2010年10月26日的夜晚，北京飯店奢華高級(jí)的宴會(huì)廳內(nèi)，壓壓烏坐了將近六百位衣著入時(shí)的賓客，等著觀看國(guó)內(nèi)著名的服裝品牌藝之卉首席設(shè)計(jì)師趙卉洲這場(chǎng)2011年春夏個(gè)人發(fā)表會(huì)。

當(dāng)舞臺(tái)上的燈光全暗，吵雜的人聲立刻安靜下來(lái)，沒有模特兒的舞臺(tái)上忽然展開了一場(chǎng)華麗的裝置藝術(shù)秀，不同顏色的燈光打在舞臺(tái)上黃致陽(yáng)在2008年創(chuàng)作的大型裝置藝術(shù)作品『大蟲金銅雕塑裝置十八件作品』，雕塑發(fā)出耀眼的光芒，視覺效果令在場(chǎng)觀眾驚嘆連連。

模特兒穿梭在這十八件巨大的裝置作品間，衣衫飄飄的女孩們與藝術(shù)家所創(chuàng)作的大蟲雕塑互相輝映，許多人忽然感覺藝術(shù)原來(lái)是如此的接近。

秀展最后，當(dāng)藝之卉的首席設(shè)計(jì)師趙卉洲拉住帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)有著男模特兒身材的藝術(shù)家黃致陽(yáng)由T臺(tái)上走出向觀眾致意時(shí)，在場(chǎng)許多人紛紛拍手，并議論著這是誰(shuí)啊？

是的！藝術(shù)家黃致陽(yáng)與服裝設(shè)計(jì)師趙卉洲跨界合作，讓2011年北京服裝周這場(chǎng)個(gè)人作品發(fā)布會(huì)「一只魚兒游啊游」成為最矚目的媒體焦點(diǎn)。對(duì)許多喜愛奢侈名牌，愛逛名店街，卻從不拜訪美術(shù)館或畫廊的潮人而言，這場(chǎng)秀讓他們「撞見了藝術(shù)」，也許這場(chǎng)秀開啟了他們?nèi)蘸笫詹厮囆g(shù)愛上藝術(shù)的大門。

時(shí)尚與藝術(shù)的跨界合作已是全球一線品牌創(chuàng)造品牌形象的趨勢(shì)。合作的方式雖很多元，但形式還是相當(dāng)保守的。此次兩人攜手在北京飯店中國(guó)服裝周的T臺(tái)上跨界合作演出時(shí)尚與藝術(shù)的大作，據(jù)法國(guó)時(shí)裝公會(huì)中國(guó)代表趙倩女士說(shuō)：「非常國(guó)際化，這場(chǎng)秀非常國(guó)際化。裝置藝術(shù)與時(shí)裝發(fā)布會(huì)結(jié)合這種合作即使在巴黎時(shí)裝周也很少見的」。

這樣的合作給藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師，以及在場(chǎng)的觀眾都產(chǎn)生了很大的沖擊。

流行與時(shí)尚的節(jié)奏極快，設(shè)計(jì)師面對(duì)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和潮流的變換，若沒有敏銳的美學(xué)素養(yǎng)和優(yōu)游自在的人格特質(zhì)，很難在緊繃的壓力和環(huán)境下，持續(xù)將品牌和個(gè)人作品推向高峰。藝之卉的首席設(shè)計(jì)師趙卉洲說(shuō)：透過與黃致陽(yáng)的跨界合作，與藝術(shù)家合作相處的過程中獲得許多無(wú)形的影響，給予她不停創(chuàng)作的謬司。

而藝術(shù)家黃致陽(yáng)對(duì)於此項(xiàng)跨界合作則說(shuō)：我總是將自己放在不同文化、不同領(lǐng)域交會(huì)的邊緣地帶。只有身處此種境界，那種不確定的焦慮和新鮮感，才能爆發(fā)出源源不絕的創(chuàng)作力，我永遠(yuǎn)像老鷹一樣追尋看不見的邊際。

當(dāng)代藝術(shù)家的前衛(wèi)性在于比一般人更早感知社會(huì)變遷中的現(xiàn)象和淡淡的詩(shī)意，這種詩(shī)意在當(dāng)代也許是古怪、是反思、是批判、是毫無(wú)頭緒，但在數(shù)年后，人們忽然發(fā)現(xiàn)那些前衛(wèi)的表述其實(shí)是很容易被理解的。尤其是溝通速度極快的21世紀(jì)，透過時(shí)尚、潮流和媒體，藝術(shù)比以往更快速與社會(huì)溝通。善於與社會(huì)大眾溝通的藝術(shù)家將走出象牙塔，飛翔在更高的天空，擁有更廣闊的視野，黃致陽(yáng)旺盛創(chuàng)作源泉的秘密也許也在此。

跨界合作給了他們倆豐厚的沃土和清新的空氣，也給社會(huì)大眾多了一個(gè)撞見藝術(shù)的管道。