對(duì)于自我的機(jī)械情節(jié)，劉磊并不認(rèn)為僅僅是對(duì)記憶的一種感召，相反，他認(rèn)為在人生的不同時(shí)間段，以不同的方式企圖實(shí)現(xiàn)兒童時(shí)期就有的各種情節(jié)，是他創(chuàng)作的起點(diǎn)，只是“繞一大圈兒在回到最初的原點(diǎn)，已經(jīng)有了質(zhì)的不同”，也就是他發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)大后的自己看待童年的記憶，與兒時(shí)的感受已經(jīng)完全不同，記憶與創(chuàng)作兩者間動(dòng)態(tài)的違背，讓劉磊有了更開(kāi)闊深入的創(chuàng)作體會(huì)。
藝術(shù)題材是藝術(shù)作品在內(nèi)容上的類(lèi)別稱(chēng)謂，它是專(zhuān)指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的“一度創(chuàng)作”而言。一般藝術(shù)家在創(chuàng)作中，題材是最先給予思考和孕育的問(wèn)題，它大多來(lái)自于藝術(shù)家對(duì)于生活現(xiàn)象與社會(huì)現(xiàn)象的感受，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的積累、思考和孕育之后形成較為鮮明和具體的整體內(nèi)容，然后再選擇相應(yīng)的藝術(shù)形式來(lái)進(jìn)行架構(gòu)，最終完成藝術(shù)品的創(chuàng)作。對(duì)于藝術(shù)題材的不同選擇一般與不同藝術(shù)家的創(chuàng)作者身份有一定的關(guān)系。當(dāng)然，也有很多藝術(shù)家的題材選擇很多元，這與藝術(shù)家不同的個(gè)人生活經(jīng)歷以及創(chuàng)作傾向的變化有關(guān)。
藝術(shù)創(chuàng)作的題材涉及，自古至今都不是個(gè)問(wèn)題，但藝術(shù)的付諸對(duì)象，卻一直也讓藝術(shù)家為之困擾和糾結(jié)。改革開(kāi)放開(kāi)闊了人們的眼界，也解放了藝術(shù)家的內(nèi)心，與以往的人、山、花等傳統(tǒng)題材相比較，時(shí)代的進(jìn)步為藝術(shù)注入新鮮的血液，隨之而來(lái)的心靈上的脈動(dòng)，也帶來(lái)的是藝術(shù)創(chuàng)作者們對(duì)新內(nèi)容、新題材、新形式的探索。
但這些與時(shí)代相關(guān)的題材一開(kāi)始被藝術(shù)家關(guān)注時(shí)，并非都能得到人們的認(rèn)同與關(guān)注。因?yàn)椋髌返念}材對(duì)藝術(shù)家而言，僅僅是其整體創(chuàng)作的一個(gè)方面。今天的“藝術(shù)家”太多以題材作為賣(mài)弄的資本了，所以，這些“藝術(shù)家”的字眼上應(yīng)當(dāng)加上引號(hào)，如果單單以題材的迥然不同作為自我標(biāo)榜的資本，這樣的藝術(shù)家實(shí)際上并不合格。劉磊的油畫(huà)能夠吸引觀者，深層次的原因還在于他的油畫(huà)技法也相當(dāng)出色。他濃重的筆觸與流暢的線條，以及對(duì)畫(huà)面整體效果的營(yíng)造，無(wú)不都是典型的表現(xiàn)主義風(fēng)格，而嫻熟準(zhǔn)確的造型與流暢含蓄的描繪高度結(jié)合，也讓他的作品具有了更多需要解讀的元素。
劉磊是工業(yè)時(shí)代背景下成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，應(yīng)該說(shuō)他的藝術(shù)道路受到了工業(yè)化大背景潛移默化的影響。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者難能可貴的是他們對(duì)自我創(chuàng)作的堅(jiān)持。藝術(shù)家的創(chuàng)作與自我的成長(zhǎng)有關(guān)，成長(zhǎng)經(jīng)歷往往會(huì)他們的創(chuàng)作起到重要的制衡作用，就像劉磊一樣。
工業(yè)化元素在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，占據(jù)了很重要的位置，但更多的藝術(shù)家喜歡將這些元素作為畫(huà)面創(chuàng)作的背景，而非主體。劉磊的不同在于他摒棄掉了工業(yè)化元素僅僅作為背景元素的使用，而是將其作為創(chuàng)作的主體。這些生硬的機(jī)械與機(jī)械背后所蘊(yùn)含的時(shí)代，構(gòu)成了他表現(xiàn)的取向。
傳統(tǒng)藝術(shù)家移情山水的情節(jié)，造成了他們對(duì)城市化、工業(yè)化進(jìn)程某種程度上的痛恨，因而，往往他們的創(chuàng)作蘊(yùn)含了批判的態(tài)度與精神。但我認(rèn)為這種情節(jié)，往往依存于創(chuàng)作者的生長(zhǎng)環(huán)境、記憶與經(jīng)驗(yàn)，與痛恨相比，劉磊熱愛(ài)這些，他并不認(rèn)為工業(yè)化傷害了他童年的那份記憶，相反，他的記憶依賴(lài)于這些堅(jiān)硬、冷冰冰的機(jī)械。與有些同樣對(duì)工業(yè)題材倍感迷戀的藝術(shù)家相比，劉磊的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)讓我感受到了一種真誠(chéng)，這種經(jīng)驗(yàn)對(duì)他有著切膚的感受，他用流暢的線條與濃烈的色彩，昭示自我內(nèi)心的釋放。
機(jī)械對(duì)劉磊而言，是其記憶世界中的一顆砂礫，而這顆記憶之砂，孕育了他的創(chuàng)作世界，以及他與別人迥然相異的人生態(tài)度。
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哈雷精神之二 180×240cm
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