在真實(shí)與夢(mèng)幻之間——李紅軍的紙媒藝術(shù)
紙之鉆營——李紅軍個(gè)展
藝術(shù)家：李紅軍
策展人：蔣岳紅
展覽時(shí)間：2010年11月5日～11月27日 10: 00～18: 00（周 一休息）
開幕酒會(huì)：2010年11月5日16: 00～18: 00（星期五）
展覽地點(diǎn)：偏鋒新藝術(shù)空間
展覽地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)2號(hào)院B-11
電話：86 13341168778，86 10 59789562
郵箱：pifonewart@hotmail.com
網(wǎng)站：www.pifo.cn
為什么藝術(shù)？對(duì)于更愿意自詡為“藝人”而不以“藝術(shù)家”自居的李紅軍而言，前后二十多年的“做”藝術(shù)這一行為本身就是回答。相比諸多藝術(shù)家的思辯究詰，這當(dāng)然是一個(gè)身體力行的答復(fù)。而這一次《紙之鉆營》的主題展，除卻對(duì)于材質(zhì)本身的關(guān)注和推衍之外，也參透著李紅軍本人對(duì)藝術(shù)勞作本身所把持的尊重。
無論是有意還是無意，無論是自覺還是不自覺，李紅軍的“做”藝術(shù)，都契合著中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐風(fēng)口浪尖上的脈動(dòng)——從年畫作品《春華秋實(shí)》 入選1984年第六屆全國美術(shù)作品展覽，到1991年《老婆孩子雞》系列油畫作品中對(duì)于個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活場景片段的關(guān)照中自我的缺席在場，和 1992-1993年《紅蜘蛛》系列裝置作品中對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活境遇狀態(tài)的體悟里藝術(shù)表達(dá)上的語言拓展。如果說，李紅軍對(duì)于繪畫題材和裝置語言的敏感把握和切身表達(dá)，讓他的所做成為了中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐自身邏輯上有價(jià)值的個(gè)案，那么，他在《紙之鉆營》中，展示出來的對(duì)于藝術(shù)語言中材料媒介本身的回歸和深究，是否就意味著他本人，抑或是中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)于過度觀念表達(dá)的一種退意萌生呢？
中國的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，也理應(yīng)到了要更多地對(duì)我們的現(xiàn)實(shí)和生活多多“鉆營”以提供發(fā)現(xiàn)問題和解決問題之道的時(shí)候了。那么，就讓我們從李紅軍的《紙之鉆營》開始，是對(duì)紙的“鉆營”？是對(duì)藝術(shù)的“鉆營”？還是對(duì)生活的“鉆營”？抑或都是？我們期待著您能給出的提示。
