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【新聞】“割裂”胡蓉個(gè)展在時(shí)代美術(shù)館開幕
2010年9月28日，“割裂”胡蓉個(gè)展在北京時(shí)代美術(shù)館36層展廳開幕。參加開幕式的有北京時(shí)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)高文漪、時(shí)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)杭春曉、藝術(shù)家岳敏君、藝術(shù)家胡蓉等出席了開幕式。
本次展覽由京城最高美術(shù)館——時(shí)代美術(shù)館主辦，集中展出了胡蓉近期油畫、裝置作品近20余件。
胡蓉是近幾年來(lái)最令人關(guān)注及期待的女性畫家之一，她多年來(lái)一貫尊重自己冷靜單純的藝術(shù)直覺，感受和捕捉時(shí)光流失背后的精神內(nèi)涵。她的作品具有連貫的主題，突顯出這位藝術(shù)家強(qiáng)烈、旺盛的創(chuàng)造力。她的作品用筆細(xì)碎，作品色彩看似絢爛，但卻不見張狂，色調(diào)偏暗，加強(qiáng)了過(guò)去與現(xiàn)代的時(shí)間性，這些時(shí)間點(diǎn)對(duì)她來(lái)說(shuō)是空間的，而非單純的時(shí)間性，利用空間的置換構(gòu)筑新與舊、過(guò)去與未來(lái)、平凡與混亂的交疊。
藝術(shù)家將東方元素與西方概念相結(jié)合，將兩種概念疊加在共同的場(chǎng)景之中，色彩輕快。藝術(shù)家看似一直在制造一種秩序、冷峻、簡(jiǎn)練的風(fēng)格，其實(shí)在用理性的畫筆勾勒一個(gè)單純的“世界”。仔細(xì)品讀胡蓉的作品，不難體會(huì)出其獨(dú)有的耐性，這種耐性更成就了她的理想主義。
《我們，他們》是一系列特別的作品，我們可以看出，胡蓉已經(jīng)從女性獨(dú)有的美好的單純變得更為成熟，其作品表現(xiàn)出的氣質(zhì)，經(jīng)過(guò)不經(jīng)意的抽象表達(dá)，也顯得更堅(jiān)強(qiáng)了。這種堅(jiān)強(qiáng)伴著自己無(wú)數(shù)個(gè)日子的回憶、懷舊慢慢成長(zhǎng)著，最終，在那一層貌似“虛無(wú)”色彩組合背后，胡蓉沒(méi)有一絲一毫的急功近利或抓耳撓腮，就完成了她自己的美學(xué)語(yǔ)言架構(gòu)和符號(hào)系統(tǒng)。
于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，時(shí)空的感知通常是通向未知領(lǐng)域的橋梁，它常常給藝術(shù)家以重要啟示，由此喚起一些不能用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的情感，進(jìn)而頓悟生命的形式與意義。當(dāng)然，也只有成功克服思維慣勢(shì)的藝術(shù)家才有可能進(jìn)入這一領(lǐng)地。時(shí)空對(duì)繪畫而言，至今仍是表現(xiàn)形式的處女地。盡管我們對(duì)時(shí)空的認(rèn)知還相當(dāng)有限，但沒(méi)有人懷疑它是人類至高的直覺官能。
胡蓉在自己的作品里并不僅僅是敘事，所以關(guān)于她作品的理解，人們并不需要太復(fù)雜的邏輯去把那些所謂的政治符號(hào)、社會(huì)隱喻憤世嫉俗地，迫不及待地從中剝離出來(lái)，因?yàn)檫@些東西只是單純的藝術(shù)元素，早在19世紀(jì)，這種圍繞著光影和色彩的表達(dá)方式，就以一種近乎純粹的美學(xué)語(yǔ)言，奠定了其隨意、淡定。卻又劍走偏鋒地贏得了后來(lái)的世界。
展覽將展至10月9日結(jié)束。
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