9月7日至10日，第四屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡稱影像上海）如期而至，50家來自全球各地的畫廊趕在開幕前夕在上海展覽中心搭好了展位，等待洶涌的觀眾人潮。作為亞洲地區(qū)最具影響力的藝術(shù)影像平臺，本屆影像上海共吸引了三萬多名觀眾入場，其中不乏Pierre Brahm、喬志兵、Artur Walther等中外知名藏家的身影。
紐約國際攝影中心（ICP）、歐洲攝影之家等專業(yè)機(jī)構(gòu)也相繼與影像上海展開合作，這不僅代表著作為單一門類的藝博會(huì)，影像上海的專業(yè)度逐漸受到認(rèn)可，也意味著中國攝影市場正迎來更多國際關(guān)注。
延續(xù)國際化 主打當(dāng)代
和往年一樣，位于展館中央的核心（Main）板塊匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國際一流畫廊，平臺（Platform）板塊則聚焦新興的藝術(shù)家和畫廊。今年參展的50家畫廊來自16個(gè)國家、28個(gè)地區(qū)，從對參展畫廊的選擇上，影像上海延續(xù)了一貫的國際化策略。
影像上海創(chuàng)始人Scott Gray表示：“我們一直以來的愿景就是打造亞洲最國際化的當(dāng)代攝影藝博會(huì)，并且每年都離這個(gè)目標(biāo)更近一點(diǎn)。我認(rèn)為今年是最國際化的一屆，隨著中國攝影市場不斷發(fā)展，來自亞太，甚至歐美的畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商、藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都對這里表現(xiàn)出極大的興趣?！?/p>
來自美國的Robert Mann畫廊是第一次參加影像上海，畫廊不僅帶來了標(biāo)價(jià)高達(dá)百萬的經(jīng)典作品——攝影先驅(qū)Ansel Adams創(chuàng)作于1958年的Aspens， Northern New Mexico,也帶來了當(dāng)代攝影藝術(shù)家Julie Blackmon著名的Peggy’s Beauty Shop系列，畫廊創(chuàng)始人Robert Mann表示，因?yàn)槭堑谝淮蝸?，所以希望呈現(xiàn)更多元的風(fēng)格，廣泛吸引有不同興趣的藏家。
這種多元風(fēng)格也是影像上海所追求的效果。即使沒有購買藏品的需求，熱愛藝術(shù)的普通觀眾也能在這里收獲頗豐。從珍貴的歷史圖片到先鋒的當(dāng)代攝影，在短短四天時(shí)間里，影像上海帶來了大量堪比博物館水準(zhǔn)的攝影作品。
影像與繪畫的關(guān)系從來都是藝術(shù)家討論的熱點(diǎn)，Photo12畫廊帶來的Giovanni Gastel《夢幻設(shè)計(jì)》系列，以精致構(gòu)圖復(fù)刻了馬格利特、愛德華·霍珀等現(xiàn)代藝術(shù)大師的名畫，Robert Mann畫廊帶來的Paulette Tavormina蔬果攝影，則以層次分明的畫面模仿了細(xì)致入微的靜物油畫?！爸袊L(fēng)”在本屆影像上海處處可見，美國攝影師Michael Kenna用充滿禪意的黑白膠片呈現(xiàn)出中國山水的縹緲美感，汪蕪生的黃山影集則捕捉了云海與險(xiǎn)峰的絕妙組合。青年攝影力量不容小覷，在影像上海揭曉真容之前，其先鋒意味濃厚且別具創(chuàng)意的海報(bào)就已先聲奪人，這張名為Stairs的海報(bào)正是由青年攝影藝術(shù)家陳維拍攝。久負(fù)盛名的布列松“決定性瞬間”、深瀬昌久和細(xì)江英公等日本戰(zhàn)后藝術(shù)家攝影作品、肖全人像系列，都成為本屆影像上海不容錯(cuò)過的亮點(diǎn)。
ICP展覽與收藏部門主管Erin Barnett表示：“從歷史作品到當(dāng)代藝術(shù)，從攝影大師到新晉藝術(shù)家，影像上海在不同方面做到了很好的組合，畫廊最終選擇呈現(xiàn)的作品質(zhì)量也都很高?！?/p>
Scott Gray表示：“很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)通過影像上海注意到了年輕而有才華的中國攝影藝術(shù)家和他們的作品，因此許多以影像為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家開始將這里當(dāng)做他們展示的一個(gè)平臺?！?/p>
