近日，一條刷新拍賣紀(jì)錄的新聞登上了許多網(wǎng)站頭條：尚·米謝·巴斯奎特《無(wú)題》（1982）被日本藏家前澤友作以1.1億美元（約合人民幣7.6億元）的價(jià)格在紐約蘇富比買下，刷新了美國(guó)藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄！新聞還提到，當(dāng)年的買家僅僅以1.9萬(wàn)美元在佳士得買下這幅畫(huà)?？吹竭@條新聞之初，總有種似曾相識(shí)的感覺(jué)，搜索一番之后，才發(fā)現(xiàn)就在去年同一時(shí)間段，前澤友作還以5728.5萬(wàn)美元在紐約佳士得拍得巴斯奎特創(chuàng)作于1982年的代表作《無(wú)題（惡魔）》。

不得不說(shuō)，巴斯奎特作品價(jià)格的暴漲與這位年輕的日本藏家不無(wú)關(guān)系。很顯然，頂級(jí)藏家在藝術(shù)市場(chǎng)不僅僅是買家的角色，而更像是把控者的角色。頂級(jí)藏家的選擇不僅能拉高價(jià)格，還能制造話題，引發(fā)連鎖效應(yīng)，引導(dǎo)市場(chǎng)走勢(shì)。特別是被人們所認(rèn)可的品位和實(shí)力并存的藏家，他們的選擇引發(fā)的市場(chǎng)波動(dòng)更為可怕，堪稱人為造勢(shì)，甚至可以超越市場(chǎng)的價(jià)值規(guī)律之手。

在人們的眼中，這些頂級(jí)藏家購(gòu)買的往往是天價(jià)拍品。這個(gè)觀點(diǎn)并沒(méi)有錯(cuò)，但僅僅關(guān)注到這個(gè)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。他們的購(gòu)買傾向往往在市場(chǎng)中反映得很直觀，以當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)為例，當(dāng)大買家們不再盲目追捧安迪·沃霍、托姆布雷等以往拍場(chǎng)的藍(lán)籌股，2016年安迪·沃霍的拍賣成交額下跌了68.8%，托姆布雷在美國(guó)的拍賣成交額下跌53%，部分高端交易轉(zhuǎn)為私洽方式進(jìn)行。美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的平均拍賣價(jià)格跌幅高達(dá)36%，致使成交額整體下跌35%。

除了買進(jìn)，頂級(jí)藏家的出手也是受人矚目的。單從投資角度而言，頂級(jí)藏家曾經(jīng)持有，是拍品的一項(xiàng)身份認(rèn)證，也是加分項(xiàng)，打個(gè)比方，國(guó)內(nèi)像劉益謙這樣的藏家要釋出藏品，無(wú)論是新聞界還是藝術(shù)市場(chǎng)，必然引發(fā)一輪熱潮。當(dāng)年的尤倫斯賣出所藏時(shí)，更是引發(fā)了持續(xù)的熱度，高價(jià)迭出，至于收益幾何，鋪天蓋地的新聞掩蓋之下，就不得而知了。

因?yàn)橘I家的日本身份，不禁讓人想起，上世紀(jì)80年代，日本大量購(gòu)入名畫(huà)的行為，后來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，這部分名畫(huà)的投資可以說(shuō)是慘敗。當(dāng)然，不能說(shuō)前澤友作的行為也是這種趁勢(shì)的投資，他購(gòu)買巴斯奎特的作品，相信更多是出于喜愛(ài)之情，畢竟他曾說(shuō)，我癡迷于巴斯奎特藝術(shù)創(chuàng)作中的文化以及他傳奇一生的精髓。