海上畫(huà)派的風(fēng)格與特點(diǎn)
“海派”具有組成人員廣泛、風(fēng)格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材貼近大眾等特點(diǎn),從各個(gè)方面迎合了收藏者的趣味。比如,任伯年的繪畫(huà)兼工帶寫(xiě),雅俗共賞;任熊的人物銀勾鐵畫(huà)、清新活潑;虛谷的動(dòng)物虛實(shí)相間、情趣動(dòng)人;趙之謙的花鳥(niǎo)筆墨酣暢、設(shè)色濃艷;蒲華的繪畫(huà)筆意奔放、風(fēng)韻清雋;吳昌碩的花卉以書(shū)入畫(huà)、氣勢(shì)雄強(qiáng);吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸等。
▲虛谷《紫藤金魚(yú)圖》
海上畫(huà)派,上承唐宋傳統(tǒng)技藝,吸取明清陳淳(白陽(yáng))、徐渭(青藤)、陳洪綬(老蓮)、八大山人、石濤和“揚(yáng)州八怪”等諸家之長(zhǎng),又受清代金石學(xué)的影響。后借鑒民間與西洋繪畫(huà)藝術(shù),對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行大膽的改革創(chuàng)新,作品體現(xiàn)時(shí)代生活氣息,在“正統(tǒng)派”外別樹(shù)一幟,融貫中西,獨(dú)成一派。其風(fēng)格特點(diǎn)大致可歸結(jié)為以下四點(diǎn):
其一,海上畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)最多,其次為人物、再次山水畫(huà),依序再為雜項(xiàng)題材,就傳統(tǒng)的意義上,有來(lái)自古詩(shī)詞、文學(xué)作為基調(diào),再佐以西方反襯法、結(jié)構(gòu)法、設(shè)色法等,在筆法墨法的應(yīng)用上,簡(jiǎn)逸而明快,只求意境而略其形式。
其二,海上畫(huà)派頗具象征性的表現(xiàn),不論是花鳥(niǎo)或人物畫(huà),富貴寓于牡丹等花卉,結(jié)義于桃園等借古喻今,山川風(fēng)光于南山之麓等,都是具有象征的手法,講究?jī)?nèi)涵的充實(shí)。
▲清 任熊《仕女消閑圖軸》 故宮博物院藏
其三,海上畫(huà)派的造型與色彩華美,為了實(shí)用性與現(xiàn)實(shí)性,在造型的流暢上,以及較濃麗的色澤上,頗能迎合商業(yè)性的活動(dòng),也較受一般人所喜愛(ài),此類風(fēng)格顯然也受西風(fēng)美術(shù)表現(xiàn)法的影響。
其四,海上畫(huà)派強(qiáng)調(diào)畫(huà)法的根源,與清代的考據(jù)學(xué)有相當(dāng)大的關(guān)系,因此常有模仿或仿真的同類畫(huà)作出現(xiàn),然求畫(huà)者絡(luò)繹于途,即表現(xiàn)出此畫(huà)作其來(lái)有,也開(kāi)始有形式化的趨向。
除了這些特點(diǎn)外,畫(huà)家的作畫(huà)數(shù)量龐大,他們的作品在今天的書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)上仍占有很大的份額。