畢加索的作品成為世界上最貴的藝術(shù)品是長(zhǎng)期運(yùn)作、水到渠成的結(jié)果。在國(guó)際上最貴繪畫藝術(shù)品拍賣成交排名前10的名單中，有四件為畢加索的作品，分別列第1名、第6名、第8名、第9名，可見(jiàn)，畢加索既是個(gè)人冠軍，又是團(tuán)體冠軍！
畢加索的作品成為世界上最貴的藝術(shù)品是長(zhǎng)期運(yùn)作、水到渠成的結(jié)果。在國(guó)際上最貴繪畫藝術(shù)品拍賣成交排名前10的名單中，有四件為畢加索的作品，分別列第1名、第6名、第8名、第9名，可見(jiàn)，畢加索既是個(gè)人冠軍，又是團(tuán)體冠軍！
其中，第1名為2015年5月11日在紐約佳士得拍賣會(huì)上以1.79億美元拍出的畢加索的作品《阿爾及爾的女人》。
第6名是2010年5月4日在紐約佳士得拍賣會(huì)上以1.06億美元價(jià)格成交的畢加索畫作《裸體、綠葉和半身像》。
第8名是在2004年5月5日，紐約蘇富比拍出的《拿著煙斗的男孩》，1.04億美元。
第9名是2006年5月3日紐約蘇富比以9521萬(wàn)美元價(jià)格成交的畢加索畫作《朵拉?馬爾與貓》。
究其畢加索作品市場(chǎng)成功的原因，在于其早期的市場(chǎng)發(fā)展中，畢加索作為藝術(shù)家與類似商人的雙重身份，與經(jīng)營(yíng)其作品的畫商作為鑒賞家與商人的雙重身份相互交織，從而對(duì)其市場(chǎng)表現(xiàn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
在畢加索的早期藝術(shù)市場(chǎng)上，有兩種共同的情緒成為畢加索與其畫商合作共贏的基礎(chǔ)：一種是對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，另一種是對(duì)商業(yè)成功的渴望。對(duì)于藝術(shù)的真誠(chéng)，能夠使得畢加索無(wú)論在困頓還是富足的境況下都會(huì)堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)永無(wú)止境的探索，也能夠使得畫商將保護(hù)藝術(shù)家和弘揚(yáng)藝術(shù)視為一種無(wú)上的榮耀，從而將其作為第一目的，而不是純粹為了盈利；對(duì)于商業(yè)成功的渴望，在畢加索方面不但可以獲得體面的生活，也是對(duì)其藝術(shù)確認(rèn)的另一種形式，而這一點(diǎn)對(duì)于畫商來(lái)說(shuō)則是對(duì)其鑒賞力、藝術(shù)家保護(hù)人的地位以及商業(yè)水準(zhǔn)等方面的直接肯定形式。這種共贏是有一個(gè)更為基本的前提存在，那就是藝術(shù)家必須創(chuàng)作出杰出的作品。
1906年4月，畫商沃拉爾德用2000法郎買下了畢加索20幅油畫作品。自此至1911年，沃拉爾德都是畢加索重要的購(gòu)買者。正是沃拉爾德通過(guò)版畫、書籍的方式，使得畢加索的作品在歐洲和美國(guó)廣為人知。畢加索從與沃拉爾德的交往中，汲取了與畫商打交道的基本技巧。最重要的是，因?yàn)槲掷瓲柕率钱?dāng)時(shí)塞尚最主要的畫商，所以通過(guò)他，畢加索的藝術(shù)得以與塞尚的作品緊密捆扎在一起，這就使得畢加索得以在20世紀(jì)的前10年中快速地在法國(guó)、美國(guó)、俄國(guó)和德國(guó)的鑒賞家中建立聲譽(yù)。
畢加索十分清醒地意識(shí)到畫商在他事業(yè)中的地位和作用。畢加索需要的是畫商成為自己事業(yè)的助推器，而不是自己淪落為其賺錢工具。正是這種清醒的意識(shí)，使得畢加索在各個(gè)階段既主動(dòng)尋求穩(wěn)定的畫商，又能在與其進(jìn)行商業(yè)交往中占據(jù)主動(dòng)地位。
19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，美國(guó)收藏家的趣味幾乎停留在印象派之前。對(duì)于美國(guó)本土藝術(shù)家以及歐洲和美國(guó)兩地的畫商來(lái)說(shuō)，如何將歐洲現(xiàn)代藝術(shù)引入美國(guó)社會(huì)并得到認(rèn)可便成為非常重要的事情，也正是在這種引入過(guò)程，畢加索的作品才得以進(jìn)入美國(guó)。
畢加索的成功之處，很大程度上在于他能夠?qū)⑦@兩種身份相對(duì)分開(kāi)，畢加索從不屈從于畫商的商業(yè)銷售壓力和審美趣味，并精通商業(yè)談判，這就致使當(dāng)他作為藝術(shù)家與畫商發(fā)生矛盾時(shí)會(huì)毫不猶豫地另尋他人，而且即使給畫商繪肖像也是自己藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，而不是普通的寫實(shí)肖像。
可以看到，畢加索早期在市場(chǎng)的成功固然是多種因素相互作用的結(jié)果，然而正是藝術(shù)家和畫商兩方共同對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守和對(duì)商業(yè)成功的渴望，成為促使其成功的重要基礎(chǔ)。