藝術(shù)中國(guó)：請(qǐng)談一談關(guān)于當(dāng)下女藝術(shù)家的生存現(xiàn)狀？?

喻紅： 現(xiàn)在美術(shù)學(xué)院的女學(xué)生非常多，像我們工作室經(jīng)常都是十個(gè)女生一個(gè)男生，都是這樣，過去的時(shí)候都是一個(gè)女生十個(gè)男生，現(xiàn)在女生的基數(shù)非常大，肯定是一半甚至還多，跟過去真是不一樣，但是女生畢業(yè)后經(jīng)過若干年的成長(zhǎng)出來(lái)的還是比較少，當(dāng)然總數(shù)比以前還是多一些，但總體上跟她的基數(shù)比還是很少，承載率非常低，她被這個(gè)社會(huì)，這個(gè)家庭消磨掉了，這是很殘酷的。?

　　女學(xué)生考研究生，高學(xué)歷的越來(lái)越多，高學(xué)歷以后麻煩也多結(jié)婚非常困難，這是幾乎每個(gè)女生都要遇上；而且包括找工作，女生在找工作當(dāng)中非常困難，很多人都是第多少個(gè)求職信都沒有回應(yīng)，現(xiàn)在面試特別嚴(yán)格，除了筆試還要現(xiàn)場(chǎng)考，要畫，就跟考學(xué)似的，特嚴(yán)格特正規(guī)；但后來(lái)她們發(fā)現(xiàn)自己都是去陪綁的，其實(shí)人家都已經(jīng)內(nèi)定了，但是一定要有一個(gè)程序，大老遠(yuǎn)的坐著飛機(jī)去了，然后花著旅館費(fèi)，準(zhǔn)備了材料，特掃興地回來(lái)了，就是給人陪綁的。

藝術(shù)中國(guó)：談一下你們了解到的當(dāng)下中國(guó)女藝術(shù)家的現(xiàn)狀？ 

向京：其實(shí)女藝術(shù)家的數(shù)量比例上特別少，特別特別少，少的可憐；而且相對(duì)做出點(diǎn)成就的女藝術(shù)家就是幾乎沒有，太少太少了，所以喻紅為什么說(shuō)我們都很崇拜她，就是因?yàn)樗朔臇|西你都無(wú)法想象，所以我覺得相對(duì)還不錯(cuò)的能繼續(xù)做作品的，讓你看到作品的能露臉的基本上家庭都還好，甚至絕大部分是老公跟你也是同行，跟你做的都是差不多的東西,我覺得就是現(xiàn)實(shí)中的消耗盡可能的減少才有可能。

喻紅：中國(guó)女性好像從來(lái)都是被解放的，從政治層面已經(jīng)被解放了，好像是不存在女性問題，但實(shí)際上這個(gè)問題還是挺嚴(yán)重的，在社會(huì)的觀念當(dāng)中和還是女性的成長(zhǎng)機(jī)會(huì)來(lái)講，是挺嚴(yán)重的一個(gè)事情。再比如剛才說(shuō)到女藝術(shù)家少，我覺得女批評(píng)家更少，批評(píng)家首先要得到社會(huì)資源，她要得到贊助人的一些贊助或者是美術(shù)場(chǎng)館的支持，她們得到的這種機(jī)會(huì)比女藝術(shù)家參加展覽的機(jī)會(huì)要少得多，女批評(píng)家?guī)缀鯖]有聲音，所以女藝術(shù)家的機(jī)會(huì)也就是比較少，這是一個(gè)挺普遍的一個(gè)現(xiàn)象，我剛才說(shuō)的這是一個(gè)美術(shù)行業(yè)，你比如說(shuō)從社會(huì)哲學(xué)層面，社會(huì)學(xué)家、哲學(xué)家在理論層面進(jìn)行深層關(guān)注的，真的是鳳毛麟角。