盡管50家參展畫廊的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他綜合性藝博會(huì)，但Scott Gray無意大幅擴(kuò)張?！白鳛閷Ｗ⒂谟跋袼囆g(shù)的平臺，我們更愿意保持這種規(guī)模，營造出精心策展的感覺。同時(shí)我們會(huì)在經(jīng)典作品和當(dāng)代藝術(shù)之間尋找平衡，但總的來說，當(dāng)代藝術(shù)作品的比例肯定會(huì)大一些，畢竟這是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)?！?/p>
公共項(xiàng)目鋪路
市場教育提升
隨著智能設(shè)備的普及，拍照已成為非常大眾化的事，攝影這一藝術(shù)形式也得到了極廣的傳播。盡管如此，并不是所有人都對攝影藝術(shù)的價(jià)值有清楚的認(rèn)知，動(dòng)輒上萬甚至上百萬的高價(jià)常常令大眾難以理解。因此，探索攝影藝術(shù)豐富形式的特展和致力于普及攝影文化與價(jià)值的公共項(xiàng)目成為今年影像上海的兩大重點(diǎn)。
Erin Barnett認(rèn)為，中國攝影市場比西方起步較晚，因此適當(dāng)?shù)氖袌鼋逃潜仨毜?，“公共?xiàng)目不僅有助于培養(yǎng)市場，也有助于大眾了解攝影藝術(shù)。人們對攝影作品的品味提升了，有自己的看法了，攝影收藏自然會(huì)越來越多?！?/p>
在一個(gè)個(gè)白色格子間組成的主展館之外，各具特色的特展和公共項(xiàng)目充斥著整個(gè)展會(huì)。展會(huì)藝術(shù)總監(jiān)Alexander Montague-Sparey策劃監(jiān)制了“洞見:色彩爆炸:當(dāng)代攝影的崛起”，重點(diǎn)展示了20世紀(jì)70年代,彩色攝影如何被接納為真正的藝術(shù)媒介。今年首次亮相的焦點(diǎn)（Spotlight）板塊則帶來已故著名攝影家、詩人任航的重要個(gè)展，呈現(xiàn)任航生前最后親自指導(dǎo)印制并不再版的原作。特展板塊在場（Staged）聚集了張洹、鳥頭、何成瑤等國際知名藝術(shù)家,以及墨爾本當(dāng)代攝影中心、巴黎歐洲攝影之家等國際攝影機(jī)構(gòu)，通過大型作品探索了攝影與裝置、錄像、行為等其他藝術(shù)媒介的關(guān)系。由Erin Barnett策展的收藏家特展呈現(xiàn)了周大為（Cc基金會(huì)）、鄭志剛（K11藝術(shù)基金會(huì)）、邵忠（現(xiàn)代傳播集團(tuán)）、王津元（復(fù)星藝術(shù)中心）等中國最具影響力藏家的收藏力作，讓觀眾得以一窺中國藏家的收藏品味。
“基于前幾年累積的經(jīng)驗(yàn),第四屆影像上海已漸趨成熟。來自亞太地區(qū)與其他國家畫廊的比例也幾近完美。特展板塊的策劃達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?例如‘洞見’板塊追蹤了藝術(shù)攝影的色彩歷史。在博覽會(huì)上能看到歐美地區(qū)一流的藏家及策展人，似乎每個(gè)人都在計(jì)劃著對中國攝影的收藏?！敝哒谷薈hristopher Philips表示。
強(qiáng)力的公眾教育自然帶來了良好的市場反應(yīng)。據(jù)Scott Gray透露，過去三屆以來，畫廊總體成交額一直在增長，并且越來越多藝術(shù)機(jī)構(gòu)開始在影像上海購入藏品?！拔腋械轿磥碇袊蛘哒f亞太地區(qū)，會(huì)成為最強(qiáng)勁的攝影藝術(shù)市場。也許達(dá)成這一目標(biāo)還需加以時(shí)日，但這里的確有強(qiáng)烈的市場需求。”
據(jù)了解，See+畫廊在開幕前就以5.8萬元售出森山大道作品《鯨》，細(xì)江英公作品《薔薇刑》也以8.5萬元售出，畫廊帶來的本屆展會(huì)最貴作品——來自深瀨昌久的《烏鴉-襟裳岬》——標(biāo)價(jià)200萬元，也得到來自不同國家和地區(qū)藏家的問詢。第一次參展的日本AM畫廊，帶來了在中國知名度頗高的日本攝影師荒木經(jīng)惟的作品，4天共售出5件和紙作品，每件售價(jià)5萬元。第四次參加影像上海的三影堂+3畫廊售出多幅作品，其中去年三影堂大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吡夹愕淖髌愤吘壪盗幸?.7萬元售出。開幕當(dāng)晚，細(xì)江英公的兩件作品《鐮鼬 #17》和《鐮鼬 #23》，分別以2.9萬元和2.2萬元的價(jià)格售出。此外，汪蕪生的作品《黃山W50》以54.5萬元售出。來自巴黎的Photo12畫廊分別以8.5萬元和3.9萬元售出了Giovanni Gastel作品《寶麗來金箔2》和《夢幻設(shè)計(jì)》，Marie Cecile Thijs作品《品嘗者》則以5.8萬元售出。
“現(xiàn)在不只中國，全世界藝術(shù)市場對于攝影作品都有強(qiáng)烈的需求，我們在正確的時(shí)間、正確的地點(diǎn)，進(jìn)入了正確的市場。希望未來能保持這股沖勁?！盨cott Gray總結(jié)道。