài)行如今紛紛移師香港———為什么？不堪于越來(lái)越重的稅收負(fù)擔(dān)，利潤(rùn)的銳減使拍賣(mài)行經(jīng)營(yíng)者們不得不另謀出路。但是，他們又怎能放得下華人藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)海量的人口紅利、資本紅利呢？因此，完美銜接中西文化的香港就成了他們最好的‘過(guò)渡’選擇。”黃瀧表示，藝術(shù)拍賣(mài)行呈現(xiàn)“港漂”傾向，絕非偶然。

當(dāng)然，從更宏觀的角度看，香港如今之所以能成為藝拍界的“階段性寵兒”，全球性的藝術(shù)格局“洗牌”才是最核心的因素。“香港‘藝拍’之所以被帶旺，有一個(gè)重要的原因是，在全球藝術(shù)界普遍轉(zhuǎn)型的當(dāng)下時(shí)代，舊有標(biāo)準(zhǔn)覆滅，新的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來(lái)，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機(jī)制被打破———這對(duì)香港而言是個(gè)很大的福音，香港這種思潮集萃、又能被國(guó)際化資源眷顧的城市，是最有可能在‘洗牌’的關(guān)鍵階段異軍突起的。”黃瀧補(bǔ)充。

香港“藝拍”的成功模式，于內(nèi)地而言是值得借鑒的參考樣本，同時(shí)也對(duì)內(nèi)地產(chǎn)生了微妙的“倒逼作用”。“自從香港吸收大量世界各地的藝拍力量后，內(nèi)地方面終于有了危機(jī)感，也開(kāi)始于去年年底起邀請(qǐng)一些國(guó)際知名的大拍賣(mài)行進(jìn)駐北京，這相當(dāng)于對(duì)歷年‘春拍’亂象、藝術(shù)品交易爭(zhēng)議的一次危機(jī)公關(guān)，也是香港方面的成熟運(yùn)作‘倒逼’內(nèi)地的結(jié)果。不過(guò)，一個(gè)城市能夠吸引多少國(guó)外拍賣(mài)行尚屬其次，更根本的是從拍賣(mài)制度上升級(jí)刷新。譬如，我們能不能準(zhǔn)確地?cái)M定出‘藝拍’的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)，或者把拍賣(mài)品的價(jià)格變動(dòng)軌跡制作成‘?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)’，以供后來(lái)者進(jìn)行‘歷史考據(jù)’？這樣，藝術(shù)品交易就能始終在一個(gè)‘透明’的環(huán)境中運(yùn) 行 ，達(dá) 到 真 正 成 熟 的LEV EL。”岳路平表示。